有人說，現在新媒體文章越來越不好寫了。

傳統觀點文同質化嚴重，熱點類變數太多難以把控，明星類稿件又接二連三出現問題，很多作者想找一些新的出路，卻又不知從何處入手。

其實，對於這些問題，很多平臺都做出了相應調整，比如，慈懷，洞見等等，它們開始嘗試迴歸歷史、迴歸文學。

許多作者看到“歷史”“專欄”這樣的名號就敬而遠之，或感覺這些文章難以把控，或感覺自己沒有能力書寫。

這些文章雖然與其他新媒體文不同，但基礎邏輯大同小異，你明白其中的訣竅後，上稿並非難事。

我之前有幸參與過幾個專欄的創作，下面我就把一些經驗分享給大家。

關於人物選擇

我之前寫過一些明星類人物稿件，我發現明星類人物稿件，與歷史類人物有很大的不同。

對於明星人物的選擇，我們一般會找那些有亮點或者有熱度的人物，這樣不但能保證話題率，而且容易與讀者產生共鳴。

但對於歷史人物，我覺得首先應該選自己喜歡的，熟悉的人物。

有些歷史人物，讀者是不熟悉的，或者只是瞭解個一知半解。而當我們對這個人物熟悉時，便可以挖掘出這個人物不為人知的點來。

比如，有些讀者對曹操的印象是從《三國演義》中瞭解的，覺得他就是一個奸臣，冷血殘暴的亂臣賊子。

而我們可以透過對曹操的瞭解，重塑這個人物，將曹操的氣魄情懷、愛恨情仇告訴讀者，將他真實的價值觀重新展現出來，讓讀者讀完後，重新認識這個人物。

當然，不是說不了解這個人物就不能寫，而是要在你寫之前，便要充分了解這個人。

知道他的經歷，他的為人處事方式，知道歷史的評價，知道他對後世的影響，然後再從他的身上提煉出精華來，制定選題。

曾經有人說過：“要真正寫好一篇人物稿，至少需要了解這個人物的生平，翻閱大量的資料，閱讀50w以上字的傳記。”

人物稿一定是需要付出大量的心血收集資料的，只有掌握這個人的生平故事，我們才有話可說，有情可講。

關於選題角度

人物稿是新媒體的一種，當然也會遵循新媒體的規則。

人物的切入角度，決定了這篇人物稿的好壞。

同樣的人物，所有人都寫善良、堅強，那這個人物便沒了可讀性。

文章想要脫穎而出，自然要有讓人眼前一亮的地方。

縱觀一個人物的人生後，便要從他的細節處來發掘他的核心。

我們看一個人，不但只是看他的經歷，還要對他的作品、成就有所瞭解，他的許多特點都會在他的作品中體現出來。

以物詠志也好，借景抒情也罷，都是我需要挖掘的點。

麥家說：“只有欣賞，才能創造。”

