人的一生到底該如何選擇？

是該享受安逸還是該追逐夢想？

每當身邊朋友談論起這個話題或是為此苦惱時，我總是會想起毛姆的《月亮與六便士》中的斯特里克蘭——一個為了心中的夢想，在婚後第十八個年頭拋棄妻兒，孤身前往巴黎一心撲在畫畫上的人。

如果說他毅然決然地割捨前半生，拋開一切世俗去追求夢想的做法起到了鼓勵年輕人打破固有思維、放下不必要的執念、勇敢追夢的作用；那麼他經常食不果腹，不得不為了生存幹些體力活兒，最後因染上麻風病而死的下場也是給那些對於現實生活抱有不切實際幻想的年輕人打了一劑預防針。

任何選擇都有得有失，正如魚與熊掌不可兼得。我們可以為了夢想勇敢追逐、不在意世俗眼光和流言蜚語、只為有朝一日走到人生盡頭時不留遺憾。正如梭羅在《瓦爾登湖》裡說的那樣：

從今以後，別過你應該過的人生，過你想過的人生吧。

當你讓自己的生活變得簡單，宇宙的法則也會變得簡單。

但是孤注一擲是需要極其堅定的信念和強大的內心才能堅持下去的。為了避免當生活報之以痛時後悔，我們一定要在做出選擇前先認清內心，衡量對錯，不能一味天真，更不能只考慮自己、逃避責任。

★關於人性的描寫

①斯特里克蘭到底魅力何在

雖然斯特里克蘭是唯一的男主角，但是書中很少對他進行正面描寫，對他的人物形象刻畫更多是透過周圍的人轉述的。就像盲人摸象一樣，每個人只陳述自己摸到的那一部分並表示自己的看法，讀者再根據各個碎片拼湊起斯特里克蘭這個人。為數不多的斯特里克蘭與“我”的對話中也只顯示出他是一個少言寡語、不善表達並且沒有什麼耐心的人。可是他真的只是這樣嗎？如果僅僅是這樣的人，又怎麼會吸引不同的女人，甚至連線觸過他的男人都對他印象深刻呢？

他是個思維縝密、邏輯清晰的人

斯特里克蘭在徹底投入繪畫前幹了17年的人證券經紀人，並且收入客觀。這證明他有著精明的頭腦和洞察他人的智慧，如果他願意，可以輕易地說服他的客戶購買證券並且賺到錢。這在他後來跟別人毫無愧疚地借錢時也可見一斑。看似厚顏無恥的背後隱藏著洞察人性的精明。他知道施特洛夫崇拜他同情他，而“我”對他有著濃厚的文學創作上的興趣，他知道我們一定會借錢給他的，哪怕僅僅因為他提出的金額只是為了最低限度地謀生，與不勞而獲、厚顏無恥之徒還是有區別的。

他是把娶妻生子和社交當做一項任務完成的人

斯特里克蘭與妻子的關係在外人看來是相敬如賓，可他或許除了戀愛期間從未費心討好過妻子，也從未和妻子講過自己內心的渴望，就連開始學畫畫都是瞞著妻子的。

他是心志堅定、為了達成某種目的可以捨棄一切的人

斯特里克蘭是懂得與自我對話、自我反思的人。他一定是經過深思熟慮才做出的選擇。在他明確內心真正的想法後，按部就班地開始準備，時機成熟後毅然決然地拋棄一切。用他自己的話就是：

“我必須畫畫。就好比一個人掉進水裡後，泳技好壞都無關緊要，因為他要麼掙扎出來，要麼就淹死。”

這一信念至此再也未曾改變過。無論是生活的質量、周遭的看法、畫是否被認可，這一切都不在他的考慮範圍之內，他只是一心想要畫畫，把心中複雜的感受和遭受過的折磨都融進畫作裡。

他是能捨棄金錢、地位、過往和安逸，破釜沉舟追求自己夢想的人

對世人來說，捨棄其中一樣都很困難。正因為太難做到，做到的人才會各外令人敬佩、引人好奇。他漠視一切、冷淡純粹的模樣給人留下了深刻印象，也深深吸引著所有接觸過他的人。

②斯特里克蘭身邊的三個女人

第一個是他的原配妻子，高貴虛榮小資。喜歡舉辦宴會，結交文藝人士。她只是理所當然地享受著丈夫的一切，從未真正瞭解她的枕邊人內心在想些什麼。同時她也是堅強倔強、散發著母愛光環的人。當她遇到問題時她能立刻從窘境中找到出路，解決問題，是孩子們的定心丸。她的一切行為舉止以及內心活動都體現出她只為自身考慮，根本沒有真正關心過她的丈夫。他們可謂是沒有精神上的交流。

