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紫金陳三部曲大熱之後

又一部燒腦神劇來襲。

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因題材太過超前甚至不敢將故事背景設定在內地。

它有著大

電影

的運鏡與質感，TVB的獨特港風，北美科幻片的基底，日韓恐怖電影的懸疑氛圍，多元素糅雜，以軟科幻，懸疑推理為核心，層層揭秘，步步驚心。

突如其來的反轉情節，讓觀眾們猝不及防，腦洞之大，令人歎服。

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這部劇就是近年在題材上做出重大突破的

——

《天目危機》

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該劇演員陣容頗為厚實，剛剛晉升為中生代實力派代表的張睿擔任大男主，與三哥苗僑偉組成探案雙雄，橫跨三地緝兇。

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劇集剛開篇就緊抓觀眾眼球，如鮮血般的紅色雨傘，配合著好似黑色星期五的詭異音樂，匪夷所思的臥軌自殺事件，彷彿能爬出貞子的恐怖錄影帶。

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還有那一群帶著兔子面具隱藏在黑暗裡的神秘樂團。

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與《無證之罪》《隱秘的角落》同樣短小精悍，卻資訊量極大。

直奔主題，毫不拖沓。各種懸疑元素直接拉滿，看得我是暢快淋漓。

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另外值得一提的是這部《天目危機》的導演兼編劇的黃精甫。

作為土生土長的70後香港導演，黃精甫在同輩中名氣並不算大，1997年出道至今，甚至沒有一部能拿得出手，可以登陸內地院線的代表作品。

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黃精甫在幾十年導演生涯中，他一直堅持做香港本土化。

所執導過的大部分作品也幾乎儘量跳脫出了主流商業影片包裹的束縛，在小眾型別片裡盡情宣洩自己的情緒，以致於觀眾們對他所知甚少。

提到黃精甫能想到的，除了一部劉德華、張學友的《江湖》再無其他。

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而菠蘿君個人對這位同樣有著cult趣味的另類導演，還是非常熟悉的。

2010年，由他和麥浚龍共同創作劇本，黃精甫並擔任導演的懸疑驚悚電影《

復仇者之死

》簡直是我的“大愛”，不過我喜歡這部電影的原因，可不是因為女主角是“蒼老師”。

而是它極其虐心的cult設定。

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連環剖腹取嬰殺人案，被無情毒打的社會邊緣人，滿地粘稠的血液，加強後置音場的強大沖擊力，讓這部cult片的溫度迅速上升。

而如果熟悉這部片子的觀眾，再看《天目危機》你就會發現，兩者之間極其相近的故事設定，以及它們近乎相同的推進節奏。

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每個導演都會有一套既定的執導風格，黃精甫是這樣，麥浚龍亦是，與

蒼井空

合作《復仇者之死》後，也為麥浚龍導演奠定了《殭屍》的黑色基調。

反覆觀看他們的作品，從中會發現其軌跡，還有強烈的個人色彩。

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《天目危機》第一季共12集。

每一集都被分為一個篇章，而每篇又會引出一個問題，或是一個主題，讓觀眾們圍繞此去觀看和思考。

黃精甫喜歡把劇本以小說體形式進行呈現，他對自己的敘事能力很有信心，他想告訴觀眾這只是一個故事，也許是悲傷的，也許是痛苦的。

他不會把自己的任性和小脾氣放到作品裡，他想把故事理清楚講明白，讓觀眾們在視覺衝擊下接受心靈洗禮和人性拷問。

與《復仇者之死》同一塊模板，也是同樣頗為大膽的題材。

唯一不同的是，一個能播，一個不能播。

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《天目危機》

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《復仇者之死》

而要說到題材，許多觀眾也許會吐槽，這根本不是什麼科幻，大量類似於心理催眠的橋段就是在故弄玄虛，所謂物理領域的意識控制，其實還是在心理學範疇之內。

觀眾們對《天目危機》類似的評價，首先菠蘿君表示贊同，但你們其實也誤解了導演的真正意圖，黃精甫本身是走小眾型別片路線的，不管是《復仇者之死》還是他的成名作《福伯》都是小圈子內所津津樂道的驚悚型別電影，這才是他所擅長領域。

但你要想做傳播率，想進內地市場，那就不得不在尺度和題材上做出選擇和犧牲。

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其實劇中的核心“意識”，我們可以把它理解為一種靈魂的表現形式。

而在劇情持續推進下，這樣的表現形式也愈加明顯，它是意有所指，同樣也是萬年不變的老梗，和永遠無法討論出結果的謎題。

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總的來說《天目危機》還是一部比較正統的懸疑型別劇，軟科幻只不過是導演在稽核制度下妥協後穿上的假皮囊，雖然驚悚度不足，但懸疑氛圍卻做得十分濃郁。

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邪詭的先行者樂隊，一首可以直擊人類內心隱秘的《十字路口的使者》讓兩百多人葬送於鹿鳴館演唱會事故，樂隊每一位成員都帶著兔子面具，他們把恐懼和秘密隱藏在面具之下，也把每一個人曾經不堪回首的一段往事隱於其內。

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導演將矛頭指向人性的陰暗面，所謂正義是任意踐踏生命的遮羞布。

用“意識”為力量去改變世界，為的是拯救無辜的人，但在此基礎上卻要用過多無辜人的生命所鋪成的道路去完成救贖，這本身就是一種諷刺。

這是導演藉助故事丟擲的最大命題。

真相也許就在那裡，只是我們不敢觸及。

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