當夜夏瑪蘭在他的突破之後以堅不可摧的打擊第六感時，他的反應令人困惑，但是從近20年後的優勢來看，牢不可破似乎是夏瑪蘭事業的自然發展，作家導演用第六感中對他起作用的那種喜怒無常、近乎陰鬱的語氣，把超級大國描述成一種不可思議的東西，像幽靈一樣，他們是未知世界的爆發，驚奇漫畫和哥倫比亞特區大片中的超級英雄是很多東西，但他們並不神秘，僅憑這個原因，格拉斯夏瑪蘭的《牢不可破》的續集，就值得一看，然而具有諷刺意味的是，事實證明它和它的大預算夥伴們一樣困惑和過度疲勞。

夏瑪蘭給了自己一個無法完成的任務，那就是將《牢不可破》這部受限制的戲劇與《分裂的最上層講壇》融合在一起，後一部電影向觀眾介紹了凱文，他的離解性身份紊亂賦予了他20多個個性，其中一個是一個超級能力的連環殺手，叫做野獸。當野獸橫掃費城時，大衛·鄧恩，這位《牢不可破》的藍領主角，一直在用自己的力量來處理治安正義，當他聞到野獸的蹤跡時，我們緊張地等待著一場經典的英雄惡棍對決。但是等等！進入當局，他們抓獲了這兩名男子，並將他們交給艾莉·斯泰普博士，她經營著東海岸最不安全的精神病院。

史泰博一直在治療以利亞·普萊斯，又名格拉斯先生，這位脆弱的犯罪主謀幫助鄧恩發現了他的能力，與普萊斯不同這位好醫生堅持認為超級大國是一種錯覺，現在她有兩次機會證明這一點，任何期待玻璃公司大賣的人都會失望的，在電影的大部分執行時間裡，這部電影是一部設定在機構內部的瘋狂科學家心理劇，沒有明確的主角和轉移的賭注，當鄧恩開始扮演我們的英雄時，他逐漸淡入背景，作為主食的治療，玻璃的計劃和野獸華麗的滑稽動作優先，由於凱文的許多個性要求放映時間，這部電影很快就和《復仇者：無限戰爭》一樣擁擠，鄧恩的存在最終更多的是對牢不可破的傷感的點頭，而不是必要的。簡而言之，夏瑪蘭用玻璃扔掉了劇本寫作手冊，然後就破產了，他在一間巨大的花瓣粉色房間裡，用奇怪的角度讓我們保持不搖晃，這是他三條線索的第一次面對面會面，他掩飾自己的不真實，並愉快地顛覆了人們的期望，他讓麥卡沃伊自由控制他對漫畫表演的渴望，並使傑克遜成為一個事實上的敘述者誰打破了第四面牆，把行動在漫畫書的背景下。

夏瑪蘭仍然有一些真正令人不安的時刻，比如當我們看到野獸以一種比人類更適合家兔的方式穿過田野，不過總的來說如果《牢不可破》透過將超級英雄潛入威望劇的嚴肅範圍成為它的標誌，那麼玻璃在一個更適合面板繪畫的世界裡發生，不過玻璃確實與它的前任有一些共同之處，當它意外地得出一個令人吃驚的結論時，它無疑是它自己的東西，我從來都不是小山蘭的忠實粉絲，但是多年來看焦點組合電影給了我新的尊重，在這裡，即使他的情節點在粗略的檢查下破碎，他講故事的愛也是透明的。

在將近20年之後，從千年之初開始的故事已經接近尾聲，玻璃總結了從2000年開始的牢不可破，並在2017年繼續分裂，這一次我們重聚了布魯斯威利斯扮演的大衛鄧恩和塞繆爾傑克遜扮演的伊利亞·普萊斯，每個人現在都由監督者扮演，格拉斯先生是他們超人的綽號，中間是詹姆斯·麥卡沃伊，他是一個部落，他的多重性格，尤其是野獸，對平民構成了威脅。如果說《牢不可破》是一部偽裝成超級英雄電影的家庭劇，而《分裂》是一部偽裝成超級英雄電影的恐怖片，那麼《玻璃》則是一部心理驚悚片，它向觀眾提出了一個核心問題——“這些人真的有能力嗎，或者他們是心理錯覺的受害者？”它對這個想法的處理方式是引人入勝的，令人信服的，並且在一些不可思議的方向下，夜夏瑪蘭可能沒有最好的記錄，但他在相機背後的能力是經過深思熟慮的，極具創造力的，也是對這項技術的證明。

格拉斯有一些不可思議的方向和表演，但它在寫作部門嚴重動搖，對於一部像超級英雄這樣的奇思妙想並將其分解為現實世界的電影來說，這些角色聽起來非常卡通，一個場景可以與夏瑪蘭整個職業生涯中最優秀的一些攝影作品完美地結合在一起，但是因為角色們在傳遞關於漫畫書本質的笨拙對話，所以你被帶出了電影。玻璃是一部有好點子的電影，它知道如何展示它們，但不知道如何談論它們，如果這是一部無聲電影，它將贏得奧斯卡獎。毫無疑問，《牢不可破》和《分裂》的影迷們會喜歡《玻璃》這兩部電影中最好的元素，並設法為《將是三部曲》畫上一個令人滿意的結局，很遺憾它沒有充分發揮自己的潛力。