“中國電影的垃圾堆, 全在這裡”來了，年度撕逼綜藝，來了。
不是披哥在打碼，也不是浪姐扯頭花，而是《導演請指教》。
去年，《演員請就位》，郭敬明一張S卡就引發撕逼大戲。
今年，延續了這個路數，只不過請來的，是
導演同臺競技
。
16位導演，要在兩天時間內拍攝15分鐘的短片，接受4個製片人，幾十位影評人和上百位觀眾的投票和點評。
導演陣容：關錦鵬、包貝爾、畢志飛、韓雪、樑龍、蔡康永、吳鎮宇、相國強、吳中天、王文也……
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兩個字：迷惑。
當你看完兩期節目，迷惑更大了。
牛鬼神蛇同臺的陣容、垃圾賽制、粗製濫造的短片、奔著撕逼和吵架去的群體，一開播，即是全網嘲：
“這大概就是中國電影的末日了”
“中國電影的垃圾堆”
“有些導演，出走半生，歸來依然是學生作品”
“國內的電影學院應該全部關門”
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尷尬鬱悶又憤怒，蟬主願稱之為：年度綜藝笑話。
01
年度綜藝笑話，居心叵測
《導演請就位》打的旗號是所謂“2021年度導演扶持計劃”，但自宣佈陣容起就令人嗅到了節目組不懷好意的味道。
當我以為，讓拍《霸王別姬》的和拍《爵跡》的平起平坐已經夠離譜了，直到看了《導演請指教》，才發現，還是我太天真了。
一檔號稱要扶持新導演的節目，請來了令人迷惑的陣容：
資深大導：關錦鵬。
代表作《藍宇》《胭脂扣》《阮玲玉》。
可以當在座各位教科書的程度，要能力有能力，要資源有資源，需要扶持？需要競技？
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業界底線：畢志飛、包貝爾。
畢志飛代表作《純潔心靈·逐夢演藝圈》，豆瓣評分2。2。
包貝爾代表作《胖子行動隊》《陽光姐妹淘》，豆瓣均分4。3。
請問，這為什麼要扶持？？扶持出來再拍一個4分大作嗎？
況且，人家畢志飛一上節目，就總結自己《逐夢演藝圈》的失敗原因了。
“我講了17個主角，太實驗了”
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seriously？
玩票公主：韓雪。
圈內公主韓雪，真正的資源咖，看，人家一上來找演員的時候，就放出了狠話。
片子還沒拍，已經請來了張藝謀的奧斯卡級別攝影團隊，還有韓紅做音樂。
扶持是假的，公主玩票是真的。
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圈內名媛：王文也、寧元元。
混進名單裡的，還有一位1998年生的年輕人王文也，毫無代表作，哦不，代表作是自己的老爸，華誼兄弟大佬王中磊。
對了，這位也是曾經在一群富二代群裡，稱飯圈女孩為“一群農民”的白富美。
既然已經是公主，人家究竟需要什麼扶持？錢和資源，還是“農民”們的關注度？
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另一位和王文也同年的寧元元，圈內背景有過之而無不及。
整個家族都是從事電影行業的，而她本人22歲導演的作品，豆瓣3。8。
這是在扶持名媛們來嚯嚯電影行業嗎？
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在這串名單縫裡，放大仔細看，才發現還有幾位不離譜的：
德格娜、王一淳、曾贈、王暘
。
這幾位，確實是有實力，曾經在First或戛納展露過頭角，但大眾知名度低，需要被扶持被看見的新人導演。
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但是，拉這麼多大咖、笑柄、富二代過來給觀眾罵，又有幾個人會注意到這些沒名氣沒爭議的新人呢？
“扶持優秀新導演”，無從談起。
再來看製片人團隊。
有為《百鳥朝鳳》下跪的方勵，喜愛文藝片；有走商業路子的“爛片之王”王晶；有製作了《你好，李煥英》爆款的製片人陳祉希；外加一個資深演員、新人制片郝蕾。
勉強算是做到了風格相容，有看頭。
