在古裝電視劇《燕雲臺》裡，我看到久違的“編髮”了。

雖然《燕雲臺》裡的唐嫣被吐槽硬凹少女感，彷彿又在演紫萱……但在現如今的古裝劇裡，還算稍微認真的髮型設計，其實都不多見了。

你看她的小辮子（是不是真辮子就不細究了反正還挺多）一根根搭在在胸前，給整個人都增加了幾分天真活潑的感覺。

更多的影視劇，在頭髮的造型上是這樣的：

或者這樣的。

換湯不換藥，就是加個奇怪的髮髻便OK了。這脫離地心引力的90度彎角也不知道是怎麼凹出來的。

大概是從《三生三世十里桃花》開始，業內就開始走“極簡主義”風格，無論是玄幻還是架空抑甚至年代戲，人手一個清湯長髮+簡單配飾。

彷彿這麼做，就是仙女下凡的標配了。

《三生三世十里桃花》的造型設計是張叔平，因為這部劇的主要場景為天界，角色也多數是上仙上神的級別，要體現出人物的飄逸、灑脫，自然沒必要做過於繁複的髮型和服裝。

尤其是髮型，越簡單越好，就差直接長髮披肩了。

張叔平的初衷我們尚且能理解，但此後各種型別劇，都沿用這種化繁為簡的風格，到底是覺得省時間呢還是省時間呢？

讓我們把時光往前撥回20年前。

《演員請就位2》新上演了《情深深雨濛濛》的片段。這部戲於2001年開播，算上它拍攝的時間，距今也差不多20年了。

民國背景，剛好處於摩登與傳統的融匯時期。

以雪姨為例，僅僅變換髮型，便把天真少女和潑辣少婦分得一清二楚。

在妝容沒多少變化的情況下，髮型竟然決定了一個人的年齡感。

編髮+捲髮+劉海能營造少女感，而去掉劉海之後的編髮，能把年齡給拉高了。

左圖是全劇裡如萍最顯老氣的裝扮。也是《演員請就位2》裡郭曉婷模仿的裝扮，這造型一整上，豪門太太的感覺就來了。

既然提到了郭曉婷，那麼也可以順便回顧一下《仙劍奇俠傳三》這個仙俠題材劇。

郭曉婷在劇中扮演小土豆花楹，她的主子雪見的一頭大波浪確實有點違和，鑑於頭髮會瘋長的設定，咱們能理解……紫萱卻是一部劇裡變換了多種編髮造型。

帶劉海的，是她天真無邪的時期。

額頭加配飾的造型，既有女媧後人的端莊，也兼具了女性柔美。

攏起頭髮盤個髮髻，穿上戰袍，這是要為了使命而戰鬥的樣子。南詔國守護者的民族風情也出來了。

若紫萱從頭到尾都是清湯長直髮，你還會有這麼直觀的感受嗎？

其實大家有沒有發現唐嫣很多劇裡的造型都會有意遮住額頭，如果不是頭髮便是配飾，因為她的額頭過於飽滿，遮擋之後可以在視覺上讓臉變得更小。

雖然《錦繡未央》這部劇的評分不咋樣，但是造型方面還是稍微走了一點心的。

每個人都根據臉型五官搭配了合適的髮型，編髮或纏於髮髻，或垂在腦後，頭飾也比較用心。有趣的是，這部劇裡編髮最細緻的竟然不是女性角色，而是男二和男一。

吳建豪編這一頭小髒辮，不知道費了造型師多少工夫，羅晉用的是假髮套，就還好。

按理說，現在技術成熟，完全可以使用頭套來快速實現各種造型。

但在這方面很多劇組仍然是覺得越簡便越好。畢竟套個頭套比直接在頭頂夾個假髮髻麻煩得多了。能用髮套的，都已經是良心造型團隊了。

《錦繡未央》用的是假髮套+假髮髻，仍然是討了巧，不算上乘。

真正的編髮，竟然存在於一個不是很火爆的網劇《東宮》中。

這是貨真價實的編髮，還有細碎的頭髮絲支稜出來。

當你看習慣了油光閃亮、一絲不苟的髮型，女主彭小苒被風吹到凌亂的編髮竟然出乎意料的好看又真實。

其實編法不算複雜，但在這個追求效率的影視劇時代，做成這樣，墨君覺得也算是很走心了，比那些光滑的頭頂好看很多。

所以，你肯定好奇最走心的編髮時代是什麼時候。

當然是越往前，越精緻。

提名一下黃奕主演的《上錯花轎嫁對郎》。

看一下側面會更加清楚：

小時候，我特別羨慕那些瓊瑤劇女主滿頭的小辮子，各種盤法，有的顯青春朝氣，有的顯成熟嫵媚，還很訝異她們哪裡有那麼多的時間去編小辮子。

後來我長大了去照藝術照，影樓拿出來一大堆已經編好的辮子，挑選了一款就用黑色髮卡夾在我的頭髮上，整個過程不到10分鐘。

《上錯花轎嫁對郎》拍攝時間距現在也是剛好20年。20年前，這種直接夾小辮的方式已經有了，但造型師還是會用演員本身的頭髮，與少量假髮“混合編排”、精心搭配。絕不僅僅是像現在很多影視劇這樣：梳平整演員頭髮、上髮膠、頭頂夾假髮、戴髮飾，這麼簡單的工序。

有時候一個漂亮的劉海，一撮俏皮的鬢角，都能給演員增色不少。

這是1997年播出的《康熙微服私訪記》第一部中的蔣勤勤，整個系列劇裡，所有的女演員的頭髮都會被有意梳得很蓬鬆，基本都是頭頂挽髮髻、腦後束一股頭髮、兩側垂下小辮子的模樣。顯得古典又有女人味。

