黑釉雙龍柄尊，唐代，瓷質

口徑13。5釐米、足徑12釐米、高50釐米

現藏河南博物院

深度品鑑

唐代黑釉雙龍柄尊，也可稱作黑釉雙龍尊，前者強調雙龍造型在器物上的適用性，龍身如同器身上對稱分佈的兩條柄，便於人們雙手的提攜。後者強調雙龍的裝飾性，名稱的不同反映了人們對該器物認知的側重點和視角有所不同。

唐代黑釉雙龍柄尊區域性

該尊整體以隋唐時期的盤口類瓶為造型基礎，盤口，頸部長而細，肩部微豐，圓鼓腹，下腹斜收，圈足略外撇，腹部最大徑在腹部中部略上。

瓶口部與頸部交接處、頸部中間、頸部與腹部交接處、腹部與圈足交界處，都有較粗的凸弦紋裝飾，如同金銀器造型一般，凸弦紋箍在瓶體不同部位，第一較為適用，凸弦紋加固了器身，也便於人們手握。

除了適用，也兼顧到外形，順其自然地起到低調的裝飾作用。

相對於這種低調的裝飾來說，攀附於瓶口與瓶身的兩條龍（或稱之謂螭），則是一種高調、甚至張狂的存在，使人一眼望去，即便在擁擠而又繁多的器物堆裡，你就能記住它。龍爪緊緊抓住盤口、瓶身，龍身挺拔，矯健有力，龍尾搖擺在瓶腹。龍瞪大眼睛，張大嘴巴，死死咬住瓶口，似乎正在努力向上爬，看看瓶裡有什麼，貪婪的惦記著瓶子裡或是美酒之類的液體，若是合其口味，便會一頭扎進瓶裡，喝個肚圓吧。

通體黑釉，因施釉不勻，腹部有的地方沒有釉，露褐色胎，圈足外底部無釉。製作談不上精良，但有粗糲猙獰之感。

唐代墓葬出土的雙龍柄尊有很多，白釉雙龍柄尊數量最多，三彩雙龍柄尊也很常見，但黑釉雙龍柄尊卻很稀少。立體的堆貼、捏塑，使得器物的裝飾手法豐富多樣，造型挺拔有力，展現出唐代人蓬勃的創造能力和陶瓷藝術的燦爛輝煌。

文化解讀

在中國陶瓷發展史上，隋唐五代是其中一個輝煌的時期，生產繁盛。瓷窯數量眾多，僅見諸於考古發掘的資料便數以百計，分佈範圍廣泛，有陝西、山西、河北、河南、山東、安徽、江蘇、浙江、江西、湖南、福建、廣東、四川等地，遍佈大江南北。其中以河南及浙江窯廠最為密集，有的規模很大，陶瓷生產形成了“南青北白”的局面。

河南地區的唐代瓷窯有：郟縣黃道窯、密縣西關窯、登封曲河窯、鶴壁集窯、魯山窯、鞏義窯、內鄉窯、禹州萇莊窯等等，器型涵蓋了生活用瓷的方方面面，有碗、盤、盞、缽、盆、罐、塔式罐、壺、執壺、雙系壺、龍柄壺、盤口瓶、葫蘆瓶、雙系葫蘆瓶、淨瓶、雙耳瓶、長頸瓶、小口瓶、三足爐、盞託、盒等，分期不同，同類器物的器形略有變化，但器物種類每個分期都有。

黑釉與青釉一樣，主要成色劑是氧化鐵。當釉料中的氧化鐵含量達到8%左右時，燒成後就呈赤褐乃至暗褐色。如果釉層加厚，顏色就會變濃。厚度積累到1。5毫米左右，釉色就會純黑了。除了氧化鐵意外，黑釉釉料裡還含有微量到少量的氧化錳、氧化鈷、氧化銅、氧化鉻等其他著色劑，雖然含量很低，但是有時對色調也有一定的影響。較早的黑釉瓷出現在東漢中晚期，兩晉到南朝初的浙江德清窯，用含鐵量很高的資金土來配製黑釉，使釉內含鐵量高達6-8%，釉面光澤明亮，色黑如漆。

