元好問
,是文學史上一個奇人。他
活在
金元之際
,
而
金
和元朝的詩歌,最不為人熟悉。但
他
卻憑著十六歲時寫下的
“
問世間情為何物
,直教生死相許
”
,
而留名青史,讓無數痴男怨女潸然淚下。元好問
是
一代儒宗,文壇盟主,在他的努力下,
有
金一代
的
文化得以儲存延續
;
他同時還是
元代
文化的開創者,培養了一大批人才,如
元雜劇
四大家之一的
白樸
。
元好問
不僅
如
孔子那樣整理文獻,教授門徒,他更積極投身文學創作。他的
古詩
、律詩、詞,都堪稱一流,特別是他還曾寫下《
論詩絕句
》
三十首
,評點古往今來的許多
詩人
,在當時有
“
撥亂反正
”
的
重要作用
,
引導了
整個元代詩歌發展的歷程。
元好問
的詩中
最
感人至深的,是他的愛國詩
。他
的愛國詩大多學杜甫,沉鬱頓挫,血淚
相
和,讓人不忍卒讀。但
也有
例外,
如《橫波亭為青口帥賦》:
孤亭突兀插飛流,氣壓元龍百尺樓。
萬里風濤接瀛海,千年豪傑壯山丘。
疏星淡月魚龍夜,老木清霜鴻雁秋。
倚劍長歌一杯酒,浮雲西北是神州。
橫波亭
,
位於今天
江蘇省連雲港市
,
有悠久的歷史。早在
南北朝時期
,
有人
集資在
青口河入海口
的南岸
修建了一座亭臺。
此亭
高約
二十米
,六角亭蓋,飛簷翹角,氣勢恢宏,傲然屹立於驚濤駭浪之中。文人墨客題匾額於亭上,曰:
“橫波亭”為何
會橫波?其實原因比較簡單,
受
地轉偏向力的影響,
入海河流
不斷侵蝕南岸,
水波自然
會拍打南岸的
橫波亭。隨著
時間推移,
東南沿海地區
的陸地越來越
向
海中延伸,而青口河的河道也向東
延長了數公里
,
不過
橫波亭
現已不存
,或
是
因兵荒馬亂,或是因
天風海水
,都未可知。
橫波亭
之所以
留名
歷史,正是因為元好問。
金末正大年間,蒙古人
入侵金朝
極為
頻繁,來勢洶洶
。金朝統帥移剌瑗率軍駐守青口,因此移剌瑗被稱為
“青口帥”。移剌瑗,本名粘合,字廷玉,契丹人,世襲千夫長。元好問和移剌瑗私交甚厚,在移剌瑗駐防青口期間,鐵木真的蒙古軍攻城略地,金和南宋岌岌可危。元好問隨著逃難的人流南下,來
青口
投奔老朋友。文人
依附
在
地方
守土的
武將,
或多或少
會帶有一點幕僚的性質
,為
其撰寫一些文章
是
非常正常的
,與武官
一起在形勝之地宴會,也常
有
。這首七言律詩,
就是
即席之作。
元好問
面對突兀
高亭
,蒼茫海水,不由得
俯仰古今
,
為
國家的命運而悲慨,揮毫寫下
這首
雄壯的詩歌。
首聯,
作者
起手先
寫亭的
險要地理位置
。
一個
“
孤
”字
,
簡練
、準確,而後作者又補上
“
突兀
”
二字
,孤是
側重
於
形容
橫波亭的獨立,而突兀則強調其高聳,從不
同
角度
來
豐富描寫。
“
插飛流
”
的
“
插
”
很妙,形象生動地描繪了橫波亭建築位置之險
,上面已經說過
,這裡海波洶湧,河水滔天,
站在橫波亭上
,實際就是踩在浪花
之
端,
俯看
飛湍堆雪,
遠眺海水無垠
,
亭臺
高峻
的
氣勢,油然而生。
後來明代
王世貞寫
《登小孤山》一詩
,有
“
波心倒
插白玉柱
”
一句
,也是寫
如
柱石一樣的山聳立於水波之中,
巨浪滔天
,
簇擁山
石,
“插”字
同樣傳神。
後一句
“
氣壓元龍百尺樓
”
,
則是用典故進一步補充描寫橫波亭的氣勢,
借古喻今
,巧妙襯托。
“
元龍
”
,
指的是
東漢末年
的陳登,他是一個少年英才,
曾
助曹操擊敗呂布,還曾
在
廣陵太守任上打退孫策的進攻
。這樣一位
人傑,自然也骨氣奇高,性格卓犖,所以當他的一個朋友許汜
千里迢迢
來
拜訪他
,
想在這裡混個一官半職
時,
陳登
沒給他好臉色,
讓
他睡在自己
房間
下
面
的榻上,而自己則睡在高高的
上方大床。
許汜
覺得很委屈
,認為陳登目中無
人
,就找劉備告狀,
說
陳登
“
湖海之士
,豪氣不除
”
,
言外之意是說
陳登
還是個草莽野夫,不懂禮貌
。
劉備卻說:
“
陳登
這還是照顧你了,要是我,就讓你睡下面
,
我睡在
百尺樓上
。
”
由此可見,
所謂元龍百尺樓,實際
是
劉備說的話。但
古代文人
往往把百尺樓的
典故
給了陳登
,
這
是讀書
的失誤,也可能是約定俗成。
辛棄疾《水龍吟》
詞
有
“
求田問舍
,怕應羞見,劉郎才氣
”
一句