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但你一看演員方陣，又是噱頭滿滿。
有口碑良好的大牌：惠英紅、齊溪、胡杏兒、溫崢嶸、曾黎、楊千嬅、薛凱琪……
有負責飯圈流量的：牛駿峰、朱志鑫、黃明昊……
有負責毒舌的李誠儒。
還有負責作的“黑紅”代表孟子義。
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舉個例子。
吳鎮宇改編《想見你》需要一個女演員，薛凱琪和孟子義一起爭取。
他要求兩人試演陳韻如穿越時空再次見到李子維的戲碼。
薛凱琪先試戲，她是這麼處理的：
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孟子義看到之後，依葫蘆畫瓢，做了個一模一樣的動作。
還是硬生生貼上去，把吳大哥給整蒙了。
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這一大幫的導演和演員，要麼不缺戲拍，要麼根本不適合拍戲，來這是圖什麼呢？
其他人說了一大堆自己的導演夢想，只有老實人吳鎮宇說了一句真話：“想要什麼，就給什麼，有人給錢拍，這個節目真是太好了”。
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資本給錢拍片，給流量曝光，真有這麼好的事兒嗎？
02
撕逼又裝逼，他到底在噁心誰？
先來看一下節目的規則。
導演和導演1v1競技，在2天之內拍出一部15分鐘的短片，接受專業鑑影團、觀眾的投票和拷問，最後的勝出者選擇加入製片人團隊。
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但，與其說是《導演請指教》，不如說是《導演來捱罵》、《觀眾請嗶嗶》。
導演，必須要在2天之內拍出一部掛靠大ip的短片，ip不怕沒人看，但導演如此趕工，拍出好東西實在是可能性太小。
拍完了，就拿著自己不成熟的作品，站在舞臺中央，接受來自四面八方各個方陣的口水戰襲擊。
拍戲事假，撕逼是真。
比如，第一期裡的兩個作品，相國強和包貝爾共同改編《哪吒》ip。
作品好不好？總結一句話就是：
出走半生，歸來依然是學生作品
。
相國強拍了一個父子和解的故事，雖然想法多，但是成片看起來過於粗糙，鏡頭、剪輯都很混亂，毫無重點的環軌看得觀眾暈頭轉向。
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短片一播完，方勵以及在場的觀眾就提出了“缺少動機和情感”的質疑。
然而面對批評的時候，導演相國強卻以“觀眾沒看懂”堅決不肯妥協，不斷辯解。
充滿了傲慢。
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一場混戰之中，各方都在辯論，沒有誰能說服誰。
電影學院的教授，出來義正言辭：“電影學院出來的學生，技術肯定沒問題”。
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嗯？電影學院出來的垃圾導演、垃圾演員還不夠多嗎？
硬是要扯一塊遮羞布。
包貝爾呢，拍出來的《哪吒》頂多算個比較完整的行活。
一個見義勇為的少年被誤解，在跳樓輕生的那一刻想起了自己叫“李哪吒”，於是就不跳了。
兩條線交叉進行，少年的媽媽分娩，以及少年的輕生，回答了“我命由我不由天”的主題。
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這種處理方式，在一個15分鐘短片裡算是討巧的，王晶對他的點評也是“技巧很好”，幾位製片人都給了他滿意的評價。
但你要說這短片有多好？也並沒有，只是看起來相對前一個更加完整，觀眾能看得進去。
包貝爾是誰？圈內的兩大未解之謎（另一個是張大大），雖然毫無觀眾緣，卻能得到圈內的資源，一部部4分之作拍下去。
為什麼？他就是一個比較會投機取巧、做小伏低的娛樂圈商人，在這個圈子裡能混下去。
學院派教授發話質疑他“沒有觸及到哪吒的父權核心”，他馬上承認不足，表示要上對方的課，讓人無處可罵。
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但是姿態好，卻並不一定能有他這樣的效果，比如畢志飛。
