消失很久的樂壇才子李宗盛，最近釋出了一條影片。

“張姐好，我是小李。”

這是他特意為張艾嘉的全新綜藝《念念青春》準備的驚喜影片。

早在30年前，李宗盛為張艾嘉寫了一首《愛的代價》。

並對她說：“我寫這首歌的時候，是想著你寫的，想著你為什麼嫁給別人了。”

兩人之間的糾葛，多年來依然是眾人心中的意難平。

作為文藝女神，張艾嘉是當之無愧的才子收割機，李宗盛、羅大佑、楊德昌等人都與她傳出過故事。

她不只是那個受到半個娛樂圈才子追逐的張艾嘉，在女性眼裡， “張姐，就是我們都想活成的那種人。”

（小S曾這樣評價）

張艾嘉是個閒不住的人，她身上的標籤和角色太多，榮耀和光環也太多。從演員到歌手，後來，她成了導演。

那個年代，華語圈大多是男導演敘事，很少有人探究女性處境、為女性發聲。

她看到這個現狀，心想：“既然沒有人為女性發聲，那麼我自己來。”

1986年，張艾嘉自編、自導、自演電影《最愛》，她用細膩的拍攝手法，展現出女性的心境和人生，這部電影也獲得了金馬獎的肯定。

1995年，張艾嘉拍攝以嚴歌苓同名小說改編的電影《少女小漁》，講述了24歲少女為了照顧男友，跟60歲老頭假結婚，以求獲取綠卡的故事。

拿到劇本後，張艾嘉發現：分明是女性電影，但卻全是男主人公的內心戲。

她提出質疑，外國的編劇卻勃然大怒：“這個小漁是個什麼女人？除了每天去工廠上班，就是等他的男人回來上床。”

男性無法站在女性的角度思考，也無法理解女性內心的糾結和成長。

張艾嘉與他爭吵後，自己修改劇本，並完成拍攝。《少女小漁》一上映便引起轟動，同時，也獲得了亞太電影節最佳編劇獎。

張艾嘉的電影不同於西方女權主義電影，沒有“男女對立”的楚河漢界，而是在灰色地帶中，討論著兩性的關係。

女性的成長和蛻變，並不意味著要與男性世界決裂。

她從來沒有離開男性談女性，這反而讓她的作品更有說服力。

她也沒有將女性刻畫成在巨大壓力下，飽受痛苦與折磨的形象。

而是以一種平和的心態，關注女性在面對愛情或夢想時，內心的矛盾和迷茫。

“我是一個女人，我關心女人的心靈。從女性的角度看事情，只是抱著這種心而已。”

她電影中的女性，永遠都像是沁人心脾的清茶，雖然味覺不刺激、視覺也不華麗，但是讓人回味。

不僅她塑造的角色如此，她本人身上更是有一股蓬勃的生命力，如今大家都尊稱她為“張姐”。

但相比這個“暱稱”，人們更為熟知的，是她被叫做“小妹”時的愛情經歷。

事業高歌猛進時，26歲的張艾嘉選擇結婚，嫁給年長自己16歲的“美聯社香港分社社長”劉幼林。

她婚後依然專注事業，而劉幼林希望妻子迴歸家庭。兩人矛盾漸生，結婚三年，便協議離婚。

1977年，拍攝《閃亮的日子》時，張艾嘉與羅大佑結緣。

她淪陷於羅大佑的才華，兩人相愛。

羅大佑把耗時五年的心血之作《童年》給了她，而那首經典的《小妹》，就是送給張艾嘉的禮物，這個暱稱也只屬於她一人。

奈何情深緣淺，兩人還是分手了。

張艾嘉解釋道：“我們一起經歷了轟轟烈烈的愛情，可是到了一定時間，他的思維就開始轉移到別的地方。”

她要的，是對方全然投入的愛情，如果摻了雜質，她寧願不要。

1985年，張艾嘉組織創作公益歌曲《明天會更好》，當時李宗盛就站在最後一排。

那時的李宗盛，還是個濟濟無名的樂壇新人。

看到空有一身才華卻無處施展的李宗盛，張艾嘉心生憐憫，開始不遺餘力地發掘他。

同時，兩人也情愫漸生。

1992年，李宗盛為張艾嘉寫了《愛的代價》。

“我寫這首歌的時候，是想著你寫的，想著你為什麼嫁給別人了。”

多年後，在李宗盛的演唱會上，張艾嘉直接丟擲問題：“你有沒有愛過我？”

