紫砂壺的燒煉也是一門頗深的學問，燒窯的陶工需要有非常熟練的經驗所以有人把這一操作工藝譽為“火的藝術” ，最原始的窯是利用現成的山洞或挖個洞穴，用石頭砌成在裡面燒“缶”一類的陶器，這就是“窯”字的由來。早在西周時期，宜興出現了圓形升焰窯，唐代中葉起窯形向龍窯演變，此後窯火均為龍窯。而窯爐的發展也從龍窯、倒焰窯、隧道窯、推板窯和電窯經歷了一個漫長的階段。

接下來就讓我們一起領略龍窯、倒焰窯、隧道窯、推板窯和電窯燒製出的紫砂壺的獨特魅力。

龍窯:

燒製過程中，大量空氣可以透過鱗眼進入窯內，柴（乾溼、種類、數量）、人（操作方式和經驗）、天（溫度、空氣溼度、大氣壓強、風向風速）等影響燒製效果的因素最多，燒製時的溫度和氣氛最不可控，所以龍窯燒製成品的效果最不穩定，但富於變化。燒成效果不規制、火刺明顯（因為有明火，火焰噴到的地方區域性溫度較高，一些顆粒崩開），偶有窯變效果，是龍窯燒成品的特點。

倒焰窯

：倒焰窯的結構簡單，裝置費用低，可以根據製品的要求靈活控制和改變燒成氣氛。但是舊式的倒焰窯裝窯、燒窯、出窯均為人工操作，勞動強度大，也增加了生坯和成品在搬運過程中的破損。

且在燒成過程中易受煤的質量、加煤的操作等外界因素影響，窯內溫度不易掌控，製品容易出現色澤差異等現象。

隧道窯:

隧道窯因燒成帶位置固定，而且是連續化燒成，窯內各部位溫度保持相對穩定狀態。但隧道窯是連續式燒窯，燒成溫度不宜隨意變動，只適宜大批次的生產和對燒成溫度要求基本相同的製品，限制了燒成的靈活性。

推板窯:

因放置匣缽的耐溫板由液壓機推送，故名。推板窯，隧道型，雖然同為推板窯，但卻會因為窯長、窯口高低、燃料發火裝置的不同，導致燒成效果的不同。所以，壺藝人一般會固定在一個推板窯燒製作品。在一個相對的時間內（主要與天氣有關），推板窯的窯內氣氛是一樣的，或者全窯弱氧化，或者全窯弱還原，一般不會有窯變效果。但由於存在溫差（特別是匣缽選擇以及燒品在匣缽中的擺放位置），所以一批作品（甚至單個作品）會出現因為溫差不同導致的色別差異）。“推平板”或“上開口”（即最高一層，上面可以不封閉）以及選擇開放式匣缽的開口處，由於會暴露於明火中，所以這些位置的燒成品會有“火刺”現象。

電窯:

就是封閉的電爐，電能透過電阻絲轉化為熱能。由於燒製過程封閉，燒製過程沒有氧氣補充，而一些泥料在燒製過程中卻會有一些氣體釋放出（主要是氧化碳、氧化硫氣體），所以電窯的燒製氣氛肯定為若還原，弱的程度取決於同窯燒品釋放出的氣體種類及濃度。電窯也沒有火焰，所以電窯的燒成品沒有“火刺”，看起來很精緻。由於發熱的電阻絲是安在四壁，窯內多層擺放，電窯的溫差變化較大，靠上位置、靠邊位置溫度較高。電窯從升溫到開窯大概需要一天的時間，窯內溫度達到最高就停（電），所以實際的反應期時間最短（這也是為何許多精緻壺要多次燒製的原因）。

由於當下國人普遍的審美偏好為精緻豔麗，逼著銷售商銷售這些精緻豔麗的商品，銷售商再去逼著製作者製作這些精緻豔麗的作品，而正宗的紫砂恰恰不精緻豔麗，非電窯的部分燒製作品的“火刺”可以透過“拋光”方法解決，壺體上的小黑點、小白點，煉泥人可以採用更精細的粉碎技術，這些方法固然消除了紫砂壺的瑕疵，但也失去了紫砂的自然本真，那些傳統的，質樸的紫砂壺，只有老壺友才懂的欣賞。工業技術滿足了現代人的審美需要，只是離傳統越來越遠，每天，我們都在自己的理想與現實中掙扎，而我，在這個炎熱的夏季，也正在文化持守與商業利益的選擇中倍受煎熬。