,這是正確的用法。不過
不管
這個典故屬於誰,它都代表了一種豪邁的、一往無前的空闊氣勢,
移用
於形容亭臺,也是生動而富有氣韻的,把人的情懷注入其中了。
用百尺形容
樓高,也是古人常用的,比如唐
李商隱
的
“
迢遞高城百尺樓
,
綠楊枝外盡汀洲
”
,
又如
傳
為李白,實則
是北宋
楊億
作品
的
“危樓高百尺
,手可摘星辰
”。元好問
此句,既繼承了前人的藝術手法,又
巧妙借用典故
,將人的
精神氣度
賦予亭臺,更渲染
了
“無限風光在險峰”之
感。
次聯
,作者寫登亭遠眺所見的景物,
境界
十分開闊
豪邁
。
河水注入
萬里海濤,風吹
浪
起,一片蒼茫
。由此雄壯
美景,作者望洋興嘆,又聯想起千年來多少英雄豪傑,
正是
豪傑英靈,
使得
自然山水更
顯
雄偉。
“
萬里
”“
千年
”
,
用詞極
大
及壯,學杜甫的
“
萬里悲秋常作客
,百年多病獨登臺
”
之句
,
撐起
充滿張力的藝術時空。作者
將景物
和人物緊密
結合
,由物及人,
對此
山海,遙想古今英雄,既是慷慨懷古,更是針對國家危機的形勢。蘇軾
面對
赤壁山水,曾詠歎
“
大江東去
、浪淘盡,千古風流人物
”
,這
種懷古
詩詞
,相對而言還較為單純,
但
元好問面臨國家
誕生以來
未有之變局,他的感慨更為深刻。他
盼望著
有真正的
英雄
挺身而出,為國家建立中興
事業
,
其氣概
英
名
,
將
永勒
山巔
。
元好問在
其他一些愛國詩中,曾多次盼望
“
幷州豪傑
”
的
出現,拯救國家於水火,實際上在本詩中他
因觀海
而懷念英雄,
是
出於同樣的心理。
第三聯,
作者由遠
及
近,
並且具體
落實到宴會的具體場景,抓住時節、物候的特點,以時間來襯托空間。
“疏星淡月”,
用一個熟語去描寫
蒼穹,
星稀疏,月清淡,說明雲氣厚重,夜已深,給
海
、
山
、亭
灑下一片清輝,
空氣潮溼,
而
水底似有魚龍躍出。
一般來說
,
寫
夜裡的
湖海
,都會
用到
星月、魚龍意象。
如上面
提到過的王世貞《
登小孤山
》
,
寫
“
老夫鐵笛欲吹卻
,恐向盤渦驚臥龍
”
,特別是
辛棄疾的《
水龍吟
》
詞
,
對
元好問此詩
的
創作
啟發極大
,詞中有
“
我覺山高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,憑欄卻怕,風雷怒,魚龍慘
”
句,可以說
元好問
的
“
疏星淡月魚龍夜
”
就是凝縮
此詞而成。後一句
老木清霜
,點出
秋色
之寒。
“
木
”
,相比
“
樹
”“
葉
”
等
,更顯
零落枯槁
,清霜,與星月相
襯
,繼續
凸顯秋夜
的蕭瑟。
整聯
意象極為密集,
星
、月、魚龍、夜、木、霜、鴻雁、秋,
十四個字
幾乎全是名詞,這也是我們熟悉的寫法
,
如溫庭筠、黃庭堅等都
有過
這類詩句。從這一
聯
我們就能看到元好問博採眾家之長的功力。
前三聯
,作者
先
宏觀描寫橫波亭的地理形勢,接著寫
亭上遠眺
風光,
又寫
宴會
時節
的風物,最後一聯,他收束全詩,終於慷慨縱橫地
抒發
情感。
此聯
實際上還是
學
辛棄疾《
水龍吟
》
詞,
用詞
中
“
舉頭西北浮雲,倚天萬里須長劍
”
一句
的意思。
劍
,代表了收復失地、保家衛國的武功,長歌,代表作者胸中鬱結的悲憤之情,一杯酒,則
表明
作者憂國憂民,
焦慮心情
無
處
發洩
。
最後
一句
,作者道出自己心情悲憤的原因
——“
浮雲西北是神州
”
,從
連雲港
向
西北望去,祖國金朝的廣大領土已經淪陷,國家岌岌可危。浮雲
,
隱喻
著
重重
險阻
,不光是敵國入侵,
也包括國家
自己的問題,比如小人
當
政,如
李白
所謂
“
總為浮雲能蔽日
”
。
同時
,
這個浮雲也
象徵
作者自己
漂泊在外
,無法歸鄉
,
這層意義,源自曹丕的《
雜詩
》
“西北有浮雲
,亭亭如車
蓋
。
惜哉時不遇,適與飄風會。吹我東南行,行行至吳會。吳會非我鄉,安得久留滯
”,
曹丕作
詩
是在征討東南時期,和元好問逃難到東南情景很不相同,但思念故鄉的心情
卻是一致
的。
縱觀全詩
,
結構
嚴密,境界雄偉,
風格
悲壯,但
全詩
激盪流轉,一氣呵成,
就如
詩中所寫的萬里風濤,鬱勃之氣滿懷。
作者巧妙
化用前人的意境,綜合利用意象,最終鑄成這樣一篇青出於藍的名作。