這是個散盡浮華的時節，山水明淨，天高雲淡，清風冷月，寒生露凝。

攜一縷清風，潑墨山水畫卷；蘸一滴清露，書寫歲月清歡。

“波光水鳥驚猶宿，露冷流螢溼不飛”，白露時節，讀讀這四首冷門古詩，遇見人間最美秋色。

1。宋·陳與義《秋夜》

中庭淡月照三更，白露洗空河漢明。

莫遣西風吹葉盡，卻愁無處著秋聲。

陳與義是兩宋之交的著名詩人，和黃庭堅、陳師道被尊為江西詩派的“三宗”。

江西詩派是第一個有正式名稱的詩歌流派，對兩宋詩人影響至深，陳與義能夠成為“三宗”之一，足見他在詩壇上的地位有多高了。

他的詩歌極少用典，重意境，擅白描，風格俊朗，就如這首《秋夜》。

已是三更，淡淡的清輝灑滿了整個庭院；抬頭望去，只見乾坤清澄，銀河耿耿。

西風吹過，落葉紛紛，詩人忍不住請求西風不要吹盡落葉。

他不是擔憂落葉的命運，而是怕再也聽不到這凜凜秋聲。

詩歌前兩句以純白描的手法，描繪了一幅清新明朗的秋夜圖。

而後兩句別出心裁地從“秋聲”入手，明明同樣是寄愁於“西風落葉”，卻寫得別有趣。

不管是真曠達，還是故作豁達，都有別於一般的悲秋之作，令人耳目一新。

2。宋·武衍 《秋夕清泛》

弄月吹簫過石湖，冷香搖盪碧芙蕖。

貪尋舊日鷗邊宿，露溼船頭數軸書。

武衍也是兩宋之交的詩人，史書中關於他的記載不多，只知他南渡後曾寓於臨安清湖河附近。

南宋另一詩人方萬里曾評價他的詩

“模寫景物，吟詠情致，多有可筆于丹青者”

，從這首《秋夕清泛》來看，確實如此，字字如畫。

秋夜裡，詩人泛舟於石湖之上，一邊吹著洞簫，一邊觀賞著玲瓏秋月。

碧荷田田，微風吹過，清波盪漾，縷縷幽香，撲鼻而來。

夜深了，他坐在船頭，捧著一卷書，輕輕吟誦，即使露水沾滿了衣裳，打溼了書卷，他依然手不釋卷，樂而忘返。

詩歌前兩句從視覺，聽覺，嗅覺，三方面著手，將月色、簫聲，荷香完美地融合在一幅畫中，靈動縹緲，令人心旌搖曳。

後兩句則著重突出詩人沉醉於山光水色的閒適之態。

看似句句寫景，卻也是景中含情，如詩如畫，悠然自得，令人神往。

3。明·劉崧《步月》

乘涼步月過西鄰，草露霏微溼葛巾。

一徑竹陰無犬吠，飛螢來往暗隨人。

劉崧是元末明初的文學家，自幼好學，七歲能詩，是當時江西詩派（也稱“江右詩派”）的代表人物。

詩歌內容多描寫山水景物，田園風光，詩風正平典雅，在明初詩壇上頗有影響力。

《步月》是一首很清新的即景小詩，從內容方面來說，沒什麼深刻含義，但從意境角度來講，寧靜淡遠，給人以美的享受。

可以想象一下當時的畫面：秋夜裡，詩人乘著月色，到西郊乘涼。

一路漫步，樹叢中的露水打溼了他的葛巾。

走過竹林掩映的小路，靜悄悄的，連一聲犬吠都沒有，只隱約看到幾隻流螢飛來飛去。

詩歌前兩句主要透過夜月乘涼和露溼葛巾這兩個畫面，烘托詩人的悠閒自得，瀟灑隨性。

而後兩句則側重環境描寫，無犬吠擾人清靜，有飛螢相依相隨，這樣的畫面寧靜而美好。

王國維所謂“無我之境，人惟於靜中得之”，大概便是如此了。

4。明·湯顯祖《江宿》

寂歷秋江漁火稀，起看殘月映林微。

波光水鳥驚猶宿，露冷流螢溼不飛。

說到湯顯祖，很多人都會想到他的《牡丹亭》，“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”。

其實，除了戲曲，湯顯祖還精通天文地理，醫藥卜筮，也曾修訂過《宋史》，可惜未完稿。

他在詩詞作文方面也頗有成就，這首《江宿》便是他的代表作，透過描寫詩人夜宿秋江的所見之景，傳達出一種清涼幽靜的氛圍，令人心曠神怡。

深夜裡，江面上一片寂靜，月色蒼茫，遠處的燈火隱隱約約，沿岸的秋林，在月光的映照下更顯迷濛。

清風拂過江面，泛起層層波瀾，棲息在沙灘上的水鳥被粼粼波光驚醒，發出幾聲鳴叫，又繼續睡去。

還有幾隻螢火蟲，彷彿被露水打溼了翅膀，停止了飛翔，棲息在草叢間。

如果說詩歌前兩句還有幾分寂冷的氛圍，那麼後兩句波光水影，飛鳥流螢，這樣的畫面冷而不悽，動中含靜，秋夜之美盡在其中。

遠山黛，秋水靜，白露凝，新涼至，歲月的箋上，秋意漸深。

於一簾月色下，於一徑竹陰中，於一葉扁舟上，看山水清歡，等白露微涼。

“波光水鳥驚猶宿，露冷流螢溼不飛”，白露時節適合讀這樣的古詩。

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