第二個女人是從排斥、抗拒到迷戀的斯特洛夫的妻子布蘭奇。她逐漸陷落於斯特里克蘭的藝術家氣質和原始野性的吸引力裡無法自拔，寧願拋棄已經到手的安逸。無奈她在愛情面前並非一無所求，她渴望用愛情替代舒適安逸的生活，她想要斯特里克蘭如她般愛她。因此在願望落空後她的精神世界徹底崩塌，走向了毀滅。

第三個女人是和斯特里克蘭一起在塔希提生活的土著人阿塔。她是主人公心中理想的伴侶。用他的話說就是：“她不打擾我，我叫她做什麼就做什麼。一個女人能給的，她都給我了。”無條件的奉獻和愛，還要照顧孩子，在主人公病重時悉心照料，從不言棄。阿塔是男人心目中完美代表。

③在某方面與斯特里克蘭產生共鳴的男人

除了女人值得一提的還有斯特洛夫和布呂諾船長。他們都是在某方面理解斯特里克蘭並與之產生共鳴的人。前者能感受到他藝術創作的價值，後者能理解他為了實現心中夢想堅持從無到有創作的信念。不同的是前者在感情生活上輸得一塌糊塗，後者則是普世百姓中完美幸福的代表。

★作品中毛姆的影子

①第三視角的寫作手法

書中關於主人公斯特里克蘭的所有刻畫都是透過第一人稱“我”來進行的。透過“我”聽說、見到、探尋、對話、探聽主人公的一應作為，勾畫出他對家庭自私冷漠、對周邊的人刻薄挖苦嘲諷、對畫畫熱情專注地形象。正因為整部作品都是以第三視角來描述的，才不會讓讀者有失偏頗，能夠客觀地評判斯特里克蘭的言行對錯。而第一人稱的用法又讓讀者與作者緊密聯絡起來，彷彿是透過作者的眼看斯特里克蘭。

②以喜歡的畫家為原型、以喜歡的話做標題

眾所周知毛姆很欣賞畫家高更，在他欣賞過高更的關於塔希提的系列作品後不久，就寫出了《月亮與六便士》一書。書中的主人公不但和高更有著類似的經歷——先從事會計工作再開始畫畫，後來在塔希提居住並創作出關於當地風土人情的畫作，最後也是經歷病痛離開人世。雖然故事有文學創作的一面，但也可算作是對高更的一種緬懷吧！

高更《風景與孔雀》

《

人性的枷鎖

》中有這樣一段話：

他像所有年輕人一樣，終日低頭尋找地上的六便士銀幣，卻錯過了頭頂的月亮。

毛姆用《月亮與六便士》做標題，雖然書中一字未提月亮和六便士，但其中寓意不言而喻。

③主人公對女人的看法有毛姆自身的影子

毛姆不到十歲的時候他父母就先後離世了，自幼缺失的母愛和後來並不算幸福的幾段婚姻讓他對女性的看法有失偏頗。他渴望從女性身上尋找母愛，在對女性以及愛情方面是自私的、不成熟的，一如斯特里克蘭那樣希望女性無微不至地照顧他、服從他又不打擾他。

＜寫在最後＞

《月亮與六便士》一書是毛姆45歲時完成的長篇小說。人到中年，或許在夜深人靜時毛姆也曾經想起年少時未竟的夢想，或許明明遍地都是稱讚和獎賞，他卻依然抬頭仰望，渴望那夜空下遙不可及的月亮。

《月亮與六便士》一經問世就得到了讀者的喜愛，迄今為止被翻譯成60多種文字，不斷再版再印。如果想要收藏的話，推薦後浪2022年8月出版的插圖珍藏版。這版的裝幀實在精美。封皮採用咕新寶藍紙，書名燙銀、封面插圖印銀非常彰顯名著高貴氣質。如果可能真想集齊一整套後浪名著（插圖珍藏版）系列。

【

書中金句

】

1。愛情中天然存在著保護弱者的渴望，樂於為對方做好事，取悅對方——如果說這不是無私，那麼無論如何也是巧妙地遮掩起來的自私；愛情中自然也含有某種程度的謙卑。

2。愛情會讓一個人明知這一切不過是鏡花水月，卻仍深愛這種幻覺而不肯相信現實。

3。一個人掉進水裡後，泳技好壞都無關緊要，因為他要麼掙扎出來，要麼就淹死。

4。常人大凡都不能做自己想要做的那種人，而只能做他們不得不做的那種人。

5。為了追求美，他不惜摧毀自己賴以生存在世上的一切生活根基。

6。我也知道追求夢想是怎麼回事。我也有我的追求。在我的生活中，我也是藝術家。——布呂諾船長

7。那種歲月流逝仍能保持不衰的容顏，這樣的女人總會讓你覺得她年輕時一定很美，哪怕實際上也並不那麼美。

8。幸福有時會成就高尚的品性，而苦難往往只會讓人變得心胸狹窄，報復心強。