段簡璧，字曇娘，高祖李淵女兒高密公主與駙馬段綸之女，唐太宗外甥女，永徽二年（651年）病亡，年35歲，陪葬昭陵。其墓位於禮泉縣煙霞鎮張家山村北面的山樑上，西北距昭陵約5公里。1978年10月至次年元月，昭陵博物館考古工作隊發掘清理了段簡璧墓。

段簡璧墓平面、剖面圖

該墓葬封土原為圓錐型，殘留封土呈扁平狀，高7米。墓道兩側原有石刻群，發掘時在西側發現一殘破的石羊。

墓由墓道、過洞、天井、壁龕、甬道和墓室組成，水平全長46。2米。

墓道為長斜坡土洞式，水平長16。6米，寬2。35米，過洞5個，呈券拱形。天井5個。壁龕4個，分別在第四、五天井東西兩壁，龕口呈門洞形，穹窿頂。第五天井東龕北壁有一券拱形門洞，寬1米，高1。02米，45釐米厚的偷牆內有一拱形套洞，東西寬1。85米，高1。43米。套洞東半邊有一東西寬90釐米，厚24釐米的土臺，與東、南、北三壁相連，臺沿為平磚順砌。清理套洞時，在土臺上發現一件女木俑，高9釐米，因腐朽而眉目不可辨，木俑附近尚有織物痕跡和少許朽木殘片。這種壁龕內又有套洞的形式在唐代墓葬中實屬少見。

段簡璧墓棺床周圍石條圖案

甬道，券拱形，磚砌，長4米，高2。3米。墓室為磚砌，穹窿頂，底面近似正方形。四邊微向外張。棺床緊靠西壁，南北長3。48米，中寬1。98米，東、北、南三面用四塊刻有浮雕怪獸的石條圍砌，石條下有一層平磚。棺床內鑲六塊石板，因早年被盜，石板多被撬起。

該墓出土陶俑以紅陶、灰陶為主，紅陶有武士俑、男女騎馬俑、鎮墓獸等，灰陶有辟雍硯、陶缽等。

段簡璧墓誌蓋線圖

墓誌為方形。志蓋每邊邊長65釐米，厚14釐米。蓋頂篆書陽刻“大唐故邳國夫人段氏墓誌銘”。四殺線刻四神，圍邊飾有蔓草花飾。志石邊長65釐米，厚19釐米，志文楷書陰刻，35行，滿行35字，書法端方綿密，骨膚兼得。

此墓遺存下來較為完整的壁畫共有十七幅，均繪製於過洞和天井的東西壁。作品筆法嚴謹，刻畫精到，線條流暢，手法細膩，仕女畫寓雍容華貴於清淡素雅之中，男侍圖更是形神兼備，栩栩如生，堪稱唐墓壁畫中不可多得的藝術瑰寶。

段簡璧墓壁畫欣賞

《群侍圖》一

《群侍圖》一繪於第五天井東壁小龕之北，寬104釐米，高150釐米。圖中繪3個侍女。右一人頭扎花巾，身穿圓領窄袖袍，束腰，下穿紅、綠相襇（暈）色波斯褲，褲腳飾花邊，足著花鞋，袖手而立，是女著男裝形象。中間一人，頭梳高髻，身穿紅色窄袖衫，袖頭飾花邊，披淡赭色披帛，系紫、天藍色相襇（暈）裙，足著笏頭履，雙手攏腹前，顯得亭亭玉立，千嬌百媚。左邊一人，亦頭梳高髻，穿白色窄袖衫，披白色披帛，系紅、綠相襇（暈）裙，亦著笏頭履，右手舉胸前。

《群侍圖》二

《群侍圖》二繪於第五天井西壁小龕之南，寬105釐米，高155釐米。圖中繪3個侍女。右邊一人頭戴黑色幞頭，身穿白色圓領窄袖袍，束腰、佩鞶囊，下穿紅、綠相襇（暈）色波斯褲，褲腿飾花邊，足蹬長筒黑靴，雙手拱舉，施揖禮，是女著男裝形象。中間侍女頭梳高髻，身窄袖衫，袖頭飾花邊，披淡赭色披帛，系紅、綠相襇（暈）色長裙，右手舉胸前。

《扣手仕女圖》

《扣手仕女圖》繪於第三天井東壁南鋪，寬65釐米，高160釐米。圖中女侍頭梳高髻，身穿花袖頭天藍色窄袖衫，披白色披帛，系紫、白相間襇（渾）色長裙，足著花鞋，兩手在腹前相扣，頭稍歪斜，一副羞澀的樣子。

《持扇仕女圖》

《持扇仕女圖》繪於第三天井東壁北鋪，寬65釐米，高155釐米。圖中侍女頭梳高髻，身穿花袖頭白色窄袖衫，披淡藍色披帛，系天藍與深紫相間襇（渾）色長裙，足著笏頭履，左臂彎曲，手與肩齊，豎起食指、中指和無名指。左手豎持團扇，扇面中段為桔紅色，其間繪一小樹，枝葉參差。

就唐代仕女畫的線條與造型而言，段蕑璧墓的仕女畫，與其以前及以後的仕女畫均有著明顯的不同。線上條運用上，武德、貞觀時的仕女畫，以鐵線描為主，蘭葉描在一幅作品中偶有出現；而段蕑璧墓的仕女畫，蘭葉描儘管還末居於主導地位，但明顯增多，不過，與中晚唐蘭葉描居於主導地位又不相同。在造型上，武德、貞觀時的仕女畫，人物清癯俊秀，明顯帶有晉隋遺韻；而段蕑璧墓的仕女畫，人物豐腴華美，儀態端莊，但有異於開元、天寶時仕女畫人物的造型豐碩，雍容華貴，更有異於唐代後期仕女畫人物的造型臃腫，以肉肥為美。該墓仕女畫所代表的風格為盛唐仕女畫取得最高成就無疑起到了承前啟後的作用。

《給使圖》

段簡璧墓這四幅《給使圖》，稱得上是昭陵出土的《給使圖》中的佼佼者。每幅畫面各繪一男侍，四人服飾完全相同，不同的是，人物的站立姿勢和麵部表情各不相同。他們有的右手持笏，左手指點，露鼻裂嘴，好像在狗仗人勢地訓斥他人；有的左手握胸，右手指點，尖嘴猴腮，似在一邊閃爍其詞、誹謗賢良，一邊捶胸扼腕，以表忠心；有的拱手彎腰，雙目斜視，一幅奴顏婢膝，諂上欺下的邪惡之態；有的左手指點，右手豎起大拇指，指手畫腳，得意忘形，一幅自我矜誇，同時又不忘誹謗他人的醜惡嘴臉。這四幅作品，線條灑落流利，一氣呵成，把衣服的褶皺表現的恰到好處，極富有立體感。畫家在處理畫中人物時，抓住一個“趣”字，把每幅作品創作的情趣燦發，別緻新奇，意味雋永，引人深思。說明唐代畫家善於觀察生活，提煉生活，有著深厚的藝術底蘊。

（昭陵博物館供稿）