《第十一回》絕對是今年電影的驚喜之作，如果說陳建斌的《一個勺子》讓人看到了他的藝術天賦，那麼《第十一回》整體的完成度非常高，陳建斌將以往在戲劇舞臺之上所積累的種種經驗都化作養料，創造出了這部荒誕複雜的黑色幽默喜劇。

其一，假作真時真亦假，副做是正亦副

電影本身具有強烈的戲劇張力，三十年前的一樁舊案再次登上舞臺，過往的一切被顛覆之後，真和假已混亂在一起。三十年前馬福禮因一樁妻子與情人通姦，自身開拖拉機殺人被判入獄。

這樁案子非常簡單，殺人動機，殺人事實都清楚地擺放出來，當事人更是承認了自己的過錯。本來一切的事情應該到此結束，出獄後的馬福禮也有了新的家庭，平日之中以賣豆花維持生計。或許殺人犯這個標籤難免會成為鄰里鄰居的談資，卻也不過是說說而已，大家都有著各自的生活。

這個時候市話劇團想要將他過往的經歷改編成舞臺劇，一時引發了驚濤駭浪。馬福禮試圖翻案，證明當年他完全是失手殺人，自身原本並不知二人偷情，曾經的認罪為的是保全身為男人的面子。老實人怒殺姦夫淫婦，這件充滿噱頭的案子的真相錯綜複雜，真假難辨。

與此同時，舞臺劇的導演胡昆汀出軌剛入劇團的小演員賈梅怡，一張紅布就如同曾經的拖拉機，掩蓋的人們的羞恥之心，其下迸發出的是慾望。

現實的生活與舞臺之上的戲劇，兩者已經完全交織在了一起。戲劇與人生，真假難辨。就像是舞臺之上胡昆汀與賈梅怡以真亂假，兩人產生了別樣的慾望。

又或者是現實之中為遮蓋了金多多未婚先孕的事實，金彩玲假裝懷孕，更甚至是原來馬福禮的妻子和情人曾是被拆散的一對鴛鴦。

當這一出十一回合的戲演繹到這裡，真與假早已不重要了，一切都顯得荒唐無比，生活看起來更像是虛假的而舞臺在某一刻又真實的可怕。那一塊紅布的背後是腥風血雨，是壓抑是性慾，是面子比生命更重要。

其二，娛樂至上的時代，沒有人在意真相

馬福禮是一個窩囊廢，人生之中一事無成，善良憨厚這閃閃發光的品格，反而成為了被他人欺壓的緣故。在這個殘酷的時代，逆來順受換來的不是他人的平等尊重，而是更大的欺壓和強迫。可影片卻是以馬福禮這樣一個窩囊廢為第一視角，讓觀眾跟隨著他親眼見證舞臺之上的浮誇，荒誕和不可思議。

在電影之中有很多鏡子，電視，這其實是暗喻著記憶和人格，碎片化折射的是每一個人的內心。馬福禮是否殺人，早已無人關心，在人們的眼中無論他說什麼，做什麼，這都是一件拍板定格的鐵案。

人們所在意的是那個拖拉機底下發生的故事，是那一塊紅布背後的苟合之事。在娛樂至上的時代，歡愉快樂成為所有人的追求。一件已經塵封三十年的案子卻重新被搬到舞臺上，真相留存在每個人的心中，可從來都不是固定統一的。

現實與戲劇之間的虛虛實實，精緻又讓人玩味。這一齣戲，每個人都有屬於自己的故事，人們不是不相信真相，只是永遠不會相信的是自己認為的真相。真正的真相如何，早已沒有人去關心了。

人生如戲，在此你能夠體味到人性的複雜，也能一一感悟現實之中種種荒誕的情感。第十一回結束了，故事意味著有了結局但生活卻永遠不會結束