一篇人物稿，文筆和積累雖然很重要，但最重要的是審美。

你能從這個人物的作品或者經歷中，體會到與他人不一樣的東西，這才是我們切入的最佳角度。

比如唐代詩人孟郊，歷史對他一直都是褒貶不一，給他的稱號“詩囚”都是諷刺多過讚譽。

但當我看到的《登科後》，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”卻對他又有了新的認識。

這首詩被譽為他的生平第一快詩，雖然有些狂傲不羈，但他痛快後的無奈也被展現淋漓精緻。

他之所以要一日看盡，便是要與長安做個了斷，擺脫這個不屬於自己的地方。

我們只有挖掘出作品背後的意義，才能瞭解人物真正的內心世界，才能找到貼切人物，且更有深意的選題。

熟悉，只是基礎，學會洞悉人物的內心，才是人物稿選題的關鍵。

關於框架結構

新媒人物稿也要遵循新媒體文的框架結構。標題，開頭，素材，道理，結尾，這些基本要素一個也不能少。

只不過，觀點文或熱點文都是由不同的素材論證，然後透過道理分析，來佐證主要觀點。

而人物稿的素材，必須要出自此人，所有的道理論證，最後也要歸結於對此人的分析。

人物稿的寫作，在列大綱時，要有一條明確的主線，最後的落腳點一定是歸納昇華這個人物真正價值觀的所在。

我有篇文章是寫辛棄疾的，題目是《人生三境界：少年時看遠，中年時看寬，老年時看淡》，從少年，中年，老年，來講出辛棄疾的英雄氣概與心酸無奈。

用幾個階段的經歷來展開講述人物的故事，這種按時間順序來搭框架結構，是相對來說比較容易的。

但相應的，這種結構內容比較扁平化，容易將人物所有的經歷過程都寫進去，形成流水文，那麼這樣一篇文章，就會很散，讀者便不知道我們要表達什麼。

網上有篇文章叫《女到中年，靠誰都沒用》，它是從《射鵰英雄傳》到《神鵰俠侶》，將黃蓉從一個天真爛漫的少女到為人妻母的轉變講了出來，最後點出“中年女人的世界裡，沒有歲月靜好，只是劫後餘生”。

這就是一篇橫向對比，縱向深挖的文章，很值得學習。

任正非說：“不在非戰略機會點上消耗力量”。

寫人物稿要明白什麼叫“併力”，就是要尋找符合你主題觀點的人物素材，其他的經歷哪怕再精彩，你也要學會捨棄。

所以說，起筆前，搭框架，定方向，明取捨，這是我們最先要做的事。

關於素材收集

有人覺得，人物稿好寫，因為素材來源簡單，不需要到處尋找。可實際上，越是看似簡單的事，越需要我們花大功夫。

太容易瞭解的東西，大家很容易便會失去興趣。網上都有這些內容，為什麼大家要去看你的呢？

人物稿的素材，更多體現的是一種積累和沉澱。

我推薦大家可以先看一些書籍，無論是正史還是人物傳記，都幫助很大。

我推薦大家幾本書，感興趣的可以看一下。

《史記》《極簡資治通鑑》《曾國藩的正面與側面》《南京傳》《萬古長河》《禪的行囊》《魏晉風華》《王陽明傳》《文景之治》《道德經說什麼》《詩人十四個》

書籍，是我們收集素材資料，最好的方式。然後便是一些紀錄片、人物訪談，這些也會幫助我們更快了解這個人物，有助於提高我們開拓思維，瞭解更多的選題角度。

最後，才是網路，才是知乎和百度，尋找與自己契合的點。

寫人物稿，最好不要將人物故事照搬，而是用自己的話概括，夾敘夾議。

關於平臺調性

雖然都是人物稿，但平臺與平臺調性不同，對人物稿的要求也就不同。

比如有書，它的人物專欄更重視歷史的真實性。

文章故事，必須要有出處，必須要真實，有理有據，有歷史印證。

有書的文章，不喜歡雞湯類的論述，你可以有自己的觀點，但觀點要結合人物本身來談，而不是每段結尾用一兩句雞湯式的話結束。

要表達的觀點需要融入故事中，夾敘夾議，最後直接點明主題便可以。

有書的文章，要求歷史感很強，要在講故事中，對人物進行分析，但是又要避免那種文縐縐的話語，用最簡潔明瞭的文字，講出真實有趣的故事。

而洞見的專欄，並不是從單一的人物出發，而是從一部作品中挖掘觀點，再用人物佐證。

它的文章，需要打破以往框架，擁有更深的垂直角度，更有層次的文章架構。但是它的底層邏輯是不能變，切入點和落腳點依舊要接地氣，與讀者產生共鳴。

寫在最後

老師曾說過，人物稿有三層境界：

第一層是流水記錄，邏輯推進。

第二層是人物弧光，人性選擇。

第三層是時代長河，一粒塵埃。

我們大多數人，都是在第一層。由時間順序而來，流水敘事，最後迴歸道理。

第二層，便是從人物靈魂入手，從他的作品或者經歷中，挖掘一個不一樣的觀點。

而第三層，就是那些真正把人物寫活，讓人永遠難忘的作品。

一篇人物稿，一定是需要付出大量的心血，稿件反覆打磨，文字精心雕琢的。

有人覺得人物稿好寫，是因為還停留在第一層而已，而真正的第二層，乃至第三層，都需要一點點的磨鍊，這是個長久的過程。

一篇好的人物稿，一定是寫完後，有一種跟這個人度過一生的感覺。

也許你現在離這種境界還很遠，但只要堅持下去，總有一天你會享受這種體驗。

作者：琳琳柒