雙龍柄尊是時代特徵較為明顯的一種器物，由北朝及隋代盤口壺、雞首壺發展演變而來，有雞首龍柄盤口壺，這類壺只有一條龍攀附與壺口與肩部，是雙龍柄尊的前身。因而雙龍柄尊，有的發掘報告也稱之為雙龍柄壺。這類器物主要流行於初唐、盛唐、中唐時期，晚唐就不見出土了。

唐代宋禎墓隨葬雙龍柄尊是紀年墓葬中發現時代較晚的一件，為神龍二年（公元706年）。近年來，2002-2004年洛陽市關林出土的雙龍柄尊，也是目前所見紀年墓中時代較晚的一件，該墓墓主人卒於景雲三年（公元712年）。出土地也比較集中，主要出現在唐王朝最為繁盛的京畿之地——西安和洛陽。生產的主要區域也集中於北方地區，生產窯口集中於河南、陝西、河北地區。

這件黑釉雙龍柄尊，於1985年8月出土自鶴壁市鶴壁集第六中學校院。是目前有確切紀年墓葬中時代最晚的一件，墓主人卒於開元二十六年（公元738年），這為我們對雙龍柄尊類器物的斷代提供了重要依據。整體施釉欠佳、器物腹部有區域性露胎痕跡，這與鶴壁集窯初期燒造、做工不精的情況也是相符。再者，該墓的地理位置又緊靠鶴壁集窯遺址，發掘者認為這些瓷器很可能就是鶴壁集窯生產的。筆者同意這種判斷。

比較研究

雙龍柄尊的整體造型基本上都是在盤口壺的基礎上，口部與肩部對稱部位置雙龍形柄。盤口壺的造型變化比較小，盤口部、頸部長短有差異，頸部裝飾有不同。有的簡練大方，線條優美流暢，有的略顯繁縟，細節上千差萬別，各具特色。

比如釉色上，除了黑釉雙龍柄尊之外，還有白釉、藍釉、黃釉、黃褐釉、黑褐釉、三彩釉等的不同。質地上有瓷質、釉陶質地的分別。裝飾手法上也各自有別，有堆貼、捏塑、刻劃等。

下面就各式各色雙龍柄尊做一比較，概況如下:

1

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊，唐代，高51釐米、口徑8。4釐米、底徑11。5釐米，1992年出土於河南省鞏義市北窯灣唐墓（M6：90），現藏於河南省文物考古研究所。

尖唇，卷沿，杯形口較深，竹節狀細長頸，圓肩，雙龍形柄對稱繫於瓶口、肩部，龍首作銜口吸水狀，龍身背部等距離裝飾三個突起的乳釘。採用雕塑、戳印圓圈紋、刻劃短線紋相結合的手法制成，做工複雜而精細。鼓腹，下腹斜收，平底，底邊略有刀削修飾痕跡。通體白釉，施釉至下腹，釉色微微泛青。考古人員根據墓葬形式及出土器物特徵判斷，該白釉雙龍柄尊應為7世紀末的武則天時期。

2

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊，唐代，高41。2釐米、口徑8。8釐米、底徑8。8釐米，1992年出土於河南省鞏義市食品公司唐墓（M1：60），現藏於鄭州市文物考古研究所。

圓突唇，盤口較深，細長頸，頸部2道突起的箍圈，圓肩。口、肩部連線雙龍柄，龍口銜瓶口沿，尾部連線瓶肩，龍柄為扁圓帶狀，上有豎向凹槽，龍柄背部等距離貼塑三個扁狀乳釘。圓鼓腹，脛部斜收，小平底。通體白釉，釉色略泛灰黃色，施釉不及底部。

