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看多了各種舞臺的設計，

或奢華繁複，或簡潔明瞭，

無一不彰顯出設計者的創意與才智，

正因為有了他們，

才有了臺前的華彩。

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榮國府大門

今天的主人公可以稱之為傳奇人物，

《紅樓夢》裡的榮國府；

《霸王別姬》裡的戲班和戲園子；

《臥虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等佈景，

都出自他手，

他就是國寶級的美術大師

楊佔家。

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《霸王別姬》戲園子

2018年，

楊老師整理了自己的作品，

出版了作品集，

成為北京電影學院美術教學臨摹範本。

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從業40餘年的楊佔家，

跟謝鐵驪、謝晉、李安、陳凱歌、張藝謀

馮小剛、王家衛、吳宇森、徐克等

諸多名導合作過他們的代表作，

是名作誕生的見證者，

也是中國電影歷程的見證者，

還參與過《功夫之王》《木乃伊3》等

國際影片的美術設計。

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在電影行業，就有這樣一句話：

拍大片就要找楊老師。

因為曾經找他做美術設計的電影很多，

無一例外全是經典之作，

比如李安的《臥虎藏龍》、

徐克的《七劍》；

王家衛的《東邪西毒》、

張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》；

陳可辛的《十月圍城》

及馮小剛的《唐山大地震》等，

在這行業裡，他絕對是頂尖人物。

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1936年，

楊佔家出生於天津武清曹子里鄉朱家碼頭村。

在那個沒什麼娛樂活動的年代，

他喜歡用白灰塊在地上畫畫。

初中時，

從北京來的美術老師發現了楊佔家的天賦，

於是重點培養他。

1958年，

楊佔家被被中央工藝美術學院看中，

進了建築美術系。

1999年，

中央工藝美術學院併入清華，

更名為清華大學美術學院。

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《紅樓夢》冬日雪景氣氛圖

大學畢業後，楊佔家成了

中央工藝美術學院那一屆唯一留校任教的。

他後來從建築美術到電影美術，

源於上世紀70年代的樣板戲《海港》。

當時影片的美術設計總不能讓人滿意，

尤其色彩問題嚴重，需要重拍。

楊佔家是其中重要的一位專業老師，

經過多方努力，

聯合解決電影的色彩問題。

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最終，

重拍的《海港》獲得中央肯定，

北影廠也希望把他們作為專家留下來，

可他們還是想回到原來的崗位。

《海港》導演謝晉聽說後，勸他：

這麼多的文藝形式，

最普及的，老人小孩都愛看的，

有文化沒文化的也都能看的，就是電影。

這麼好的文藝形式不幹，幹什麼呢？

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這話，點醒了楊佔家，

於是，

我們才得以看到後來這麼多

優秀電影片段裡精彩的佈景。

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《紅樓夢》怡紅院氣氛圖

1986年電影《紅樓夢》開拍，

這個系列共六部八集，

前後拍了好幾年，

他獨立擔綱美術設計

對待這部經典鉅作，

他十分用心。

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僅僅研究原著，他就用了兩年。

其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，

把南北方園林建築特點，

都融入了大觀園、榮國府的設計。

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為了製造劉姥姥進大觀園如逛迷宮的感覺，

設計得屋連屋、屋套屋

再加上似透非透的博古架、

似有似無的穿衣鏡門，

實景製出來之後，

把導演謝鐵驪都給迷惑住了。

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寶玉屋

後來他又參與陳凱歌《霸王別姬》的

場景繪製構圖，

《霸王別姬》的梨園戲班

更是成為經典佈景。

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《霸王別姬》程蝶衣家

當年的電腦特效還遠未普及，

所以都是用的實景搭造，

為了還原老北京梨園科班四合院、

唱戲的戲園子，

乃至老北京的街道，

影片劇組做了各種考察。

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他也是做足了功課，

繪製近百張設計圖紙，

才將各種場景搭起來。

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《霸王別姬》戲園子氣氛圖

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《霸王別姬》場景氣氛圖

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25年後，

當他再次和陳凱歌導演合作時，

一部《妖貓傳》，

讓很多觀眾對影片中還原的“唐城” 讚歎不已。

在滿是特效的當下，

這座唐城卻是他們花了六年

實景搭造出來的。

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後來他結識了張藝謀的御用美術師霍廷霄，

每次霍廷霄需要美術設計，

都要拜託他進行置景製圖。

因為他的圖紙拿到電影廠，

置景的工人一看就知道該做成什麼樣，

而且基本沒什麼誤差。

不像一些美術師，

氣氛圖畫得漂亮，但是實現不了。

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霍廷霄認為，

他畫的圖是最科學的。

無論是繪圖功底還是敬業精神，

中國電影美術還沒有人能和他比。

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而他平時總有一個習慣，

就是走到哪兒就會畫到哪兒。

看到一個房子，

就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進深，

測量出來，再畫下來。

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《白鹿原》氣氛圖

在《臥虎藏龍》中，

導演李安與動作指導袁和平，

設計了令人耳目一新的武打場面。

這場夜戲超過四分鐘，

是撐起影片武打戲份的一個支點。

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兩位主角在民居屋頂追逐跳躍，

有時候又落入衚衕之內進行打鬥。

專門人士說這一段運鏡十分舒緩，

而那一片屋頂，

則在整個段落中

形成一片有韻律的墨色的背景，

與優美的輕功、武打動作融為一體，

形成獨特美感。

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《臥虎藏龍》打鬥戲屋頂氣氛圖

他為《臥虎藏龍》畫的

屋頂設計圖紙中，

包括一張氣氛圖，

以線描的方式將屋頂的形制表達出來。

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雖然在影片中根本看不到這些內部結構，

但這確定了演員在屋頂上飛躍時的幅度大小，

進而形成銀幕上的獨特韻律感。

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《臥虎藏龍》後來獲得奧斯卡最佳美術指導獎，

應該說，

其中有他相當多的付出。

後來在參與制作《功夫之王》

和《木乃伊3》之時，

美國的總美術師看了楊佔家先生的圖，

特別囑咐道：

“你可別學電腦啊！

”

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《功夫之王》設計圖

《大鬧天宮》氣氛圖

而今，

83歲的楊佔家仍然將一生經典之作，

以作品和課堂的形式分享給更多人。

他說，如果身體允許，

他還會促成更多經典，

還想涉及更多的題材和元素。

學海無涯，進無止境，

楊老師是真正的學者和藝術家，

他的作品必將給後人以更多啟迪。

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