芭蕉葉葉為多情，一葉才舒一葉生。

自是相思抽不盡，卻教風雨怨秋聲。

------詠芭蕉 鄭燮 〔清代〕

揚州八怪之一的鄭板橋，他筆下的芭蕉多情傷感，分外動人。王國維曾說，以我觀物，則物皆著我之色彩。古往今來，詠物詩在詩詞大家庭裡佔據很重要的地位。

芭蕉與丁香，在詩詞中頻繁出現。詩人賦予芭蕉哀婉幽怨的情感，又將相思的深情賦予丁香。初生的芭蕉葉，多為捲曲狀，然後逐漸伸展。一片芭蕉葉舒展開，另一片捲曲的葉子才開始生長，週而復始。

芭蕉不斷地抽出新葉，宛如相思之情，沒有盡時。秋雨落在芭蕉葉上，讓人憐惜，更添無限愁思。鄭板橋的這首小詩，藉助芭蕉將哀怨寫得唯美詩意。

出身名門的賀鑄，在北宋詞壇有著舉足輕重的地位。他筆下的青玉岸，美得讓人沉醉。一川芳草，滿城飛絮，梅子黃時雨。

二十三歲的賀鑄，愛上一位女子。分別多日後，女子寄來一首詩，字字真情。賀鑄深有感觸，不禁回想起當日離別時，薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。初春時節，長亭柳色才黃，遠客一枝先折。

女子流著眼淚，唱起哀婉動聽的歌，為遠行的賀鑄送行。賀鑄的詞風，清麗婉轉，他的性情豪爽，他渴望像李白那樣，仗劍走天涯，無奈他仕途坎坷，人生失意。對立統一用在賀鑄身上最合適不過了。

初讀賀鑄的詩詞，總以為他會是風度翩翩的青年才俊，飄逸瀟灑，一如他灑脫、脫俗的詞風。翻開有關他的歷史，才知道真實的賀鑄奇醜無比，面色青黑，人稱“賀鬼頭”。賀鑄出身名門，是唐代詩人賀知章的後裔，他自幼酷愛讀書，家藏的萬卷書，為年幼的他開啟了求知的大門。

賀鑄在送給女子的詞中深情地說，欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結。枉望斷天涯，兩厭厭風月。面對這樣一位難得的紅顏知己，賀鑄怎能不動容？女子看重的，是他的才華和品行。

唐代詩人錢珝，在詩中說，冷燭無煙綠蠟幹，芳心猶卷怯春寒。錢珝將尚未展開的芭蕉，比喻為綠色的蠟燭，只不過這隻蠟燭不能燃燒，無煙無火焰，微卷的蕉心，彷彿含羞帶怯的少女，在料峭春寒中含情脈脈，沉默不語。

芭蕉暗藏的心事，不經意間被東風拆開：一緘書札藏何事，會被東風暗拆看。少女的心事與芭蕉融為一體，唯美詩意。

才女李清照，南渡後，接二連三的打擊讓她憔悴不已。她的丈夫去世後，孤單的她更加落寞。遠離故鄉的她，思念親人，思念故國，她在添字醜奴兒一詞中，以芭蕉抒發內心的愁思，字字真情，感人肺腑。

添字醜奴兒·李清照 〔宋代〕

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

詞的上片，李清照借景抒情，將自己揮之不去的愁緒展現在讀者面前。窗前，是誰栽下了芭蕉樹？作者以疑問起筆，引人遐思，自然引出後面的感慨。她的疑問，無人應答，更加突顯她寂寞清冷的處境。

芭蕉，是南方庭院常見的樹木。寬闊的芭蕉葉，形成一片濃蔭，為整個庭院送去一片清涼。葉葉心心，舒捲有餘情。已經伸展開的芭蕉葉和捲曲的葉心，互相偎依，卷舒之間，自有真情無限。

捲起的蕉心，恰似作者滿腹的憂愁。芭蕉葉不斷伸展葉片，蕉心緊隨其後，多像人的愁思，無處不在，沒有盡頭。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。最讓人傷心的事，莫過於三更時分的雨，雨滴落在芭蕉葉上，每一聲都彷彿在敲打人的心靈。

愁損北人，不慣起來聽。在北方長大的李清照，對於多雨的南方氣候，很不適應。唐代詩人杜牧在詩中說，聽夜雨，冷滴芭蕉。詩中的浪漫，卻是背井離鄉之人的煩惱。其實，讓才女輾轉難眠，披衣起床的原因，並不只是惱人的夜雨。

寫下生當作人傑，死亦為鬼雄的李清照，感慨於項羽不肯過江東的悲壯，對於淪陷的國家，悲痛不已，想起遠方的故鄉，更是難抑傷感之情。

除了芭蕉，丁香也是詩人的最愛。丁香結，為丁香的花蕾，常被用來形容鬱結在心的相思。李商隱筆下的芭蕉與丁香，化身為絕代佳人和她的心上人。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

芭蕉與丁香在春風裡，各懷心事，各自憂愁。此時的蕉心尚未完全伸展開，丁香含苞欲放，各自愁，生動地寫出兩地相思的情景。

南唐後主李煜的父親李璟，在攤破浣溪沙一詞中，寫下了經典名句：青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。將丁香融入春雨，是李璟的獨特創意。象徵相思憂愁的丁香，因為春雨襯托，更加楚楚可憐，讓人憐惜。空中的青鳥，不曾捎來遠方的訊息，雨中的丁香，更添一層愁緒。其原詞如下：

攤破浣溪沙 五代李璟

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。

王安石的兒子王雱，在眼兒媚一詞中深情地說，相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。我卻最喜歡他那句：海棠未雨，梨花先雪，一半春休。