京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目。並且很多京劇名家存在很大的爭議，其實存在爭議這很正常，因為沒有哪一位京劇名家能夠做到十全十美。

京劇藝術講究唱唸做打，這四者缺一不可，因為京劇是表演的藝術，是全方面的。我們看京劇名家葉慶柱是一位譚派名票，他一度被稱之為“天下第一譚”，其唱腔頗像譚富英大師，但是他終究還是票友，那麼為什麼呢？那就是單單唱腔相似那不行，因為除了唱腔之外還有身段、扮相等等諸多方面。

所以說，一個京劇演員不僅僅在“唱”上有一定的造詣，而在“做”和“打”上也應該有一定的造詣，因為畢竟不是清唱。

我們看京劇名家李世濟為什麼受質疑，她是票友下海，其在唱腔上絕對是一流的，像《六月雪》、《陳三兩爬堂》這兩出就是典型的例子，其在這兩齣戲中的唱腔絕對是一流的。

當然了有人說這不是程派唱腔，這其實是不正確的，因為任何一個流派都是需要發展的。

但是李世濟老師的身段和水袖真的不行，這一點是公認的，這其實與其沒有幼功有關係。

像我們看《荒山淚》這齣戲就是一個典型，其中“逃山”一折李老師的身段和水袖可以說是完全沒有。就是我們看《鎖麟囊》這齣戲中“朱樓找球”一折都是按照趙榮琛先生的路子走的，就是李世濟的弟子也是一樣。