但各個角色的髮型又有細微差別，比如蔣勤勤的小辮子是編成麻花，趙薇的小辮子是藍色絲線扎長長的一段，其餘鬆散開。除了藉助一些美髮工具撐起髮髻，她們全都是用的自己的頭髮。

到了系列劇的第三部，出現了上圖這種不同風格的編髮。但同時髮網和假髮也隨之出現了，為了保持造型，不得不把半個腦袋的頭髮都用髮網罩住。

演員的頭髮確實有一大半都盤在了腦袋上，所以後面垂下來的髮量才會如此之少。私以為後面那個胖乎乎的假髮蝴蝶結是整個造型裡的唯一敗筆。

2020年播出的《漂亮書生》裡鞠婧禕的女裝扮相，就很明顯是用了假髮來湊（右圖是她的真實發量），但比較良心的是，好歹把腦門上自己的頭髮做了個編髮造型。

這種劇，造型師會對女主角比較上心一點，其他人的……不信你看看鞠婧禕旁邊那位。腦門上頂著的像不像一坨翔——這是直接把一坨假髮堆在了頭頂。走點心啊喂，配角也不能被這麼敷衍吧！

如果說90年代末和10年代初的編髮造型還能契合中國古典審美，個個猶如畫中人。那麼到了10年代中，隨著香港導演和造型師大量湧入內地市場，這些審美就開始發生了改變。

上圖是《金枝欲孽》裡的一個後宮選秀場景。先不說這群演選得有多不走心了，其中包括主演和群演，基本上都是光潔大額頭的標配。

其實這是清朝時流行的小兩把頭，地位身份高的妃子才會用更誇張的“大拉翅頭”。她們無論怎麼給旗頭上作妖，額頭都是要梳得光潔平整的。連劉海都要修剪得整整齊齊。

（珍妃額頭上的小劉海）

《金枝欲孽》為了造型上的省事兒，妃子、宮女全都用了差不多的髮型。

所以有個問題就是，梳這種平整的露出整個額頭的髮型，本是清朝妃子的標配，為何到了近幾年，竟然成了各種玄幻劇、古裝劇的標配。

那就要感謝張叔平帶來的扯頭皮潮流。

這種眼睛都很難合上的髮型最早可以追溯到他給鞏俐、林青霞做造型的時期。

別的造型師要根據演員來設計髮型，他一直都是讓演員來遷就造型，哪怕醜到慘絕人寰，也要說一句這才是簡單自然的美。早期美女基本都能hold住這種，但現在的明星演員大概熬夜趕戲過多，沒幾個髮際線不後退的。

這麼一比較，反而還是聶小倩的“插刀”髮型更有質感。至少認認真真的編了個滿頭。

無論是中分、四六分還是像張叔平這樣熱衷於扯頭皮。我們消失掉的，是尊崇原生態的藝術感。

要麼清湯寡水，要麼出格奇葩，總不願意花費心思以造型服務於人物。

所以，文章的最後，一定要提到造型最最走心的電視劇——《紅樓夢》

話不多說，看這一張圖足矣。

貨真價實的滿頭真發，一絲不苟的編髮和盤發。且每個人都不一樣，連劉海的厚薄、長短都有差別。

看到《紅樓夢》的百媚千紅，才真心明白什麼叫做——精緻。

這種精緻是服務於角色的，而不是《醉玲瓏》裡的那種假到齣戲的精緻。

更不會是黑直長髮配個假髮髻那樣的敷衍了事。

造型師們更多的去注重服飾搭配，而忽略頭髮對演員氣質的影響，這其實是退步的。

現代人出席隆重場合尚且要拾起編髮盤發的手藝，古裝劇、年代劇的造型豈能清湯長髮就能全部覆蓋。

就算是國外的“古裝劇”，也免不了在頭髮上做文章。

《權力的遊戲》裡的龍媽和珊莎都編著漂亮的頭髮，整個人古典氣質就加分不少。

只是西方國家的文化底蘊終究不如中國的深厚，只能各種手法去編織頭髮，從未想過在頭上加點兒髮飾什麼的。光是中國古代那些簪、釵、步搖、華盛等等稱呼，就能讓歪果仁聽到一臉懵圈。

不過另一方面，歪果仁這種簡單的編髮髮型，放到現代生活中也是相當適合的。

可惜的是，現在願意花時間去捯飭自己頭髮的女孩子真不多了，為了省事直接燙個大波浪，和影視劇裡為了省事直接夾髮髻是異曲同工。

想讓清湯掛麵頭玩出一點創意，可以參考編髮書，自己嘗試編出美美的造型。

左右不過是兩股、三股、或是四股頭髮編織，從簡單之處學起，或者拿自己的閨蜜和孩子做實驗（不是）……

簡單的編髮還覺得單調？再佩戴上小花花，立刻提高精緻感。而且非常有公主範。

這種髮飾，相當於中國古代常用的“華盛”，通常製成花草的形狀插於髻上或綴於額前。

林黛玉頭上戴的多數都是華盛，花小，不豔麗，賦予人物一種沉靜優雅的氣質。

現代的華盛造型更多樣化，日常佩戴或者搭配漢服LO裙都是不錯的。多種編法再加上精美配飾能夠把三千煩惱絲玩出天天不重樣的造型。

其實咱們真的不缺好的創意，中國的妝發自古代流傳下來，演變出了各種美麗的造型，也得到了大多數人的認可，我們的影視劇裡只需要稍微加以改良，或者乾脆還原時代背景的造型，都比現在千篇一律的樣子要精緻。

或許是生活節奏太快了，從前車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人……如今飛機地鐵、手機電郵，大資料時代把人催得毛焦火辣，想看到一部能夠精緻到頭髮的影視劇，都是奢求了。