《一句頂一萬句》分為兩部：《出延津記》與《回延津記》。上部“出延津記”講述的是在二十世紀前期的河南農村，一個孤獨無助的農民———吳摩西為了尋找與人私奔的老婆，在路上失去唯一能夠“說得上話”的養女，為了尋找她，他不得不走出延津；下部“回延津記”記述了吳摩西養女巧玲的兒子牛建國，同樣為了尋找與人私奔的老婆，走向延津的故事。一去一來，延宕百年。故事看似簡單，但回味悠長。書中的人物絕大部分是中國最底層的老百姓。

楊百順

故事中的中心人物。楊百順想上學卻被父親用假抓鬮的把戲給陰了，所以有仇父情節。楊百順在短短的幾年時間裡幹過許多活計，開始跟他爹在家做豆腐，豆腐做了一個月，就跟老楊鬧翻了，16歲離家出走，剃頭、殺豬、種菜、挑水、扛活、蒸饃樣樣幹過。楊百順被動而又隨意地改寫著人生，沒有什麼必須堅守的東西。楊百順可以因現實的利益而改變信仰———本來就沒有信仰。信主後，老詹把楊百順的名字改作楊摩西，倒插門後名字就變成了吳摩西，最後改為羅長禮，只有最後的一改，有一些懷念少年時代的夢想的因素。從楊百順到羅長禮的姓名變化，楊百順並沒有一個非要達到的目標，也沒有一個非要堅守的禮制，一切皆由現實的利益而取捨。

巧玲

一個在坎坷中長大的苦難小女孩。巧玲的親媽吳香香為了和妯娌鬥氣，“打巧玲給人看。”巧玲三歲生了個拉肚子的小病，爹媽不當回事。變成大病好不容易治好啦落下個膽小的毛病，她媽“嫌棄她是個夾尾巴狗不喜歡她”。後來有了一個疼她的後爹吳摩西，卻在尋找跟人私奔的吳香香的路上把她弄丟了。巧玲一個五歲的孩子被三個人轉手由河南轉賣到山西，一路上巧玲對老尤百依百順。但是無論表現得如何懂事也擺脫不了被買賣的命運，當巧玲結婚後即使敢於出走也擺脫不了成為老曹老婆第二的命運。也正因此，巧玲才努力尋找自己命運的病根（延津、老尤），巧玲深深地思念吳摩西，想象的新延津成了她心裡的家。

牛愛國

事業穩定，卻因妻子的緋聞鬧得滿城風雨，不得不離鄉另謀生路，身處異鄉惹出麻煩又返鄉避禍，妻子與人私奔後再次出走，顛來倒去總難如願。

老汪

一個教書先生，講解《論語》因得不到知音而落淚，一生都沒有遇到“說得著”的人，他只能在荒野暴走以抒解心情。老汪原以為自己不喜歡淘氣的小女兒燈盞，故她掉到水缸裡淹死的時候老汪也沒有特別傷心，直到數日後看到燈盞留在沒有吃完的月餅上那個小小的牙印，他才異常傷心，對著淹死女兒的水缸放聲痛哭。一生都沒有從生活環境和生活際遇裡找到知音的老汪，在他女兒死後，也就是說從血緣這種命定的親近關係裡尋找知音的路被堵死了，他才徹底灰了心，所以他只能離開，一直向西，遠走他鄉，而且後半輩子一直捏哭泣的小媳婦麵人。

劉震雲除了在北京寫作，回河南延津比較多。來往比較多的，是他村那些人。剃頭的，殺豬的，賣豆腐的，當廚子的，在戲班子裡敲梆子的，出門打工在建築工地爬架子的，在洗澡堂子當服務生的……比這些更重要的是，有時他聽舅舅表哥一席話，勝在北京讀十年書。他們村叫“老莊村”，如果非有一個界，而且作者自願加入，屬“老莊界”。劉震雲觀察世界的角度和對人生的態度都是在老家形成的，這個“羅盤”至今還在起作用。他在外面迷失方向的時候，自然想到用老莊村的“羅盤”來糾正，覺得這更接近生活的本質。他的書有一半是以河南、延津為背景的。《一句頂一萬句》是提到故鄉最多的一本，不僅有故鄉的方法論還有大量的河南地名。劉震雲表示，由於所處環境、地位和各自利益的不同，由於誠信缺失，人與人之間，能夠說貼心話、溫暖靈魂的朋友並不多，大多數人反倒是生活在孤獨中。他過去的作品，總覺得是自己有話要說，而在《一句頂一萬句》中，“書中殺豬的老裴、剃頭的老曾，還有楊百順，他們的話都比我說得好，說得有智慧、有深度。

《一句頂一萬句》中彰顯出的不僅是追尋難與百事哀的平民生存權鬥爭，而是由此引發的以人為主體所顯現出來的夢想追求，他們是求生存的底層化的認知世界，他們內心有自己的夢想。吳摩西有的時候會想起羅長禮，那是他的夢。阿弗裡德·馬歇爾對追求講了一句非常平淡無奇的話：“人類的慾望和希望在數量上是無窮的，在種類上是多樣的；但它們通常是有限的並能滿足的。”對於社會整體來說，由於階層、等級、地位、資源、權勢等佔有的多樣性，形成了追求的多樣性。多種社會追求之間以及它們與能進行的追求之間，存在著形式上、本質上的巨大差異，就形成一個個階層內部空間極大、花樣極多的整體追求結構。當下有很多類似的迷茫的人，他們也不停地尋找自己的夢想，用盡各種各樣的方法，但是找不到出路，這其實是尋找自我的某個階段或尋找未得的表現。老汪不停地走路，他做了很多的努力，追尋夢想，然而未能逃避命運！多少人，特別是草根階層，竭盡全力想要成為與眾不同的人，為了自由而艱難地尋找自己，為了突破重重的心靈壁壘找到一個心靈契合能交心的傾談物件，在複雜冗長、纏繞糾結的生活道路上苦苦掙扎。

《一句頂一萬句》值得肯定之處，正是對於若干人物形象成功的點染與塑造。對於小說中的兩位主要人物楊百順和牛愛國，我們在之前的分析過程中實際上已經有所涉及。作家對他們兩位的塑造自然是成功的，能夠給讀者留下相當深刻的印象。值得引起我們注意的是，在主要人物之外，對於出現在自己筆端的若干次要人物，劉震雲以不多的筆墨稍作點染，就能夠使人物頓時活靈活現起來，留給讀者的印象同樣是難以磨滅的。比如章楚紅，作家雖然用的筆墨很少，出現在他筆下的無非是她與牛愛國之間的相愛，以及透過他人之口轉述的她跟丈夫李昆之間毅然決然的果斷分手過程，但一個熱情似火、敢愛敢恨、處事幹脆利落的青年女性形象卻已經躍然紙上了。再比如小說一開始就已經登場了的那位賣豆腐的老楊，雖然很早就退出了讀者的閱讀視野，但劉震雲卻透過他與幾個兒子之間關係的描寫，他與所謂的“老朋友”老馬之間關係的描寫，寥寥數筆，就把一個遇事總是優柔寡斷、缺少主見而又患得患失、目光短淺的農民形象鮮明生動地塑造成功了。小說中其他的一些人物形象，比如老詹、吳香香、老高、龐麗娜、曹青娥等，也都給讀者留下了難忘的印象。這些人物形象的成功塑造，所充體現出的，一方面是劉震雲對於鄉村中複雜微妙人性世界的精到把握，另一方面則是作家一種深厚的藝術功力的具備。

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