劉濤主演的新劇《大宋宮詞》，開播幾天，評分斷崖式滑落。

遭遇差評，觀眾的吐槽點主要有三個：劇情漏洞、剪輯混亂、演員不適合。

而作為絕對女一號的劉濤，顯然成為第三個槽點的話題中心。

一時之間，劉濤在劇中的顏值、身材引發觀眾的熱議，而結論只有一個，那就是40歲的劉濤演15歲的少女，翻車了！

這樣的話題，似曾相識。因為在不久前，章子怡也因同樣的事被推上了熱搜。

中年女演員演十幾歲的少女，也不是這兩年才有的。

但觀眾對於這個事情的反應會這麼熱烈，恰恰是在“大女主”概念誕生之後。

“大女主”和“扮嫩”沒有必然的因果關係，但兩者卻常常一起出現。

這就要從“大女主”劇說起。

為什麼女演員愛“大女主”劇？

大女主劇，從很早就有。但“大女主”這個概念，則是在2011年《甄嬛傳》之後流行開來。

從《甄嬛傳》到後來的《羋月傳》《楚喬傳》《花千骨》《三生三世十里桃花》等，無一不是大女主劇。

大女主劇，以一位女性人物為主要核心，以其成長經歷為敘事主線，全面展示女主角在經歷各種情感波折、人生磨難後，跨越原有階層，最終達成所願，實現自我蛻變的型別電視劇。

《甄嬛傳》中的甄嬛，從一個大臣之女參加進宮參加選秀女，被皇帝看中後，不斷打怪升級，從貴人最後變成太后，成為後宮中權利的最高者。

在這個過程中，她經歷了和皇帝、果郡王的感情，也經歷了和其他嬪妃鬥智鬥勇，最後甚至和皇帝對抗。

“大女主”劇有幾個特點：

故事情節跌宕起伏

一個故事就是一個女人的一生，而作為著名的女人，必然也要經歷起起伏伏的人生。

因為情節夠複雜，衝突夠激烈，往往也最吸引觀眾。

年齡跨度大

一部大女主劇，往往講的是女主的一生，因此角色常常從少年到老年，年齡跨度非常大。

大部分有原型

這些大女主劇大部分有真人原型，尤其是古裝劇，因此，觀眾在看的時候，即使是個歷史人物，但也會更有親近感。

綜上因素，大女主劇也常常有爆款劇的潛質，這也意味著對演員來說，是一次很好的機會。

《甄嬛傳》殺青，孫儷才29歲，拍完就去結婚生孩子了。

朋友氣她不爭氣，一個女演員怎麼能在30歲之前、事業巔峰時就跑去結婚生子呢？

但是，她生完孩子，劇也播出了，她的人氣卻隨著劇爆紅而被推向另一個高峰。

而這事也屢試不爽。生完二胎，孫儷馬上又拍了《羋月傳》，儘管這劇口碑不如《甄嬛傳》，但作為一部大女主劇，它仍然有難以匹敵的人氣。

此後，孫儷的產量並不多，但在電視劇領域，她一直有話語權。

所以，為什麼女演員愛大女主劇？因為大女主劇本身就具備讓演員走紅或翻紅的因素。

但為何劉濤和章子怡還會翻車？

“大女主”演員，翻紅或翻車，根本原因在哪？

大女主劇考驗女演員的演技實力，這一點，不可否認。

正如前文所說，大女主往往年齡跨度大，呈現主角人生不同階段的經歷和狀態。

外形可以藉助服化道來實現，但不同階段的人物心理變化，這個確實考驗演員對於角色的把握和呈現能力。

一部大女主劇，絕不是隻靠演女主角的女演員撐起來的，而是各個方面要配合得很好，才有可能取得預想中的成功。

《延禧攻略》有秦嵐、佘詩曼、譚卓、王媛可等實力派女演員，為何吳謹言能夠火出圈？

有一個很重要的因素，是於正對她的清楚認識，並且把她放在一個很恰當的位置。甚至可以說，魏瓔珞這個角色就是為她量身定做的。

這些年，劉濤有不少很好的作品，如《琅琊榜》《歡樂頌》等，但嚴格意義上來說，《大宋宮詞》是她的第一部大女主作品。

歷史上的劉娥，這個人物半身就足夠有傳奇色彩。

當大家對這個人物的故事瞭解之後，要吸引大家追劇，靠的就是細節了。

但是，《大宋宮詞》做得並不好。

劇情魔改，人物的光芒，全靠拉低其他角色來襯托，以及莫名其妙的技能設定。

劉娥不但會蜀繡，頗得蜀地點茶真傳，還學過舞蹈，更重要的是人家還會畫畫。

對於一個15歲就遇上戰亂、顛沛流離的蜀地孤女，這些技能到底是怎麼來的？

而作為一個少女，完全沒有向上、昂揚、朝氣的神態，反而是歷盡千帆後的淡然；作為一個顛沛流離，經常沒飯吃的少女，這個壯實的身材也不知道是怎麼來的？

劉濤在社交平臺說“我的身材我做主”，這種自我欣賞非常值得讚賞和倡導，但這也無法掩蓋角色不匹配的事實。

當然，也有扮嫩翻車但劇仍然受好評的。

陳寶國和斯琴高娃在《大宅門》裡，一開始演的白景琦和白文氏，角色年輕時候的年齡和是和他們本人不相符的，但兩人硬是靠著演技，讓大家忘掉年齡的事。

那些放棄“少女”的中年女演員，都怎樣了？

對於扮嫩翻車的情況，觀眾最常說的一句是：

就不能找個年輕的來演嗎？

沒找年輕演員來演大女主的少女時期，無非有幾個原因：

1、找不到既有演技片酬又合適的年輕演員；

2、主演的女演員保養得很好，無論是片方還是個人，都覺得可以；

3、女演員多一種嘗試，體現自己的可塑性；

4、也許女演員的片酬夠高了，就不再另找年輕演員了。

但這個問題，並不是沒有辦法解決的。

曾經演了《甄嬛傳》《羋月傳》的孫儷，在2020年演《安家》的時候，少女時期已經不再由她來演了。

姚晨在《都挺好》裡的少女時期，也另找她人來演。

但不演少女時期，就影響了她們在這些劇裡的表現了嗎？

事實證明，並沒有。

反而她們在自己所塑造的人物裡，更加縱向深挖，讓人物更出彩。

中年女演員扮少女，有過劉曉慶演武則天、趙雅芝演胡媚孃的成功案例，但大部分是翻車的。

像孫儷、趙薇等，利用大女主完成事業轉型，都是在她們的30歲之前。

中年女演員熱衷於大女主戲，無可厚非，但在本身形象不合適的情況下，實在沒必要自己把少女時期都給演了。

此外，“大女主”劇的核心是體現女性成長的複雜性和多面性，而不是流於表面的形式主義，更不是披著“瑪麗蘇”外殼的傻白甜。

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