聊一聊16世紀法國畫家弗朗索瓦·克洛埃筆下的女性題材油畫作品《普瓦捷的戴安娜》，這幅畫的畫面空間比較豐富，而且有很鮮明的空間層次感。在整個畫面中出現了總共5個人物，大人小孩包括在內，不過呢，只有一個女人，她是畫面的主體，那就是赤身裸體的戴安娜。

畫家將這個主題女人戴安娜赤裸的女人畫在畫面的前方，而且是靠畫面右邊的位置；然後把其他4個人物安排在畫面的左邊位置，這4個人物她們是陪襯，配角的身份存在。

之所以畫家要以這樣左右的方式來安排主體與背景人物的位置，最鮮明的一個效果就是在有限的畫面空間裡，雖然人物眾多，但是卻一點不顯得擁擠，這樣讓觀賞者有很舒適的視覺享受，而且還主次分明。

假設把這5個人物畫在同一個位置同一個方向，那麼就很擁擠了，而且呢，至少有些人物的形態特徵，面目表情會被遮擋，無法像現在的狀態那樣清晰明朗。

所以說有智慧的畫家，他在人物構圖設計時，就已經站在觀賞者的角度，對於克洛埃來說，在一幅油畫作品中只要是人，無論是主體還是配角，他都將她們當作主體來看待來描繪，

當然了，他也會用一些比較鮮明的特徵來區分哪個是主體，哪個是背景的配角人物。就比如我們現在要談論的這幅油畫，畫中赤身裸體完全赤身裸體的女人就是主體，而那些稍微赤裸或者說沒有赤裸的人物，就是背景配角。

我們現在就從背景細節開始談起：在畫面的遠景處也就是說在這屋子的內廳，我們可見不鏽鋼的鋁材門窗以及大理石的房屋建築，這都說明了室內的豪華，與此同時也說明了畫面女主人的奢華生活環境。

其中，我們透過不鏽鋼理財門窗，可以看到外面有一顆綠色植物，原本藍色的天空在綠色植物的襯托下都顯得一片綠色，不過畫家並沒有將這個天空完全綠色化，它留有少許的白色空間，

這透亮的白色空間可以說是整幅畫作的光源之處之一，簡單講，室內的光線都是透過這門外照射進來的，不過呢，也有可能有一部分光線是從屋頂上的天窗照射進來的，

只不過我們在這幅畫中看不到屋頂是否有天窗，也許有，也許沒有，但這不是很重要。在大門的旁邊還掛著兩幅畫，衣服是黑色畫框，至於畫的是什麼我們也看不清楚，那一幅是畫了一隻羊，跪著跪著的羊，還有一棵青菜，那麼這兩幅畫擺在大門旁邊有什麼意義呢？

意義有兩點，一是為了體現這豪華室內主人的藝術細胞，藝術愛好；二是為了和室內哺乳女人相呼應，正所謂“羊有跪乳之恩”。

在這兩幅畫的旁邊我們可以看到灰白色調的房屋建築，這應該是女主人的臥室或者說客房，這臥室和客房用的是大理石建築，我們還能在這臥室上看到一幅風景畫，

這幅風景畫毋庸置疑，也是體現女主人的藝術愛好。不鏽鋼鋁合金大門，與大理石的臥式建築，兩者緊緊依靠在一起，很鮮明的立體感就顯露出來了。

得注意的是，在臥室房屋下還有一個身穿綠色裙子，白色上衣，盤著黃色頭髮抱著瓷器罈子的女僕，女僕的長相不是很漂亮，但是她的身材非常豐滿，她也正視著畫面前方；

這身材豐滿的女僕，抱著瓷器罈子靠在桌旁，正視著前方的表情，夜有所思，或者這是女主人有意讓她在畫中出現，然而她卻不能站在前面讓畫家描繪，於是表情有些不高興的樣子。

雖然女僕的表情不高興，但是呢，這是室內後廳的場景也已成一幅完美的畫面場景了，所以我們可以這樣理解，《普瓦捷的戴安娜》這是一幅畫中畫。

在這幅畫的中間處，畫家又以深褐的色調裝設了一個門戶，靠左邊的門戶是通向內廳，靠右邊的門戶則充當主體女人的背景牆，這深褐色的門戶很明顯的將這幅畫的整個室內空間一分為2；