3

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊線描圖

1992年偃師市邙嶺鄉劉坡村唐墓出土白釉雙龍柄尊（M3：3），通高29。7釐米。淺盤狀小口，細頸，圓肩，小平底。柄部及腹部以上施白釉，白釉泛青。墓主人終於長壽三年（公元694年），葬於聖曆元年（公元698年）。

4

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊

白釉雙龍柄尊，唐代，高44。5釐米、腹徑22。5釐米、底徑10釐米，河南省洛陽市東郊楊凹村出土，現藏於洛陽博物館。

盤口較深，細長頸，頸部密佈略顯粗大而又突起的箍圈，圓肩。口、肩部連線雙龍柄，龍口銜瓶口沿，尾部連線瓶肩，龍頭頂端各有一昂首小鳥，呈臥姿，龍柄背部中間有略突起的乳釘做裝飾。圓鼓腹，脛部曲收，小平底。通體白釉，釉色略泛灰青色，施釉不及底部。

5

黑褐釉雙龍柄尊

黑褐釉雙龍柄尊

黑褐釉雙龍柄尊，唐代，洛陽紅旗縱隊採集，洛陽博物館藏。

6

藍釉雙龍柄尊

藍釉雙龍柄尊

藍釉雙龍柄尊，唐代，高32釐米，盤口，長頸，鼓腹，平底。口、肩部飾以雙龍柄，龍頭、身、尾部無任何裝飾，線條簡潔流暢。通體施多層藍釉，釉色勻淨。現藏洛陽博物館。1998年洛陽偃師唐恭陵哀皇后墓出土 。恭陵是武則天長子李弘的陵墓， “哀皇后”逝於唐上元三年（公元676年），葬於公元687年。

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黃釉雙龍柄尊

黃釉雙龍柄尊

黃釉雙龍柄尊，1998年洛陽偃師唐恭陵哀皇后墓出土，現藏洛陽博物館。造型及風格與藍釉雙龍柄尊類似。

8

三彩雙龍柄尊

三彩雙龍柄尊線描圖

三彩雙龍柄尊 ，1992年河南省鞏義市食品公司唐墓出土。通高41。2釐米。盤口，長頸，圓肩，鼓腹，平底。對稱雙龍柄，龍首銜盤口沿。柄較直，上有豎面凹槽。飾褐、綠、黃三色釉。

此墓的年代上限與偃師北窯灣村2號唐墓相當或略晚，下限與偃師杏園宋墓相當或略早。其時代定於咸亨三年（公元672年）至神龍二年（706年）間。

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三彩雙龍柄尊

三彩雙龍柄尊

三彩雙龍柄尊，2005年出土於洛陽市龍門鎮政府南側，高34。4釐米、口徑6。8釐米、底徑9。2釐米。屬於盛唐時期。

10

三彩雙龍柄尊

三彩雙龍柄尊

三彩雙龍柄尊，唐代，高32釐米，1984年陝西省西安市唐墓出土。陝西曆史博物館藏。

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黃褐色釉雙龍柄尊

黃褐色釉雙龍柄尊線描圖

黃褐色釉雙龍柄尊，河南偃師宋禎墓出土。高35釐米、口徑7釐米、底徑9。2釐米。盤口，細頸，圓肩，深腹，平底。龍形柄對稱的置於口肩部。肩部以上施黃褐色釉。紀年墓葬中發現時代較晚的一件，為神龍二年（公元706年）。

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褐黃釉雙龍柄尊

褐黃釉雙龍柄尊線描圖

1989年偃師市山化鄉石家莊村唐墓出土褐黃釉雙龍柄尊。通高29。3釐米、口徑7釐米、底徑8釐米。此墓葬屬於盛唐時期。

13

雙龍柄尊2件

雙龍柄盤口壺2件

1984年伊川縣白元鄉白元村唐墓出土雙龍柄盤口壺2件。圖左為青釉雙龍柄尊，高41、口徑12、底徑10釐米，器身上部施青釉。圖右為三彩雙龍柄尊，高36釐米、口徑7釐米、底徑9釐米，器身矮胖，口、頸及雙柄施橙黃釉，肩部間施三彩釉。兩件器物形制相同，皆為盤口，細頸，弧肩，鼓腹，平底。該墓年代為盛唐。

