導演王潮歌（記者楊樹 攝）

四川線上訊息(記者 吳夢琳)

今年8月，被譽為“最具創新精神”的知名導演王潮歌創作並執導的《只有峨眉山》大型戲劇將與觀眾見面。這是王潮歌繼“印象”和“又見”系列後推出的“只有”系列。與以往不同的是，在“只有”系列中，王潮歌提出打造“戲劇幻城”這一概念，而《只有峨眉山》將是該系列第一個與觀眾見面的作品。

日前，記者在成都專訪王潮歌，聽她講述“只有”系列的全新構想，解析《只有峨眉山》的創作理念。#SplitPageHere#

參加排練的演員（專案組 供圖）

“戲劇幻城”將打破更多邊界

十多年前，王潮歌打造的“印象”系列，開啟國內實景演出的先河；而“又見”系列，則重新回到劇場中，但打破傳統演出形式，“消滅”觀眾席和舞臺，打造情景體驗演出模式。

那麼，此次“只有”系列將要打造的“戲劇幻城”，又是一種什麼樣的模式？

“我認為它不是一個劇場，也不是兩個劇場，而是一個劇場+。”王潮歌說，“戲劇幻城”就是要在更大程度上突破邊界，劇場的也不是劇場的，實景的也不是實景的，空間的也不是空間的，“我認為這應該是介於一個劇場和一個大的主題公園之間的一個東西。”

王潮歌解釋，“戲劇幻城”希望打造一個真的“幻城”，當人們進來的時候，不知道戲劇是從什麼時候開始的；當人們出去的時候，也不知道戲劇是從什麼時候結束的。而且人們在其間，可以自主地、主動地參加戲劇或者演繹戲劇，也可以數次回來尋找戲劇，體驗這樣一個過程。

如今，越來越多新的藝術形式開始出現，這種“戲劇幻城”模式，卻似乎很難在國內外找到對標，這也是王潮歌想要做的——不去學習和套用任何標準，而是按照自己的想法進行獨創。

據王潮歌透露，除了《只有峨眉山》外，“只有”系列目前已確定還將在河南打造《只有河南》，在江蘇打造《只有愛》，在河北打造《只有紅樓夢》。而《只有峨眉山》最為獨特的一點，是劇場+原生態舊村落的形式。“在峨眉山腳下有一個大約三四十戶人家形成自然的舊村落，我們將其基本完整地保留下來並進行改造，與新建的劇場一起，構成《只有峨眉山》的‘戲劇幻城’。”王潮歌說，《只有峨眉山》演出面積共有2萬多平方米，每一場演出，觀眾只能走完大約七分之一，所以想要完整地看完這部劇，至少要來7遍。#SplitPageHere#

打造前的舊村落（專案組 供圖）

在峨眉山上儲存下童年和鄉愁

《只有峨眉山》整個演出分為雲之上、雲之中、雲之下三個部分。“雲之上”是新建的主劇場，如同在峨眉山金頂俯瞰下面一樣；“雲之中”則透過景觀打造漫步雲朵之間的穿行感受；“雲之下”就由自然舊村落改造而成。從舊村落到主劇場，能夠讓觀眾感受從“人間”到“天上”的一種漫遊體驗。

實際上，要把自然村落完整保留下來的想法，是前期到當地進行實地考察調研時，王潮歌才萌生的。

“當時，我走進村裡一個普通的房間，一面牆上有一個小孩的塗鴉，上面用彩筆寫著張仕傑。”王潮歌說，她從這些村民遺留下來的東西里面，收到了大量的資訊，這些資訊讓她感到一種震撼。

因此王潮歌堅決地保留下這個舊村落。“現在社會發生了這麼多、這麼快的變化，越來越多的人離開鄉村到了城市，但是到了春節，也會回到家鄉，看到自己的故鄉，自己成長的地方，也許會有一些觸動。”王潮歌說，這個舊村劇場，就希望能夠成為一個安放每個人的童年、安放鄉愁的地方。

為了《只有峨眉山》，王潮歌從今年5月中旬開始就基本一直待在峨眉山。目前，所有工序都在倒計時緊張進行中。

事實上，將一箇舊村落改造成為劇場，遠比新建一個劇場更耗費精力。“這個村莊沒有經過專門的規劃，房屋這裡蓋了一些，那裡又蓋了一些，彎彎曲曲的道路，也都是自然形成的。由於年久未修，有一些建築已經比較脆弱，就在不久前，一場大雨後，村裡一堵牆就垮塌了。”王潮歌坦言，這是自己和團隊第一次遇到這樣的難題，既要符合劇場的安全規範，又要保持這個村莊的肌理和樣貌，要在這兩相矛盾中找到解決方法，進行了很多嘗試和突破。但看著這個村落一步一步地變成想要的樣子，也讓王潮歌充滿興奮和期待：“這裡即將誕生一個奇妙的‘幻城’。”#SplitPageHere#

參加排練的演員（專案組 供圖）

思考為什麼要到峨眉山

“峨眉天下秀”，作為國內名山，古往今來，不少文人墨客都在峨眉山留下故事和傳說。如今，每年也有大量海內外遊客來到這裡，感受峨眉山的秀美風光和文化氣息。

王潮歌介紹，《只有峨眉山》的主題，希望能夠展現四川人吃苦耐勞、隱忍向上和天生樂天派的精神。“在全國的每一座城市每一幢高樓裡邊，都會有四川人添的一塊磚。”王潮歌說，就像峨眉山上的背夫一樣，用他的苦力揹著重物一點點地爬到山頂上去，但實際上這就是四川人的一種精神。“我希望所有的人都像背夫一樣負重前行，攀到山頂。到達山頂以後，會像站在雲彩上一樣，可以俯瞰一個更美好的人間。”

同時，王潮歌還希望能夠與觀眾透過這部戲劇進行探討：為什麼來峨眉山？來峨眉山以後能獲得什麼？

王潮歌說，之所以在《只有峨眉山》中設計了雲之上、雲之中、雲之下三個部分，是希望人能夠有一個停頓、有一個回顧。

“如今我們身處經濟高速發展的城市和時代，是否經常能夠停下來想一想，我的心在什麼地方？心歸何處？未來在什麼地方？想去哪裡？也想一想現在是否正焦慮著、無奈著、迷茫著？”王潮歌說，越來越多的都市人，感覺生活失去了方向，因此需要停頓，需要回頭望，看看每個人的來處。“其實我們每個人的來處都是清晰可見的，人人都有故鄉和童年，人人都有父親和母親，我們都擁有一個自己的‘脈絡’，當我們停下來回頭看，看清楚了、想清楚了再往前走，也許就會更堅定，臉上會泛出微笑來。”

王潮歌說，自己的每一部作品，都並非是故意去設計一些大家覺得十分異類或者十分時尚的表達，恰恰相反，創作的靈感，都來自腳下的真實的土地，根植於真實的文化和生活之中。

“我非常深沉地熱愛我們的土地，我們的文化，我們的血脈，這種愛常常會讓我感動得涕淚滂沱。”王潮歌說，呈現出來的作品，也正是在表達自己的熱愛、自己的敬畏。