“他怎麼寫得還沒有二十年前好？”

曹寶麟在第六屆蘭亭獎對某獲獎者說的這句話，觸動書壇無數人。孫曉雲也說“當代無大師”，換句話理解是100年之後的書壇再回顧今日書壇，一定記不住幾個人。但其實100年都算遠了，放眼今日書壇，像下面這些書法家，可能在10年內都要被時間淹沒。

一、以會員自喜者，自作庸俗

中國書協數萬人，有實力就不必強調自己的萬分之一。文化與學術價值才能讓你脫穎而出。更何況資訊化時代，大家更加偏好於真實水平，學術社團的權威性也因少數事件被磨滅，有些沒水平的甚至是負面的人物，也進來了，被百姓質疑。所以，中國書協會員，好好寫字，好好做人，就不要再句句不離我是某某協會獲過某某榮譽了，至於那些山寨、野雞協會會員，提都別提，一提就掉價。

二、以流派自居者，作繭自縛

每個正規學書法之人誰沒臨過幾本名帖？所以千萬不要強調自己屬於某帖、某家、某派，書法不是學武，動輒自立門戶很低階，如果你確實在某家基礎上出新了，專業者又怎能看不出你是出處在哪裡呢？更何況，歷代任何一個書法家從不靠繼承而傳世。所以不需要見人就說，我是學王、顏、歐還是米，不要以為說了就很傳統很紮實，懂的人只看你的結果。

三、痴迷於某種榮譽者，新方仲永

據大概瞭解，獲得蘭亭獎、國展的書法家，過半以上都銷聲匿跡了，這就是自滿的結果。不管如何，我們至少還應該保持不斷學習的能力吧！雖然不如年輕時那麼狠勁的臨帖，但是時常的讀帖還是能夠讓一個書法人保持清醒的狀態，至少能夠知道自己不該沉溺於某種曾經突出的技法和某種優異的形式。世間變化無窮，只有變化不變。

四、東施效顰者，屈人陰影

書法圈很多人為入展而抄近道，比如前兩年歐陽荷庚學蘇獲獎，過兩年某某學歐陽荷庚還能獲獎，甚至學蔣樂志也能獲獎？評委怎麼想的。再就是有些人看到曾翔吼了出名，自己也跟著吼，這不是東施效顰麼？遭人恥笑。流行都是一時之事，屈人陰影談何自我？何況您學的那位主人都不見得能挺過20年。

五、自立標準者，自以為是

有些書法家的審美標準不客觀，眼界也狹隘，自己喜歡楷書就去批別人的草書，自己寫米芾就完全不理解磚瓦銘文。自己的美觀感受和審美標準不是一個概念，如果你非要用某種標準去衡量別人的作品。書法愛好者也是，如果你一定只用“美”和“醜”來界定一個人的書法水平，那你先捫心自問：你的評價標準是什麼？最好寫出來，別隻會寫“好看”兩個字，那是外行話。

六、不懂反省者，自封自滅

有些書法家，寫了二三十年還是原來的樣子，甚至還不如以前寫的好，為什麼？是不是該反思一下，是不是重複的寫同樣的字，不敢突破自己麼？難道有創新的有思想的有境界的東西就寫不出來呢？寫了魏碑就不能試試漢簡麼？曾經學米芾獲獎就不能試試張瑞圖麼？別說大改門面，就是一家之內比如顏體，都有多種風格。

以上6病，放眼書壇，比比皆是。

別以為以上這些臭毛病只會出現在非專業書法圈，在專業書法家至少在中國書協會員身上，比比皆是。這樣的書法家，要麼類方仲永式被捧殺，要麼三板斧式日愈庸俗，不改變自己、不提升自己，你的名氣和地位挺不過10年。