爆紅之後, 她這麼快就要涼透了?前幾天，姑娘刷到一個話題：#大女主劇的正確開啟方式#。
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評論區，無數人在懷念當年的
TVB
。
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近些年，“大女主”一直是內地影視劇的熱門關鍵詞。但在內地大女主劇盛行的今天，為什麼大家懷念的反而是十幾年前的TVB？1火爆熒屏的大女主劇，開始涼了大女主劇什麼時候開始流行的已經記不清了，但真正把“大女主”概念搬上臺面的，就是至今仍被視為宮鬥劇巔峰的《
甄嬛傳
》。
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這部高質量宮鬥劇，其實就是少女甄嬛的個人奮鬥史。初入皇宮時，她不諳世事，天真單純。
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後來，她一步步開掛升級，最終成為了善於謀權的一代太后。
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如此標準的“大女主”公式，再加上全員線上的演技，製作精良的服道化，跌宕起伏的劇情，《甄嬛傳》一經播出，就掀起了全民追劇的狂潮。
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這部劇有多火呢？《甄嬛傳》愛好者們一遍遍重刷劇集，深挖隱藏的劇情細節，甚至將“甄學”變成爆火的網路文化現象。僅知乎和
豆瓣
上，與《甄嬛傳》相關的討論話題和影視短評，加起來就多達20萬條。哪怕是從來沒有看過這部劇的人，對劇中“名場面”的截圖表情包也不會陌生。
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《甄嬛傳》的後勁極大。2011年上線的電視劇裡，佈滿了2021年的網友留下的彈幕，十年了，這部劇經久不衰，劇中名場面變成旅遊打卡勝地↓↓↓
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爆紅的《甄嬛傳》，把“大女主”公式算是玩明白了，由此，它徹底拉開了大女主劇集的序幕。15年播出的《花千骨》，打破了觀眾對仙俠劇“男主角在逆天改命、打怪升級”的固有認知，成為第一個圍繞女主展開故事的仙俠劇。
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這部非黃金檔播出的仙俠大女主劇，竟然創下了逆天超越黃金檔收視的奇蹟。它在湖南衛視周播劇的收視記錄，至今未被打破，網路總播放量更是超過了200億。女主花千骨的扮演者趙麗穎，直接爆紅晉升成為國內一線花旦。
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能直接帶爆演員，這部劇的國民度可見一斑。除此之外，《羋月傳》、《楚喬傳》、《延禧攻略》等相繼呈現霸屏之姿，套用“大女主”公式的爆款接二連三出現。於是，大女主劇成為了香餑餑，一線女星人手一部，打包送至觀眾眼前。
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但不是所有大女主劇都好命，經過了眾多大女主劇的洗禮，觀眾對於傻白甜或野丫頭的所謂大女主套路，開始倦了。大女主劇，開始成為撲街重災區。李少紅執導的《大宋宮詞》，豆瓣評分僅3。8，和同樣由李少紅執導的《大明宮詞》，口碑有天壤之別。
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除此之外，還有4。5的《燕雲臺》，3。8的《獨孤皇后》，4。1的《風起霓裳》……爛片排排坐，一爛爛一窩。
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集結了趙麗穎、王一博兩大流量的《有翡》，開播前被無數人看好，但最終豆瓣評分僅5。7，口碑收視均不理想。就連國際章親自下凡出演的《上陽賦》，也沒能逃過撲街的命運，豆瓣評分同樣是5。7。
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曾經大火的《楚喬傳》，近期傳來了續集被提上日程的訊息。但，已經無人在意了。
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“大女主”劇的頹勢，已經變得越來越明顯，想要恢復往日的輝煌，難。2“大女主”的外衣，“
瑪麗蘇
”的核心大女主劇日漸式微，細看起來，一切都是有跡可循的。最直觀的，就是大女主劇的服道化，越來越不走心了。要體現仙俠劇的仙氣飄飄？行，淺白色服裝通通安排上。
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女主地位有多高，大概要靠髮髻有多高來體現吧。
