悼亡詩，一般是丈夫追悼亡妻之作，古代漢族詩歌題材之一，始於晉代潘安。西晉文學家潘安，美姿容，用今天的話說就是標準的美男子。據說少年時曾挾彈出洛陽道，婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是，他對妻子的感情卻始終如一，可謂情深意篤。他二十四歲結婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿後於元康六年（269）改服赴任，作《悼亡詩》三首。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為後人讚賞，此詩也得以廣泛流傳。從此之後，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。

雖然潘安是悼亡詩的鼻祖，但最著名的卻是蘇軾那首有淚傾泉《江城子》，一直到了近代，除了納蘭容若外，悼亡詩詞中只有王國維的最讓小編動容。1907年春，王國維的妻子莫夫人在海寧離世，他為了表達對已離世的妻子的哀悼，便寫下了著名的悼亡詞《點絳唇·屏卻相思》。

點絳唇·屏卻相思清代：王國維屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢裡終相覓。醒後樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。斬斷相思之情，近來我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然尋尋覓覓。醒後看到樓臺，（苦苦尋覓的身影）和夢的出現一起出現，也和夢的破滅一起破滅。西窗上一片潔白，那是斑駁而清冷的月影，滿院的丁香花如同皚皚白雪。

這首《點絳唇》是一首難遣相思、孤涼悽惶的情詞。詞人一反常規，運用先寫情、後寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀後無限回味。

“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。”詞人把兩個看似不相關的事物聯絡到一起，又不說原因，言於此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯絡到一起，在這種違背常理的時令錯位當中，足見詞人對亡妻的深切思念。