一個以笑話身份出場的導演，選演員的時候無人應答，在片場被女演員翻白眼，放映的時候沒人幫忙站臺，他都低聲下氣，就像去拿金掃帚獎一樣那麼虛心接受。
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竟然有點心疼
也許是想一雪前恥，他改編的是華語電影排名第一的《小城之春》，不翻車，但完全沒有任何創新，甚至是倒退了。
原片以一個已婚女性的視角，講述自己在丈夫久病不起的情況下再次見到昔日戀人時的故事，在影史上是開天闢地的創新。
到畢志飛手裡，變成了讓病入膏肓的男主角，主動把自己的好友叫回來，撮合他跟自己的妻子在一起。
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果不其然，畢志飛幾乎被全場抨擊得體無完膚。
但他們在聊什麼呢，除了方勵說出了重點，其他的人，全是在秀自己的優越感。
電影學院的某些教授，在現場討論起中國電影史史料、東西方美學的體現，甚至直接像畢業論文答辯一樣向畢志飛發問：“你看過費穆先生的其他作品嗎？”
溢位來的爹味，看得人腳趾抓地。
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兩場pk下來，唯一在這個規則總勝出的是包貝爾。
想看影視創作的頭腦風暴？沒有。
想看創意十足的牛逼短片？沒有。
想看出神入化的表演？沒有。
在最新一期，被吹上熱搜的，是張雪迎對朱茵眨眼的照貓畫虎，登月碰瓷。
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這有啥意義呢？
看完之後，你無非就記住了拍平平無奇的導演和演員，互相撕逼的影評人和觀眾，以及裝逼又傲慢的電影學院派。
03
中國電影是怎麼完的，看他就行
這檔綜藝的價值在哪裡？
看《導演請指教》，就相當於看到了整個中國電影市場烏煙瘴氣的樣子，活脫脫就是一出中國電影現形記。
製片人決定導演去留，電影學院教授各種影評人組成的專業鑑影團負責吵架。
最絕的是，觀眾手握可以讓導演作品停播的權利，完全致敬了當下的審查、舉報制度。
二手玫瑰的主唱樑龍，轉型當導演，拍了一部黑白、無臺詞的《瘋狂的外星人》。
沒有對話，偏向心理藝術片，想講一個關於“另類者們”的故事。
很有想法，表現方式很獨特，但因為不成熟，所以觀眾看得一頭霧水。
5分鐘過去，她們便按下了離席鍵，樑龍的作品，也就連放映的權利都被剝奪了。
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就在短片沒有播完的情況下，戰火又燃起來了，炮火兩端是影評人和觀眾。
各大影評人誇讚這部短片有多好，好得像一個“詠歎調”。
觀眾在一旁一臉不屑：你們就是在故作高深。
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影評人又開始教育觀眾：我們這是在用知識和經驗引領你們……
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一場撕逼下來，沒有人關注這部戲到底要講什麼，沒有人質疑這個不把短片播完的規則對不對。
所以當有演員現場詢問作品細節的時候，樑龍說道：
“一個片子沒有被完整播放的情況下，我的回答沒有任何意義。
”
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在一個導演競技節目，竟然連風格創新的作品都沒有播放的權利，光顧著製造噱頭大肆開炮。
樑龍無奈，觀眾無奈，電影更無奈。
但也對，吵架有流量嘛。
或許是吃到了上一季《演員請就位》爾冬升罵張大大的流量紅利，這一季，每一方都看似大膽發言，但每一方，只不過都成了
流量的工具人
。
整期節目下來，電影學院迂腐自戀、爹味十足，影評人忙著輸出觀點與觀眾作對，觀眾毫無耐心隨意停播……
打著“說真話”的招牌，最後，只不過是在做一檔譁眾取寵的撕逼鬧劇罷了。
換個角度想想，節目組苦心孤詣地把那些最能吵架的群體拉在一起撕逼，或許就想告訴觀眾：
看，中國電影垃圾過剩的原因，找到了！
