電視劇《幸福到萬家》可以說是一部高能上線的作品，開播8天來，深得大多數觀眾的喜愛不說，就是這口碑也是一直居高不下。這些天來，關於該劇的話題也在持續發酵，除了誇演員的，還有很多是誇導演的。

眾所周知，《幸福到萬家》的導演是鄭曉龍，他在影視圈中有一定的知名度跟威望。堪稱是良心劇經典的《金婚》，還有被觀眾翻看了無數遍的《甄嬛傳》，都出自鄭曉龍之手。當初，得知趙麗穎是跟他合作的時候，粉絲也很放心。當然了，《幸福到萬家》這部作品，有很多細節也做得非常到位。趙麗穎的臉，萬家公婆的床，更是給國產劇上了一課。

隨著時代的進步，影視行業的發展也是突飛猛進，以前拍一部劇需要用上一兩年的時間，現在有的個把月就可以殺青。“快餐式”的飲食文化，也逐漸顯得敷衍了起來。一些國產影視劇，為了打造女主光環，直接把精緻妝容焊在了演員的身上。當然，這不是演員本身的問題，而是劇組太過重視主角的形象。

而《幸福到萬家》這部劇，在打造趙麗穎“何幸福”這個女主的時候，卻更加靠近現實，可以說是把角色融入到現實中，她的臉，更是真實到沒朋友，特別是在婚後睡覺的鏡頭中，導演讓演員處於一個“素顏”的狀態。

這裡說的“素顏”，其實也不是真的全素顏，因為“何幸福”是個鄉村女人，所以膚色不會很白皙，“卸妝”後更是顯得蠟黃。趙麗穎本身就很白，為了凸顯角色的真實性，其實都能看出來趙麗穎的臉是被刻意化黃了一兩個色號，她的臉比她的脖子要黑很多。

顯黑、顯蠟黃的粉絲，沒有多餘的精緻妝容，口紅也是接近唇色的全裸色號，這樣打造出來的睡前妝容，比趙麗穎本人的素顏還要更加有素顏的味道。不得不承認，趙麗穎的臉，讓我們感受到了生活的氣息。畢竟，現實中還真沒人睡覺都畫著一個大濃妝的。

站在中立的角度上來說，趙麗穎的“何幸福”真的符合現實的審美，比本人的素顏還更加貼近角色的妝容，這個細節，在現在很多的偶像劇中，都沒有得到很好的體現。看多了那些帶著精緻濃妝睡覺的女主，觀眾雖然疑惑卻也習以為常。鄭曉龍卻不隨波逐流，讓“何幸福”的臉，讓國產劇的審美迴歸了正常，難道不正好給這些脫離了現實的國產劇上了一課嗎？

不僅僅是趙麗穎的臉，鄭曉龍的用心程度，還體現在了對人物家境的細節描述上。不知道大家有沒有發現，何幸福跟慶來這對新婚夫婦的婚房，同他們家的風格有點不太一樣。年輕人喜歡洋氣的東西，雖然家裡窮，但是卻還是會在裝修上下功夫，這真的太有農村感了。

鏡頭一轉，來到了萬家公婆的房間。老一輩給年輕人安排洋氣的婚房，自己的方面的擺設卻都還是那麼老舊，可是這反差，卻體現了一個樸實家庭的真實家境。老式的床頭櫃、檯燈，還有老式的床單，都是年代感滿滿，甚至也刻畫出了一個家底不殷實的窮人家的模樣。

鄭曉龍鏡頭中的“窮人”，透著細節都能夠感受到那種“窮”的味道，特別是萬家公婆的這個床，簡直太有代入感了。這種反差對比，讓觀眾一看，就知道“何幸福”的婆家，只是一個普普通通，老實本分的小家庭。

為何說《幸福到萬家》中公婆的床，也給國產影視劇上了一課？原因很簡單。

在當下很多的國產偶像劇中，所謂的“窮人”讓人有點搞不懂。主角是個打工族，一個月的薪資也有那麼一點點，可是住的房子卻是在大城市的內環，別說導演把主角定義成了“窮人”，就是現在的年輕白領，也都住不起國產影視劇中主角的房子。

你敢相信，這是當代國產影視劇中，導演所定義的“窮人”住著的房子嗎？不知道是因為導演不知人間疾苦，還是因為在電影人的眼中，只要收入達不到娛樂明星收入那種程度的都算是窮人。

反觀《幸福到萬家》這部劇，鄭曉龍導演眼中的“窮”才是真正意義上的窮。 沒有大洋房、沒有複式裝修，也都沒有豪華夜景，有的只是簡簡單單的木質感，這種鄉村感十足的風格，讓人一眼就能看出來一個家庭到底生活在什麼階層。

毫不誇張地說，《幸福到萬家》中的“窮”，才是觀眾定義中的窮，才是大眾定義中的一個普通家庭該有的模樣。藝術本身就是源於生活，影視劇也是生活的寫真。如果說“窮”得連現實都配不上，那就失真了。

所以說，趙麗穎的臉，萬家公婆的床，給國產劇上了一課。它之所以能夠得到那麼多觀眾的追捧，能夠成為大爆款，都是因為一個字，那就是“真”。你覺得呢？