於是，大女主們紛紛陷入髮型內卷，但她們卷的不是美感，而是高度。雖然華貴，但是繁雜累贅，整個看下來怪辣眼睛的，心疼演員的頸椎+1s。
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滿屏的韓式一字眉，深刻詮釋了什麼叫美人如玉劍眉“薨” 。
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濃妝豔抹的妝容，還特意在額頭上點了個花鈿。誰能看得出女主正在經歷喪夫之痛？
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這麼一個被嘲出圈的妝容，不知是怪演員偶像包袱太重，還是怪劇組化妝師不走心。
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來看看真正的女演員拍喪事戲時的樣子↓↓↓
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服道化不走心就算了，劇情上，也是把觀眾的智商按在地上摩擦。小鞠，但凡你咬手帕的力氣小一點，它就能自己掉出來，這樣你就能大聲喊救命了呢。
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註明：小鞠不是在吃豆皮，她只是被綁架了看看這失了智的臺詞，“啞奴的舌頭又長出了半截”，明年諾貝爾醫學獎獲得者沒你我不看。
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2021了，還在延續被用爛掉的摔倒相遇梗，編劇還能不能有點新意？
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以上種種，如果還只能算作某部劇中存在的問題，那剖出大女主劇的核心，很容易就能看出真正的硬傷：大女主們堅強獨立的外衣下，全都沒有逃過“女人用征服男人的方式征服世界”的瑪麗蘇套路。如《楚喬傳》，女奴楚喬的逆襲，離不開貴族男主們跨階層的愛慕與幫助。
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如《扶搖》，一樣打著“逆天改命”、“女性獨立”的旗號，但只要遇到危險，就有男主和男配們排著隊來救助，靠著男人，女主扶搖才實現開掛人生。
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如《燕雲臺》，女主原型是遼朝蕭太后，歷史上的一代女傑，堪稱遼朝“武則天”。
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這麼帶感的大女主人設，被抄成了0分，心痛但在劇中，擁有如此強大人設的女主，依舊沒能展示出她的聰明睿智，大多數的劇情是“他們全都好愛她”。看到“摔跤必親嘴”的偶像劇爛梗出現在這部歷史劇中，姑娘徹底麻了。
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這個姿勢沒有撞碎門牙，奇蹟啊雖然披著歷史劇大女主的皮，但本質上還是個談“三角戀愛”的瑪麗蘇。哪怕是被奉為經典的《甄嬛傳》，依然沒能躲開男男女女的感情糾葛，宮鬥鬥來鬥去，也只是為了老公和孩子。被這種千篇一律的劇情持續荼毒，讓觀眾對大女主劇，怎麼敢再抱有期待。可是，這些脫離現實和正常邏輯的劇，真的稱得上是“大女主”嗎？北大教授戴錦華一針見血的告訴我們，並不是。這些所謂的“大女主”劇，只是迎合了女性意識崛起和女性消費井噴的產物。
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說白了，這些區別於以往柔弱被動的女性形象，看似強悍的大女主們，只是為了迎合資本市場收割流量，從表面上讓女性觀眾們看起來很“爽”。
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但實際上，這些“大女主”，不過是一場復刻男性邏輯的幻夢。
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被批次製造的大女主們，表面上看是女性寄託情感的偶像，實際上，她們仍是男性凝視幻想的物件。她們是懸浮的，不接地氣的，她們理解不了女性所面對的真實困境。所以她們終究只能是女性的幻想，而不是女性的現實。
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披著大女主光環的“瑪麗蘇”幻夢，真的是觀眾們想看到的嗎？不，不是的。我們真正想看的“大女主”，是靠著自己的專業和能力去折服他人，而不是女主角無緣無故就集萬千寵愛於一身，然後靠著男人開掛上位。當智慧、堅強、獨立變成空喊的口號，瑪麗蘇式“大女主”，永遠換湯不換藥。3她們，才是真正的大女主真正的“大女主”應該什麼樣？這個答案，還得到TVB中尋找。如《鑑證實錄》中的女法醫聶寶言。
