龔自珍

龔自珍（1792-1841），字璱人，號定庵。仁和（今浙江杭州）人。清代詩人，學者，也是近代開風氣的啟蒙思想家，對後人影響極大。他出身學者官員之家，父龔麗正，官至江南蘇松太兵備道，署江蘇按察使，著有《國語注補》等。母段馴，是大文字學家段玉裁之女，著有《綠華吟榭詩草》。龔自珍科舉之途不算順利，27歲中舉人，38歲中進士。曾任軍機章京、禮部主事等微官。48歲辭官南歸，次年卒於江蘇丹陽雲陽書院。著有《定庵文集》，留存文章三百餘篇，詩詞近七百首，今人輯為《龔自珍全集》。

龔自珍：把落花寫得像炸雷

江弱水

“

元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步於中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月，何處無竹柏，但少閒人如吾兩人耳。

這是蘇東坡的《記承天寺夜遊》，境界何等澄明寂靜。我們拿龔自珍的“叱起海紅簾底月，四廂花影怒於潮”對照，一個是空明積水中的竹柏影，一個是鬱怒潮水中的花影，一動一靜，各臻其極。

竹影

龔自珍的詩，奇境獨開，在古典美學溫柔敦厚的傳統的末端是一個異數。我們來看他的《己亥雜詩》第三首：

“

罡風力大簸春魂，虎豹沉沉臥九閽。終是落花心緒好，平生默感玉皇恩。

古人寫落花傷春的詩詞無數，可沒見過寫得這麼大力，這麼兇。“罡風”，道教所謂高天的風，也指剛烈的風。聞一多《發現》有“鞭著時間的罡風，擎一把火”的詩句。古人有“罡風誤送到蓬萊，昔種琪花今已開”（劉克莊《夢館宿》之二）的說法，寫風吹花開。“春魂”在此指花魂。吳文英《風流子》之一寫芍藥的“薰風轉、國色返春魂”，同一意指。但這七個字中，著一“簸”字，就勁道十足了，全不似“吹”“拂”的輕描淡寫，而且預設了後面的兇險叵測。

第二句似跟第一句全然無關：“虎豹沈沈臥九閽。”但“九閽”指九重天門，與天罡同指極高處，如李商隱《哭劉蕡》詩所謂“上帝深宮閉九閽”。“九閽”為天子所居，朝廷之所在，竟成虎豹所臥之地，大可駭異。出處原在《楚辭·招魂》：“魂兮歸來，君無上天些。虎豹九關，啄害下人些。”“沉沉”二字，既是宮室深邃貌，也是眾多的虎豹安臥著不動不驚的樣子。

這涉及到本詩的主旨。作者在京城十年屢試不第，勉強中了進士後，又在冷署閒曹中做了十年微官，失意之至，所以才在己亥年辭官歸裡。這就像花朵辭枝，是被罡風顛簸下來的。這罡風，是指他在京曹中所受的權貴們的謠諑誹謗。“罡風”與“虎豹”非常奇怪的連線，在他的詩中不乏先例。其《十月廿夜大風不寐起而書懷》一詩，開頭就說：“西山風伯驕不仁，虓（xiāo，虎吼）如醉虎馳如輪。”接著他又把讒言看做簸人的罡風：“貴人一夕下飛語，絕似風伯驕無垠。平生進退兩顛簸，詰屈內訟知緣因。”

可想而知，詩人此際心情是何等灰惡。然而劇情是反轉的：“終是落花心緒好，平生默感玉皇恩。”我們幾曾見過，詩人眼見花落時心緒是好的，或詩人揣摩落花的心緒好過？龔自珍不僅說心緒好，而且默唸平生，還要感恩，感九閽之上的皇帝的恩。管領群芳是玉皇，所以歷來詠花者多說到玉皇。如宋人陳宓有詩詠芙蓉花：“雲袖霞衣自等差，天風吹下玉皇家。似憐桃李無顏色，來伴姚黃魏紫花。”天風吹下玉皇家，可責怪的是天風？上帝深宮閉九閽，可責怪的是虎豹？作者卻只怨罡風，只怨虎豹，倒是感謝玉皇，難道是“只反貪官，不反皇帝”的愚忠？恐怕是皮裡陽秋的反話吧？反了！反了！

龔自珍小像

辛未年初夏夜，讀龔詩感懷，欣然命筆，焦先生詩意寄興鈴志長安。王西京作品。

龔自珍的詩，句奇語重，張力十足，常常不溫柔，往往不敦厚。像“罡風力大簸春魂”這首絕句，用字與造語都刻意打破讀者的心理預期。罡風、虎豹、九閽、玉皇，意象雜糅了楚騷與道書，也可見定庵詩浩繁的字型庫（fonts）之一斑。這個人，識字多，學問好，從經史子集，到金石佛道醫卜，無量書中，他可以隨意擷取各種字面，用之於詩：

“

萬一禪關砉然破，美人如玉劍如虹。（《夜坐》二首之二）

瓶花帖妥爐香定，覓我童心廿六年。（《午夢初覺悵然詩成》）

名埋孕異夢，秀句鐫春心。

莊騷兩靈鬼，盤踞肝腸深。（《自春徂秋偶有所觸拉雜書之漫不詮次得十五首》之三）

天乃磨慧骨，佛倘鑑深功。

意識千秋上，光陰八苦中。（《自寫寒月吟捲成續書其尾》）

詩人並沒有造出新字來，只是藉助漢語語法的各種可能性，將舊有的字重新集合，鑄成新的意象，新的隱喻，且充分地展現出明暗與肌理的微妙差別，象繪畫，像音樂。這樣的詩出現在王朝末世，歌哭無端，哀樂過人，窈窕傷骨，飄搖動心，讀來讓人如遭電擊。

中國詩詞短小而精悍，擁有著無窮無盡的力量。古人寫詩最注重講究“煉字”。“煉字”即詩人運用簡練、生動、含蓄、優美的字詞進行錘鍊與搭配，從而使詩歌的意境更加深遠精妙，將詩人的情感刻畫得更加入木三分。

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