鑑齋書刻創新風——馮寶麟篆書篆刻藝術成因淺論
如果說第十屆全國書法篆刻展上,他的四條屏篆書作品字法上較多借鑑篆刻印化等美術化傾向,那麼,經過十餘年的研究、實踐與探索,寶麟君在篆書藝術上有了質的突破,可謂是當代自立門戶的篆書大家之一...
如果說第十屆全國書法篆刻展上,他的四條屏篆書作品字法上較多借鑑篆刻印化等美術化傾向,那麼,經過十餘年的研究、實踐與探索,寶麟君在篆書藝術上有了質的突破,可謂是當代自立門戶的篆書大家之一...
他跟吳昌碩學了四年,另外他又看到康有為寫的大字很有感覺,深受啟發,所以沙孟海就提出學習書法要轉益多師,在學習老師的過程中,他就反覆研究他們的長處,從而吸收化為自己所有...
以下引用徐先生即將出版的《南宋銅錢譜》一段話:乾道、淳熙銅錢中的乾道長寶類和淳熙闊緣廣穿類對錢,從面文看兩類錢型制相近,且都有同版背正字錢,當是出自同一錢監,可能也是贛州鑄錢院所鑄...
毛筆在這一時期開始被廣泛使用,毛筆是一種軟筆,筆下的文字千奇百態、變幻莫測,這使得中國書法,演變成各種各樣形態不一的字型...
明末清初的大書法家王鐸以行草著稱於世,他也寫楷書,大楷小楷都寫,他還寫隸書,他寫的隸書是這樣(三潭詩卷)——清朝是個很有趣的朝代,雖被滿人統治,但滿漢一起玩傳統文化,卻玩出了不少小高潮...
點選載入圖片篆書柔和了清代以來注重書寫性的小篆和金文於一體,作篆須得書寫性早已成為篆書創作界的共識,而祁在此基礎上則更進一步強調節奏感的運用,其甚至將行草書的節奏感糅合到篆書之中...