《小姐》是部韓國的心理驚悚電影，由曾經獲得多項導演獎的樸贊鬱自編自導，改編自薩拉·沃特斯在 2002 年出版的小說《荊棘之城》。

電影將原本在薩拉小說中的維多利亞時代場景，搬到了朝鮮在二十世紀初期的日本殖民時代，以哥德式的恐怖氛圍，書寫了一個精緻羅生門三幕的故事，由兩位女性角色的不同觀點，揭發了一場騙局中的騙局，掌控中的掌控。

《小姐》只有四位重要演員。

一位是居住在韓國日式莊園且繼承了家族遺產的貴族小姐和泉秀子（金敏喜 飾），她被囚禁在一位親日派的朝鮮男子手中，這位親日派中年男子是秀子的姨夫上月教明（趙震雄 飾），準備在秀子成年之後，娶她為妻。

如此，不僅可以獲得年輕貌美的秀子，同時還能順勢將秀子的財產落入自己的口袋。

詐騙未成先動真情

不過，想要獲得鉅額財產的不只有上月，還有一位朝鮮街

溜子

藤原伯爵（河正宇 飾）。

這位帶著日本姓氏且自稱伯爵的男人，並非日本人也非貴族，而是位以擅長精工描繪並製作栩栩如生仿畫的街頭無賴，因為機靈聰慧且見多識廣，於是將自己包裝成日本貴族，混入上月在莊園中的精英朗讀會。

為了完成騙財計劃，藤原僱用一位單純可愛的扒手南淑熙（金泰梨 飾），擔任裡應外合的左右手，目標是讓莊園內的秀子小姐，愛上假扮日本貴族的自己然後帶著秀子遠走高飛。

只是麻煩很快出現，還沒來得及與淑熙打配合，自己就先愛上這位被囚禁在莊園之內的貌美善良日本女孩。

當淑熙來到莊園，住在莊園之內與秀子朝夕相處，對於這位莊園內的神秘女子，不僅日漸喜愛，還心生仰慕，尤其對於秀子識字與朗讀的能力感到欽佩。

畢竟這是在二十世紀初期，世界上具有識字能力的女性仍舊不多，讀書還只是屬於貴族或是富有的男性們的特權。

精英書生的 A 書朗讀

只是，淑熙不瞭解的是，秀子其實只是一枚棋子，是姨父上月為了展示其特殊書籍收藏、特殊癖好、滿足男性想象、以及經營書籍繪本生意的3D影視工具人罷了。

上月先生每個月都會在書房舉辦朗讀盛會，到莊園參加朗讀晚會的來賓都是有錢有地位的男性，各種年齡都有，各個西裝筆挺，開著名貴轎車前來參與。

為了對應不同的朗誦讀物，上月先生會調整書房的裝潢擺設，創造出不同的劇場與視覺效果。

每當朗誦會開始，秀子會坐在仿造舞臺形式的榻榻米中央，兩側與背後有數個層次的日式門扉，配合朗誦的故事內容開啟或關閉，創造故事與場景的立體效果。

聲光享受與親身體驗

上月的書房可謂是20世紀初期的3D謎片影院，同時兼具聲樂與視覺特效。

聲音來自朗讀小說的秀子，她以緩慢又充滿情緒的語言，挑逗著聆聽說書的每位紳士。

影像有三個層次，第一層次是秀子的優雅與美色，第二層次，則是來自於秀子與假人偶的姿勢揣摩，第三層次，則是來自手控式的燈光明滅與閃爍。

不過，聲光享受還不夠稀奇，甚者，上月說書的電影組合，還包括實境體驗，讓聆聽說書的紳士們，不只可以由聲光刺激享受意淫想象，更能由捆綁與鞭打感受另類的恐懼、疼痛與興奮。

上月非常懂得如何透過顧客的體驗，讓顧客十足滿意之後，心甘情願掏錢買他的珍貴藏書。

不過，再多的真實體驗，都不及於想象力所帶來的愉悅張力。

無論是秀子在朗讀表演所提供的聲光視覺享受，或是鞭打所引發的肉體刺激，都遠不及無遠弗屆的想像力所能引發的情緒高漲。

想象力最性感

雖然同住一個屋簷下，上月熱衷那種書籍，卻始終沒有下手玷汙秀子，因為延遲可以帶來喜悅、等待可以累積快感。

遲早都要與秀子結婚，對於美麗秀子的慾望，當然要稍微忍耐，等待到最美好的新婚之夜。

不過，秀子珍貴的新婚之夜，卻在騙子藤原的詭計之下，被偷竊擷取，導致上月無從實踐。

於是，在逮到藤原之後，就在上月神秘的地下室，圍繞在泡著福爾馬林的器官收藏品的小桌前面，上月一根一根割掉了藤原的手指，並且要求藤原細說他與秀子的初夜。

其實，藤原現實中並未真正與秀子享有初夜，秀子曾經清楚地告訴藤原，對他沒有興趣，但是隻要願意帶她遠離莊園，遺產可以平分。

不過，即使未曾親眼目睹秀子的身體，也未曾由她的身體獲得愉悅，藤原也不願意在上月面前道出真相，而是將故事圍繞著初夜胡編亂造，而不提供兩人共處的細節。

女人終究不屬於男人

不明就裡的上月，只能由藤原提供的述說，發揮自己的想象力，假設自己沉浸在歡愉中。

這次，不再是秀子，而是藤原的說書場景，上月透過說書文字的想象，迸發了高漲的渴望。

不過，始終沒有說到重點的延遲感，無法滿足失去秀子的上月，於是，上月只能以真正的閹割脅迫藤原揭發故事的核心與高潮。

這是一場男人間的權力爭奪戰，佔有獲得女性屈服委身與獻出財產的戰爭。

故事最有趣的地方在於，當兩個男人在已經被破壞的地下室，互相在肉體與想象力彼此折磨之時，兩個熱戀中的女孩早已雙宿雙飛，帶著財產遠走上海。

此時，兩個女人擁有彼此，取得財產，也獲得了自由。

最後，那則曾經在秀子口述中的緬鈴故事，由文字與口述迸出了現實，成為兩人的真實體驗。

兩朵百合花的緬鈴故事，曾經刻在男性所擁有的書籍中，存在屬於男性的想象裡，結果在故事結尾，卻被兩位女性所擁有。

最後的慾望與死亡

電影最後的畫面，交錯著男人的死亡與女性的慾望、男人的失去與女性的獲得。

但是，或許是因為挑逗人心的畫面與刺激，《小姐》還是受到一些“不過是由男性眼光拍攝女性主題”的評斷。

不過，如果就故事刻意鋪陳的象徵——男性的死亡與女性的自由來說，男性視角的批評或許就有些多餘。

倘若女性在觀看時，同樣也能獲得視覺的愉悅與享受，這部電影也就無關視角，而是一種肉體的華麗呈現，以及成功的電影行銷。