5.3分的《月球隕落》假災難偽科幻、還是因為中國女星強行加戲?羅蘭·艾默裡奇，被譽為“最會毀滅地球的男人”。
他的一生致力於用一百種方式毀滅地球，蟲族入侵的《獨立日》、氣溫驟變的《後天》，還有地殼大挪移的《2012》。
震撼無比的視覺奇觀、充滿人性思考的種族存亡，讓這些作品成為全球災難型別片的典範。
如今，新作《月球隕落》國內外口碑一開就是差評，國內豆瓣僅5。3分，國外爛番茄低至38%的新鮮度。
這一次，艾默裡奇真的黔驢技窮了嗎？
一、“老三樣”無新意，“三板斧”耍不動
艾默裡奇在災難片的造詣和口碑，得益於其的“三板斧”：末世奇觀、親情羈絆、警世忠告。
末世奇觀在千里冰封的《後天》漸入佳境，在毀天滅地的《2012》達到了巔峰。大銀幕上視效奇觀所展示的大自然摧枯拉朽的力量，不僅震撼觀眾的眼球，片中那些無法改變自然、抱頭鼠竄的人類更展現了人類在大自然面前的渺小與無力。
親情羈絆是艾默裡奇災難片的第二大特色，父子親情更是貫穿幾部災難片。無論是《獨立日》中威爾·史密斯飾演的飛行員父親、《後天》裡面跨越大半個美國去救孩子的氣象學家父親，還有《2012》力千方百計給孩子送上方舟的小說家父親，本質上都是透過塑造親情羈絆來製造共情。
沒有人會抗拒為救孩兒而不斷努力的父親，沒有人不會為救子女而犧牲的父親所感動。
災難片的最後一大魅力，在於它能夠讓我們更珍惜當下、珍惜來之不易的美好，以及對於未知災難的防範意識。《獨立日》讓我們懂得了人類要團結一心、《後天》讓我們懂得了要控制溫室效應、《2012》讓我們懂得要提前買好“船票”，這些都是為了給人樹立居安思危的意識。
到了《月球隕落》，這“三板斧”顯然有些耍不動了。
這次地球必須救下、就連月球也不能毀滅，因而末世奇觀就停留在發發大水、炸個樓尖尖。世界快毀滅了，失意老爸竟然還想跟老同事做交易、去監獄撈兒子。至於警世忠告，也就剩下個“別搞人工智慧”。
至於“死宅破解末日”、“現任哥必死”、“失意中年男成最後贏家”這樣的老三樣已經沒有新意，看到即猜到。
固然定位是個爆米花電影，但十多年都玩這麼一套，是不是有點不思進取？
二、假災難偽科幻，全片像個縫合怪
這部電影最搞笑的地方在於，打著災難片的頭銜，賣著偽科幻的情節。
災難片是沒有清晰的反派設定，或者說自然才是電影的最大boss。
《月球隕落》對於“如何解釋月球會隕落”這件事，已經跳脫出了用天體學範疇，給出了一個AI反派機器人搞破壞的解釋。這一下，就從人類極限求生的災難片變成了人類大戰AI的偽科幻。
艾默裡奇可能光覺得搞偽科幻還不夠，往這部電影裡不斷“加料”。
加入一個冷門的“巨構體”理論，把月球搞成大號“戴森球”，像不像《變形金剛》系列裡的“賽博坦星球”？
月球內部有古怪，一邊再黑了一把當年的登月曆史，一邊學《變形金剛：月黑之時》。
死宅科學家吃著紅色、藍色小藥丸，明眼人一下就知道那是《駭客帝國》的梗。
還有開場學《地心引力》、揶揄《星際探索》（奔向海王星），還有學《星際穿越》的大海浪裡起飛，甚至月球接近地球的畫面都像極了《流浪地球》。
遠古文明那段就更有意思，太空站跟《極樂空間》如出一轍，AI反叛與人類大戰堪稱《沙丘》前傳。
玩梗也是一流，埃隆·馬斯克的太空探索技術公司是頻頻出現在臺詞中，也不忘吹捧一下中國航天業的支援。
“料”是加滿了，卻看不到一絲自己的特色。這些畫面到底是在借鑑、致敬，還是典型的拿來主義呢？
艾默裡奇你好歹也是好萊塢一大名導演，至於這麼偷懶嗎？
三、華人女星來搶戲，可有可無來唱歌
但凡中方電影公司參與的好萊塢大片，都少不了中國女演員的身影。
《金剛：骷髏島》、《環太平洋2》裡的景甜、《巨齒鯊》裡的李冰冰、《哥斯拉2：怪獸之王》裡的章子怡，都搶眼而醒目。
《月球隕落》中飾演留學生“米歇爾”的中國女星於文文同樣是如此的搶眼而醒目。
可能大家不太熟悉於文文，但她所演唱的《體面》相信大家都聽過。
不錯，她就是當年《前任3：再見前任》的女主，還演唱了其主題曲《體面》。不出意外，她不僅在本片裡出演戲份不少的留學生，也演唱了本片的中文同名推廣曲。
再看看她曾經出演過的作品，似乎評分都不太合格。
歌是唱得不錯，演技就相對一般，其角色更是在本片中可有可無，可問題是這樣一個可有可無的角色，偏偏從頭活到了尾。
剛出場的時候我還納悶，這是保姆還是什麼重要角色。等得知是借宿的留學生時，沒想到女主角還給她爭取了避難的名額。
末世臨頭，竟然對一個外人如此重視，著實令人看不透。
在逃難的過程中，這個角色不僅活了下來，還跟男主的兒子產生了感情，這要有續集估計還得結婚生子嗎？
本以為是個打醬油的角色，偏偏戲份不少，那這個角色存在的意義只有一個，就是為了給演員刷存在感。
都2022年了，還如此刻意安排中方女演員，尬不尬啊！
《月球隕落》的黔驢技窮，真不能拿它當災難片看，就拿它當個搞笑片樂呵樂呵吧！