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醬黃色釉雙龍柄壺

醬黃色釉雙龍柄壺線描圖

醬黃色釉雙龍柄壺，2002-2004年洛陽市關林（M1283：5）出土，通高31。2釐米、口徑4。5釐米、底徑10釐米。小口微敞，圓唇，細短頸，斜肩鼓腹，平底。兩隻細長的龍柄對稱安於壺的口、肩部，龍嘴銜於壺口部位。腹部以上外施醬黃色釉，青白色瓷胎。該墓葬為盛唐時期。

15

醬紅色釉雙龍柄尊

醬紅色釉雙龍柄尊

醬紅色釉雙龍柄尊，2002-2004年洛陽市關林出土，通高35。8釐米、口徑6釐米、底徑12釐米。小口微敞，圓唇，細短頸，斜肩鼓腹，平底。兩隻細長的龍柄對稱安於壺的口、肩部，龍嘴銜於壺口部位，腹部以上外施醬紅色釉，胎為白色高嶺土。該墓墓主人卒於景雲三年（公元712年）。

綜上所述

(一)、雙龍柄尊在唐代的存在，型式有一定的普遍性，但也有差異，釉色、工藝都有所不同，從中我們可以看出:唐代人對陶瓷釉色的追求分兩方面:

（1）一方面追求單一釉色的純粹：白釉、黑釉、藍釉、黃釉、黑褐釉、醬黃釉、醬紅釉、褐黃釉雙龍柄尊等。

（2）另一方面壓抑不住對色彩斑斕的渴望：三彩釉的斑駁淋漓、變化萬千，滲透了唐代人們對生活的熱愛。

(二)、出土雙龍柄尊的墓葬，墓葬形制大小的不同，隨葬品的數量，以及在陶俑和瓷器組合等方面也存在著一定的等級差別。

(三)、可能是鶴壁集窯的產品與洛陽、西安地區的窯廠有差異，該尊在形制上與本文所列出的15件器物有形制上相同的地方，

比如：盤口，口沿部分微外侈。細長頸，頸部有類似於金銀類器物的凸箍圈，圓肩，鼓腹。龍柄背部等距離貼塑凸出的圓形乳釘，龍頭及龍身都有形似，龍眼圓瞪，口銜瓶口，龍頭內探。

但也有很多不同之處，例如，列出的15件器物都是平底，施釉多不及器體的下半部分，龍身只在口部和肩部，龍的容貌較為柔和，比如洛陽市東郊楊凹村出土的龍柄尊，龍頭上臥著小鳥，小鳥是怎樣的動物呀，人還沒有靠近它，它就會嚇得飛走。將動物世界中食物鏈條上相差甚遠的兩種動物放在一起，呼風喚雨、吞噬一切的龍也一定是溫柔可愛的。還有的龍柄趨於簡化，比如洛陽唐恭陵的藍釉、黃釉雙龍柄尊，沒有具體的耳朵、爪子，只有大概的樣子。總之，整體風格比較簡單溫和。

而河南博物院藏的黑釉雙龍柄尊的為圈足，仿金銀器造型的風格濃郁，龍身自器物口部、肩部及腹部，力量感很強，龍尾也緊緊地貼在器物腹部，整體風格比較猙獰可怕，加上通體黑黑的釉色，這種感覺不由自主的更強烈了。

趣味猜想

1、拿著雙龍形的柄，真的能舉起這個雙龍柄尊嗎？

2、現在我們舉行體育等活動時的獎盃跟唐代的雙龍柄尊有可以比較的地方嗎？

資料來源：河南博物院