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對待工作，她極其投入，面對屍體時，亦無所畏懼，淡定穿過警戒線的這一個鏡頭，就能看出她的乾脆利落。也因為這一幕，聶寶言成為姑娘心目中職場大女主的No。1。
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面對別人的質疑，一個女生為什麼要選擇法醫職業，會不會害怕，聶寶言這樣回答：
“我很清楚我的工作是驗出每一位死者真正的死因，不能讓他們死得不明不白。當我專心做事的時候，我根本沒有空害怕。我唯一害怕的，只是我的工作做得不夠好。”
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“膽量不分男女”，因為她的這句話，影響了整整一代人的職業選擇，這就是真正“大女主”帶來的力量。
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“大女主”人設的天花板，非《巾幗梟雄之義海豪情》中的九姑娘莫屬。
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被稱為“TVB第一惡女”的九姑娘，表面上是大毒梟的女兒，為人心思慎密，手段狠毒，喜歡爭權奪利，為達目的，往往六親不認。實際上的她，因為小時候被拐賣的經歷，對鴉片深惡痛絕，她爭權奪利想爬上高位的目的，就是一把火燒光全廣州的鴉片。
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說最狠的話，卻做著最正義的事，一把火燒光鴉片的願望，她靠自己做到了。
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傷害過她家人、朋友的日本鬼子，她必親手討還。
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她有頭腦，有手腕，有定力，上位全靠自己，遇到困難，她不需要男人拯救，劇中的男性角色，在九姑娘這裡只能算鑲邊。
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從霸氣十足的黑道大家姐，到胸懷忠義的女英雄，九姑娘，就是最最最值得被吹爆的女王。再如《陀槍師姐》中的陳三元和朱素娥。作為香港第一個開槍的陀槍師姐，陳三元依然無法擺脫大眾對女性的刻板印象。
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但她敢於為女性發聲，直擊職場中的性別歧視。用絲毫不遜於男人的專業能力，證明女性在職場中，不需要被特殊關照，為女性贏得職場尊重。結婚後養尊處優了十幾年的朱素娥，人到中年，卻面臨事業和婚姻的雙重危機。丈夫有了新歡，她被離婚；和上司傳出莫名其妙的緋聞，上司為了避嫌，她被調職。生活變得一團糟時，她明白哭訴祈求沒有用，她只能靠自己重新站起來。
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於是這個在警隊一直擔任文職的失婚主婦，開始練習槍法，想去申請成為陀槍師姐，升職加薪。
她不會破案，更沒有拿過槍，一開始拿槍時手都在發抖，但她加倍努力，沒有放棄。
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工作、生活的層層刁難，讓這個中年家庭婦女，在脫掉一層皮後，蛻變成了全新的自己。她成為了香港第一代陀槍女警，她變得成熟且獨立。她說：“其實一個人真的很好，沒男人真的是不用死。”
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太多太多經典的“大女主”角色，證明TVB在塑造“大女主”時確實有一套。她們不凹造型，也不喊口號，但從她們身上中傳遞出來的力量，卻能真正的深入人心。這些“大女主”們潛移默化地影響了無數人，越來越多的女生明白了男女可以同工同酬，感情可以不必勉強，人生可以自己做選擇。她們開始追求獨立，變得瀟灑可愛，就如鄭秀文在《女人本色》中唱的那樣：
不必裝蠢，做女人不應甘心去作花樽
把握青春，齊踢走保守理論
定以實力，做到A級水準不會靠姿色
嬌嬌滴滴，男士會看低這角色
請拋開小姐的嬌態，決意抗拒把姿色拍賣
告訴你女人永不說敗
也希望國產劇的編劇，不要再披著大女主的外衣，糾葛於落俗的愛恨情仇，靠自己的努力去實現自我價值，這才是觀眾們最想看到的大女主劇。深入瞭解女性所面臨的困境，拔掉社會根深蒂固的成見，這才是“大女主”劇存在的意義。
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