“俯瞰長安城，一百零八坊如棋盤般排布，晴空之上一頭雄鷹飛過……”

這是前幾年知乎上的一個熱門問題【如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設定在哪裡？】下的高贊回答。

馬伯庸這句具有超強代入感的話語，最終成為了他創作《長安十二時辰》的靈感雛形。

這部在網路平臺上連載的小說等到最終完結的時候，已然不是一部《刺客信條》同人小說所能形容的了。

完全不一樣的人物形象，緊張刺激的故事情節，再加上大唐盛世榮光，儼然成為了一部融合現代諜戰元素和古代歷史文化、政治軍事的集大成之作。

小說完美的藝術成就和商業收益為後來的影視改編奠定了基礎，而跌宕起伏、緊湊複雜的故事與人物也使得電視劇有著可想而知的改編難度，所幸這一次遇到了正確的影視人。

古裝影視作品在國內的影視市場上一直是一大熱門。

悠久的歷史文化、多樣的傳奇人物、精彩的歷史故事為古裝影視改編提供了廣闊的素材，相比歷史短暫的美國，長期依附於中國文化的日韓等國，中國的古裝影視作品的創作與發展有著得天獨厚的優勢和自強自信的心態。

雖然這些年的古裝影視作品創作陷入了以數量、以長度、以狗血程度取勝的誤區，但是也不乏依託和尊重真實歷史，並進行合理改編創作的優秀影視作品，例如《大明王朝1566》、《大秦帝國之黑色裂變》（至於大秦帝國後面幾部影視作品改編，完全是假借名頭的再創作）、《琅琊榜》、《影》、《妖貓傳》、《狄仁傑之四大天王》等等。

總體而言，我國的古裝影視作品創作和發展伴隨著時代和技術的發展，已經逐漸迴歸以藝術、歷史和劇情為重的創作時代。

近幾年，基於唐王朝歷史和相關文學作品進行改編創作的優秀影視作品不在少數，比如《大唐玄奘》、《刺客聶隱娘》、《妖貓傳》、《狄仁傑之四大天王》等等，或是對真實歷史的重演，或是對歷史背景的借用，大多都能夠基於故事劇情對歷史背景進行合理的運用和取捨，使之更符合戲劇的表達形式。

再加上製作經費的增加和拍攝科技的運用，使得近幾年的古裝影視作品中的佼佼者無論是在劇情深度和動作場面之上是絲毫不屬於歐美國家成熟製作生產線上的影視作品。

在《長安十二時辰》的製作和放送中，這一點更是體現的淋漓盡致，緊張刺激的打鬥動作戲份、絢麗多姿的長安城市景象以及充滿商業電影剪輯風格的畫面切換，讓觀眾在觀看的過程之中，簡直是爽到爆炸，甚至有種在玩《刺客信條》遊戲的感覺和觸動。

馬伯庸在創作《長安十二時辰》小說的過程中就一直是秉承著藉助現代戲劇的敘事風格，重現大唐盛世的歷史風情，使讀者能夠從中產生熱愛歷史的觸動，因而在緊張刺激的虛構故事劇情中，始終穿插著一些真實的時代背景、歷史人物和地方風物。

這一點在電視劇中也有所體現，劇中人物官名、敬稱和日常用語和以往反映唐代歷史的電視劇就有很大的改觀，張小敬在歇息片刻報的菜名和吃的菜樣都是經過細緻考據過的真實唐代菜餚，而劇中的建築背景也基本是遵循唐代式樣構建的。

劇中人物的服飾與道具相比以往國產古裝劇不管朝代和歷史，全是千篇一律也作出了改變，單是主角李必身著的道士服和頭戴的簪子就是經過主創方細緻考據過的。

電視劇還有一個令歷史迷們比較興奮的點，那就是對於故事發生地長安的完美復原和構建。

真實歷史之中的唐都長安一共有108坊，整座城基本是呈軸對稱格局，城中一共有兩座集市，分別是東市和西市，城中的住宅、官署、王公大臣府邸以及皇城佈局都嚴格體現了等級和尊卑秩序。

主創方在創作該劇的時候，對於如何表現唐都長安，並透過長安讓觀眾一窺盛唐景象可是做了不少功課，最終完成了如今呈現在劇中真實可行的長安景象。

對於古人如何在城中進行探案和傳遞情報，劇集也延續了原著小說中的奇思妙想，在看這部劇之前估計沒有幾個人會想到原本用作城牆防禦的望樓居然能夠成為長安中星羅棋佈的情報傳輸樞紐和警衛偵查利器。