他用一首《愛的代價》來回應，唱著唱著便落下眼淚。

多段感情無疾而終後，張艾嘉依然在愛情裡全然投入，不怕受傷，不計得失。

或許是因為，所有經歷都成為她人生中的養分。

愛情，不過是人瞭解自己的一種方式，何必苛求於結果。

從前因為怕孤獨步入婚姻的張艾嘉，兜兜轉轉後感慨：“我覺得每一個人到最後，都還是孤獨的，還是要跟自己和平相處。”

當人瞭解自己後，才更容易遇到真正想要的愛情。

張艾嘉最終與王靖雄步入婚姻，他不是才子，但卻是給予她自由、欣賞和支援的人。

攜手二十餘年，兩人眼裡的愛意一如當年。

許知遠曾委婉問過張艾嘉：“有時候，你會不會覺得自己這代人，在舞臺上時間太長了？”

張艾嘉笑著回答：“不會。”

與她同期的女明星，大多在演藝生涯結束後，相夫教子，隱匿於世。唯有張艾嘉，仍然堅持著自己對工作與事業的追求。

24歲時，她寫過一篇文章。

“為什麼在中國電影史上，幾乎各個女明星都逃不出被安排好的命運？

”

“青春色相是最重要的條件，紅的時候就要狠賺一筆錢，當你逐漸發胖，眼角有第一條皺紋時，便趕快開始物色好丈夫，接著當然就是收山、嫁人、生小孩。從此之後，電影這一行就和你再沒有一點關係和聯絡。”

“如果婚後平安、愉快那是大幸，嫁後不愉快而導致離婚，也算不幸中之大幸，如因婚姻不美滿而自殺，那真是不幸，但卻是件常事，誰會對電影明星的自殺而感到驚奇呢？”

這是她觀察到同時代女星的現狀，她們被限制，被安排，被“女明星”幾個字牢牢捆住，但她不要。

她勇敢、倔強、灑脫，68年，從未改變。

62歲的張艾嘉，曾給初入社會的青年寫過一封長信——《年輕人，怕什麼！》，以親身經歷，鼓勵大家去做些不一樣的事情。

“我們都敢放手原來固有的東西，敢去拼、去創新，我們到這個年紀都不怕，年輕人，你們怕什麼？”

她的這份“勇”，從來都不是因為上了年紀，才擁有了敢甩開袖子豁出去的膽量。

從小衣食無憂的生活，並沒有把她馴化成溫婉內斂的大家閨秀，反而讓她格外渴望自由。

13歲，張艾嘉去往美國留學，正好趕上嬉皮運動，她那顆灑脫恣意的心終於得到了釋放。

小時候的張艾嘉和她媽媽

“那個時候玩瘋了，每天戴著10個戒指，去中央公園跟著一起遊行。”

被母親勒令回國後，19歲的張艾嘉簽約知名影視公司。哪怕是臺下都坐著最當紅的明星，內心也絲毫不慌。

“我大概天生就是幹這行的料。”

19歲和68歲，在張艾嘉的人生長河中，沒有任何差別。

直到今天，林奕華也這麼評價她：“張艾嘉直到60多歲，依然活得很現代、自我，從來不封鎖自己。”

“我總是抱著好奇心與敬畏心，在所有經歷和嘗試中汲取養分。”她說。

在她看來，年齡，從來不是示弱的工具，而是進發的武器。老年後的她比年輕時更加活躍和閃耀，不斷為生命注入新的力量。

這讓我不禁想起埃隆·馬斯克的母親——梅耶·馬斯克，她31歲離婚，逃出家暴丈夫的魔爪，艱難撫養3個幼小的孩子長大。

48歲，重回校園；60歲，開時裝秀；70歲，成為網紅，引導女性自信生活。

她在自傳《人生由我》中告訴所有女孩：

“千萬別因為你是女性，你就隨著年齡的增長而放慢腳步。現在的我就像一顆出膛的子彈一樣在狂奔——探索一切，盡情享樂，比以往都要繁忙。”

女性的魅力，更多來自於對人生的探索和對生活的掌控，來自骨子裡散發出的堅韌和自信，張艾嘉和梅耶·馬斯克便是如此。

她們身上的能量、勇氣、有趣，不是一帆風順得來的。相反，是不斷向內探索、與世界碰撞的結果。

如今，68歲的張艾嘉依舊眉目生輝，寫著正當年齡，正當合適的故事。

她任職最後一年金馬獎執委會主席時，設計了一批帆布鞋送給所有被提名的人。

上面寫著：

“跑起來，路仍長。”