文/阿拉丙，納蘭澤自媒體編輯部

近段時間國內的電影市場上，《門鎖》就像是攪動平靜水面的大石。這部翻拍自2018年的韓國同名電影，關注獨居女性安全社會問題的作品剛放出宣傳照就引起了無數網友的關注與喝彩，而它上映三天便突破一億的票房成績也的確對得起此前營造的熱度。

此外，由於是白百何多年後復出的首部作品，也格外引起大家的關注。不過，相較於出色的票房，《門鎖》口碑卻一瀉千里，急轉直下，豆瓣評分連及格線都沒達到。

《門鎖》講述了在大城市打拼的方卉，單身獨居的她發現家中被陌生人入侵，重壓之下，“獨居”成為了方卉的夢魘故事。

《門鎖》從最早的立項開始，就將目標對準了隨著城市化程序而日趨龐大的都市獨居單身女性群體。

從題材上來說，這個立意值得令人點贊，畢竟近些年來此群體受到暴力犯罪的訊息屢見不鮮。在這樣的情況下，社會上關於保護她們的呼聲也日益強烈，《門鎖》選在此時上映也是很好的時機。

不過，從整體觀感來看，編劇和導演選擇的主題可能過於宏大，導致有些丟失了現實生活的真實感。因為電影更多是聚焦了現象本身，也沒有提出更好的解決問題的辦法，所以讓不少觀眾覺得呼喊和說教有些無力。

基於這個原因，很多給《門鎖》打出低分的網友進行了集中吐槽。不少網友認為，主創團隊過於追求戲劇化，從而淡薄了日常生活的普遍性。比如，隨隨便便一個男性的武力值都能輕鬆吊打一大群普通人，顯得過於懸浮；而裝修現代的公寓總是可以被輕易用各種方式破門而入，雖然強化了觀眾的不安感，卻也過度加深了一些焦慮。

從人物角色角度考慮，在主角方卉周圍，除了對警察形象作出了一定保護以外，其他的很多角色都被刻畫得略有無能。

當然，比較集中的問題在於“女拳”對應的“男拳”問題。在《門鎖》中，男性幾乎全被定義成壞人變態。從偷偷監視女主角的房屋中介，到想要性騷擾的上司，從長時間凝視偷窺的對樓鄰居，到小區保安，無一不是如此。此外，更有一位變態偷窺者長期駐紮在她家床底下，令人不寒而慄。

從這種設定角度而言，方卉是不是獨立女性好像不太重要了。因為他周邊全是壞人和變態，就算她和朋友合租，不是獨居，在這樣的設定下也難逃被糾纏的命運。

在劇情設計和運鏡上，導演也一直想要了給觀眾傳遞主角十分危險的訊號。再加上主創團隊讓角色在遇到危險時不去找人民信賴的警察，而是朝著無人的黑暗小道逃跑，從而給壞人更好的行兇機會，也都給了觀眾有些無法理解角色行為方式的感受。

不過，電影的韓國原版劇情是來自於對一些真實故事的改編，而中國的翻版在加入和調整了一些元素以後，也融入了一些國內元素。所以，非要說電影不真實，倒也未必。嚴格來講，應該是把很多的真實故事合併了以後，融合成了電影故事，從而戲劇衝突性更集中更強。

到了電影后半段，《門鎖》的劇情發展方向和節奏又發生了新的變化，有從懸疑驚悚片升級為警匪槍戰片的感覺。

在後半段劇情中，白百何開始和一幫警察一起揭露誰是幕後真兇。終於，終極大BOSS曝光了，他藏身在廢棄的倉庫中，不僅面目猙獰，而且安裝偷窺裝置、豢養惡犬，更是組裝槍械，從而壓制全場。為了突顯壞人難搞，他居然被吉普車連撞兩次也毫髮無傷。

這樣的情節設計導致不少觀眾找到了另一個槽點，即“恐怖是因為真實”。因為單純從能單槍匹馬搞到嚴格控制的槍械，並與大隊警察打得有來有回而言，只有可能存在於千禧年以前甚至上世紀九十年代以前了。對於現在的年輕觀眾來說，會多了不少間離感。

影片最後，主創團隊在片尾字幕拔高了立意，將這些社會問題歸結在了性別刻板印象之上，中間的聯絡感顯不夠。而在劇情、敘事、邏輯和人物設計上，想要支撐這一點觀點也顯得有些勉強。

但《門鎖》在演員表演上的亮點其實並不少。飾演女主角方卉的白百何，那股子被變態包圍的絕望感溢於言表，極具共鳴。要不是其之前醜聞纏身，成就恐怕要遠高於現在。白客在電影中的表現值得令人稱道。從其他的年輕演員來看，也都算合格地完成了自己的任務。

在之前的綜藝《導演請指教》中，知名編劇汪海林曾表示，在整個綜藝中，有導演、製片人、演員、監製，卻偏偏沒有編劇，可見編劇在中國影視劇當中的地位。

而不管是對於電影還是電視劇，乃至綜藝來說，劇本有意思才是最有意思的地方。從這個角度來看，白百何的表現沒毛病，觀眾的吐槽也沒毛病，只是其他人恐怕需要做更多的工作和努力了。

目前，《門鎖》在豆瓣上的評分為5。2分，在相對寬鬆的淘票票上評分為8。0分，你覺得它應該打多少分合適呢？