而狼煙這種原本用作邊境防衛的東西居然能夠成為暴露逃犯行蹤的武器。

盛唐末世之下的暗潮湧動在原著小說就佔據了不少篇幅，到了電視劇中，無論是劇集開始對張小敬個人經歷的描摹，還是劇集後期對長安地下城的勾勒都反映了所謂的盛世之下是無數百姓的流離失所、窮困潦倒。

而電視劇至始至終的各個勢力之間的權謀較量更反映出了看似鐵板一塊的大唐王朝實際上已經進入了衰退時期。

《長安十二時辰》的故事發生在大名鼎鼎的唐玄宗在位時期，具體是安史之亂髮生前數年的天寶年間。

在整個長安同慶的上元節燈會前的二十四時辰裡，長安“反恐局”靖安司發現了潛入長安城內的突厥狼衛蹤跡，並探得狼衛此行或存在著巨大的陰謀。

司丞李必自知靖安司能力不足以與之相抗衡，就秘密請來了有“五尊閻羅”之稱的長安不良帥張小敬，欲與之攜手共同拯救長安城與水深火熱之中。

看到這裡是否會覺得有些眼熟，沒錯，所謂的靖安司實質上就相當於美劇《24小時》中的反恐部門，而由雷佳音主演的張小敬其本質就是臨時被徵召的失意特工。

但是區別於現代意義的反恐與警匪劇，在《長安十二時辰》中我們還能見到官場之中的爾虞我詐、勾心鬥角。

其實整部《長安十二時辰》的故事基本是採用現代警匪片與反恐片的格局框架，如果用同類型電影來進行類比的話，《長安十二時辰》從原著小說創作之初的“刺客暗殺”題材，到電視劇中已然化作了古裝版的“碟中諜”，這一點從劇集之初的正反人物二元對立模式就能初見端倪。

然而，在看似簡單的正反人物對決背後，卻是一環扣一環的政治陰謀和人心浮動，不斷的反轉，不斷的險象環生，不斷的被逼入絕境，使得《長安十二時辰》明面是一個大的故事，實際上卻是一系列的故事勾連與人物引入。

急促的劇情設定和疲於奔命的主角一行人在酷似反恐行動的“追擊狼衛，拯救長安”過程之中，根本沒有時間去像一般的古裝劇男女主角一樣大大方方的去談情說愛，也就根本容不下家長裡短、狗血感情這些常常被觀眾吐槽的劇情情節。

劇集之中唯一的感情戲份，基本就是張小敬與檀棋在驚險刺激的探案過程間隙的寥寥數語和一時凝望，而這樣的感情戲不僅沒有使劇集產生兒女情長、脫離故事主線的感覺，反而有種英雄惜英雄的悲壯與惋惜。

今年的國產劇市場上可以稱得上群雄逐鹿，相繼出了不少口碑佳作以及很多營銷非常成功的國產劇，但是這些電視劇普遍存在一個不容忽視的問題，那就是前期發力，後期乏力。為什麼呢？因為很多電視劇都注重華麗的開頭，卻沒有一個同樣精彩的結尾。

前幾集的劇情和服裝、道具、特效一流的不行，到了後面越拍越不走心，完全是靠前期的劇情積累和鋪墊。

而《長安十二時辰》卻基本沒有這樣的弊病，反而在後期越戰越勇，劇情發展越加撲朔迷離，這一方面要歸功於原作小說的一氣呵成，另一方面也要歸功於主創方的良苦用心和對劇本的精心打磨。

與美劇《24小時》相同的是，劇集採用了多線敘事結構，以張小敬的調查為故事主線，同時圍繞著政治權謀、恐怖襲擊以及權勢爭鬥等元素，相繼描摹了狼衛、靖安司、熊貨幫與寧王、長安地下城、龍波等一眾勢力和故事線索，一環扣一環，讓觀眾始終和張小敬一樣處於巨大的謎團之中。

劇集最終的成品和口碑應該說相比以往的國產古裝影視作品是有較大進步與提升，這一點從劇集一開始的豆瓣評分8。7到如今稍有回落8。5也可以看的出，絕大部分觀眾對於這部根據馬伯庸文學作品改編的古裝影視作品還是認可的。

雖然也有觀眾對飾演李必的易烊千璽在演技和臺詞方面的表現表示了不滿和抗議，但是老實說，相比某些年輕歌手的大銀幕首秀，他的演技已經很好了。

雷佳音這次在劇集中飾演張小敬這個角色成功實現了演藝生涯的又一次突破，他不僅完美詮釋了原著張小敬的狠勁，同時更賦予了這個角色不一樣的悲壯和動容。