表情模糊的女僕在後面在裡面，門戶前面的4個人物的表情則非常清晰。這深褐色的門戶，將整幅畫面中的人物的身份地位區分開了，身份卑微的女僕在後面在裡面，身份高貴的主人在前面在畫作的前景處，

這很容易理解，就比如我們現在很多拍合影照片時，有身份的人都在站在前面，身份更低的人都站在後面，所以拍攝出來的照片，後面的人表情更加模糊。

在深褐色的門戶上還有紅色的門簾，這深紅色的門簾看起來很奢華很高檔，這又一次說明了畫面主體女人奢華的生活環境，這是有錢人的象徵。

在這奢華是門簾之下，就是身份高貴的4個人物了：在畫面的左邊是一個包著銀色頭巾，穿著深紅色衣服的女人，這個女人抱著一個嬰孩正在哺乳，以此就暴露出她豐滿的身材，她的眼睛很深邃，鼻子很尖挺，略微向上翹的嘴唇，

使她整個表情看起來很有母性，事實上，她正在為嬰兒哺乳，就說明了她的母性母愛，這個身材豐滿充滿母愛的女人，略微低頭望著前方的樣子，顯露出她很愉悅的心情，

或者是因為懷中的嬰兒不哭不鬧，很聽話，所以她才表露出愉悅的心情吧；我們要注意的是這個哺乳的女人的身份也並不是很高，她只是一個奶媽，其地位只是高於室內的那個女僕。

我們接著將注意力看向畫面前景的中間：有一個穿著綠色衣服的小孩，滿臉通紅，正伸手去拿盤子裡的水果，這樣子很可愛，看得出她的心情很好，因為可以吃到喜歡的水果了。

水果盤中有四五種水果都被畫家描繪得清晰可見，非常真實，這又一次說明了女主人優越的生活條件。奶媽懷中的嬰兒和正在拿水果的小孩都是畫面右邊裸體女人的孩子。

為什麼畫家偏偏要畫兩個小孩呢？其實目的就是為了襯托主體女人的完美勻稱豐滿性感的身材，生了兩個小孩的女人，身材竟然保持的那麼好，這是讓人非常羨慕嫉妒，

我們從女僕的表情和奶媽的身材，就可以發現這個裸體女人的身材有多麼的好了，不得不承認有錢人就會保養身材，連體現母愛，哺乳的事都交給別人去做，

這個赤身裸體的女人，她盤著頭髮，頭上戴著一顆珍珠瑪瑙，耳朵上還有一顆珍珠吊墜，雙手還有金手鐲以及戒指，這些裝飾品的色調並不會顯得很豔麗，而是那種很低調的奢華高貴，

這也是為了襯托女人高貴的身份。女人以很端莊的姿勢坐著，尖挺的鼻子、紅色的嘴唇、細細的眉毛，雙眼有神望著前方（畫作右邊的角度），左手平放在桌上，右手拿著一支眉筆，整個姿勢看起來既端莊高貴又性感迷人，

她的膚色和旁邊奶媽的膚色又有明顯的差異，奶媽的膚色要顯得略微黑一點，而裸體女人的膚色則顯得細膩潔白。值得注意的是，雖然奶媽和主體女人都有不同程度的裸露，但是她們並沒有正視著觀賞者，

觀賞者在欣賞時就不會由然而生一種被誘惑的心理，是畫家有意這麼做的，其目的就是避免畫作給人情色氣息的誤會，因為兩個裸體女人的目光沒有與觀賞者正視，所以這也體現出人物身上具備一種沒有羞恥心的裸露之美。簡單來講，畫家描述的就是一種沒有羞恥心的裸體油畫藝術之美。

克洛埃作品《普瓦捷的戴安娜》