無名氏寫了首妙詩，李商隱拿來隨手一仿，成就了首經典《無題》詩無名氏寫了首妙詩，李商隱拿來隨手一仿，成就了首經典《無題》詩
喜歡古詩詞的朋友應該都知道，我們平時接觸到了詩大多是五言或者七言，字數再少的就比較少見了。雖然李白的《秋風詞》裡面有三言詩句，但它並不是單純的三言詩，而是三五七言夾雜在一起。
那麼是否有比五言詩還短小的詩呢？別說，還真有，像出自《吳越春秋》的《彈歌》，全詩就四句八字“斷竹，續竹；飛土，逐宍”，只是寥寥8字，便寫出了原始人類從製作工具到狩獵的全過程。而筆者本期要介紹的這首詩，雖然不像《彈歌》這麼短小，但比起其他很多詩也算是“袖珍”了許多，它就是出自無名氏之手的妙詩《青溪小姑曲》。
《青溪小姑曲》
開門白水，側近橋樑。
小姑所居，獨處無郎。
這是一首比較少見的四言詩，全詩僅僅四句十六字。詩中的主人公小姑是傳說中漢末秣陵尉蔣子文的三妹，蔣子文戰死後吳國君主孫權在鐘山為他立了廟，因為小姑是蔣子文的小妹，所以也被立廟供奉。
這首詩寫的很簡單，只是寫了“小姑所居”的清溪廟和周圍環境。前兩句寫的是清溪廟推開廟門，眼前便是清溪流淌而過，溪水潺潺如同白練，而在清溪廟的旁邊有著一道彎彎的橋樑。這兩句的作用其實就是為讀者奠定想象的基礎，讓後文描寫的場景有具體的落腳點。
後兩句其實是想象，描寫的是小姑日常獨自一人在這裡生活，或在清溪中嬉戲，或跨過彎橋在周圍散步。可惜的是這裡並沒有男子，小姑本是青春正好的仙子，本應有和她相戀的男子才對。這裡的描寫給人無限的遐思，有些人會同情小姑的獨居，覺得她是孤單寂寞的；有些妙齡女子則會感覺自己就像小姑一樣，都只是在等一個心上人而已；對於年輕男子來說，就會希望自己能夠在清溪河畔和小姑相逢，或許便能發生一段美好的愛情。
所以這首詩雖然短小，但讓人讀之卻充滿了遐思和幻想，正所謂“言有盡而意無窮”。
可能上面這首詩很多讀者並不知曉，但是讀完之後總覺得有點莫名的熟悉感。這樣的感覺其實是正常的，因為李商隱的名句“小姑居處本無郎”便是模仿化用這首詩而來，從而成就了下面這首經典的《無題》詩。
重帷深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
這首詩寫的是一位女子對於身世際遇的感嘆。前兩句寫的是女子睡起後的惆悵，層層簾幕低垂，女子夢醒後輾轉反側，想起夢裡的場景不由悵然若失，愁緒縱橫，躺在榻上在這漫漫長夜中再難入眠，於是便不由想起曾經。
緊接著兩句是女子對曾經愛情的回憶。自己原本也曾遇到知心人，對愛情充滿幻想，但是到頭來一切都成了空，如同是一場夢。直到現在，自己依舊是獨自一人無人作伴，就像無郎相伴的青溪小姑。這兩句透過“神女”和“青溪小姑”兩個典故寫出了女子不幸的感情經歷，讓人讀之不由引起無限想象。
五、六兩句則是女子對於人生際遇的哀嘆。在這裡詩人並沒有直接描寫，而是透過兩個比喻來描繪女子的不幸。如同柔弱的菱枝被風波摧殘，又如同芳香的桂葉卻無月露滋潤。這兩句中“不信”和“誰教”用得很是巧妙，說的是“風波”和“月露”對於女子的態度，並不是無意的，而是刻意為之。這就讓所表達的沉痛感情更為深邃。
最後兩句也是流傳千古的名句，寫出了女子的對於愛情的追求。女子也知道無謂的相思全然無益，但是她卻放不下這相思，既然放不下，那便擁抱著相思，即便惆悵終身。至此，女子痴情哀婉的形象已然浮現在讀者眼前，讓人不由心生戚然。
不得不說，看過了“小姑居處本無郎”的原句，我們再去品讀李商隱的《無題》詩，才知他有多牛。能夠信手拈來典故放入自己的詩中，卻不讓讀者感覺到有用典的痕跡，李商隱筆力之高令人歎服。
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