流媒體影視巨頭Netflix最大的優勢就是給力部分導演“自主權”，他們可以用較為豐厚的資金，運作自己喜歡的型別片，發揮特長，把型別元素拉滿，給人帶來意想不到的驚喜。

韓國喪屍片《釜山行》將列車作為密閉空間，同時大打親情牌，突出人性的狡詐和偉大，黑暗與光明，給影迷帶來既刺激又感動的多維情感體驗。

無獨有偶，德國和英國合拍的影片《血色天劫》（Blood Red Sky）複製了其中一些型別元素，再融入自己的風格特質，奉上了年度驚喜。

《血色天劫》在Netflix的投餵下，獲得了1500萬美元的資助，一部小成本B級片的投資量級。但因為有德國高分電影《浪潮》的編劇彼得·圖萬斯的加盟，讓影片一開始就受到不少關注，估計這也是Netflix願意投錢的重要原因之一。

沒有大牌原因，型別也是“俗套”的喪屍片，幸好有明星編劇彼得·圖萬斯

坐鎮

，加上流行的B級元素，這部電影的確有著令人期待的地方。

同《釜山行》一樣，《血色天劫》主打密閉空間的驚悚感，但並非喪屍片，而是西方更為流行的吸血鬼題材，用此隱喻人類內心潛藏的邪惡部分，突出最為難得的善意之處。

並且，密閉空間從陸地抬升到了萬米高空的航空客機中。

客機是不少動作片最愛的封閉場景，客機本身的脆弱性，高空環境的不確定性，如履薄冰的壓力，讓高度密集的人類群居，能頃刻間擠壓出人性最真實的部分。

漸進的高潮

雖然是一部B級片，但《血色天劫》卻始終在耐心地講故事。女主角是一位母親，她和兒子打算乘飛機前往美國。

透過一些閃回敘事，我們得知她被吸血鬼咬傷，必須依靠藥物才能抑制變形。多年來，她與兒子相依為命，兒子知道母親的秘密，心智早熟，聰明異常，有著超越年齡的成熟。

母親自然對兒子虧欠萬分，母愛和愧疚之情支撐她一路走到現在。藥物耗盡，美國是他們最後的出路。

可就在跨洋航班上，意外發生。有恐怖分子劫機，目的是透過這次行動，令飛機墜毀，造成航空股狂跌，讓提前賣空航空股的“巨頭”大賺一筆。

令人弔詭的是，這些人為了掩蓋這一真相，還把墜毀製造成帶有宗教性質的恐襲，即中東世界對於西方世界的宗教戰爭。

但其實真實目的就是操控股價，獲取暴利，並非神與神之間的戰爭，而是人性的貪婪所致。

這令人想起長達千年的宗教戰爭，無論是多年前十字軍東征，還是如今“遊民”對於歐洲的襲擊，大多都是被宗教包裝起來的利益之爭，赤裸裸的財富掠奪而已。

《血色天劫》中，歐洲、美國，還有中東的人物建構，無疑指涉了這一隱喻。隨著故事的發展，暴徒擊中了母親，激發了她的“獸性”，她為了救兒子，驅趕暴徒，不再掩蓋自己吸血鬼的身份，與暴徒和飛機上懷著恐懼之心的其他乘客作困獸鬥。

一方面要對抗暴徒，同時還要防止被她咬中的人變成吸血鬼，這位母親一次次被逼入多重絕境，普通乘客對她的態度搖擺不定，暴徒試圖反撲，還有人窺伺她的能力，居然渴望變身強大的吸血鬼，獲得不死之身。

《血色天劫》沒有像《釜山行》一樣，一開始就呈現“百鬼夜行”般的喪屍突圍，對人類的包圍，而是隨著故事的推進，漸入佳境，在人看到希望的時刻，用一個力透紙背的反轉，讓希望破滅，祭出最有力的悲劇一幕。

最令人記憶猶新的是那些豐富女主角性格、描述她過去遭遇的閃回片段，比如她如何變成了吸血鬼，她如何與年幼的兒子相處，吸血鬼的來源等，都在她面臨強敵，遭遇危機，陷入昏迷時突然“殺出”，調整了敘事角度，讓人物得到更為豐滿的呈現，提升了敘事的質感和資訊量。

深沉的母愛

《血色天劫》毫無疑問帶著B級電影的各種cult元素，血漿和暴力，以及一些惡趣味都是刺激眼睛的招牌元素。

但藏在這些“障眼法”後面的是撐起全片主題的母愛力量。

影片的絕對主角即母親和兒子。母親在嗜血慾望、暴力與親情和人性之間痛苦掙扎，兒子是她善意與人性的“韁繩”，每每當她要暴走發狂之時，都能用親情喚醒她的人性部分。

片尾有一處讓人淚盈於睫。

母親在一番搏鬥後，失血過多，昏迷不醒。年幼的兒子用自己的鮮血餵養母親，母親在甦醒後，立刻把兒子推向光明處。

可兒子想要母親一個擁抱，多次上前都被母親推回，母子深情和嗜血之慾的衝突，讓人感動不已。

這才是《血色天劫》最深的核心部分，在暴力的漩渦，人性的幽暗中捕捉到人性偉大的善良所在。

親情，戰勝了一切。抑制住了母親內心的邪惡原力，同時讓她冒著被人類發現的排他性恐懼中，露出真容對抗暴徒，利用邪惡原力，又要防止被其徹底吞噬，恐怕只有母性才有如此堅韌的偉大力量吧。

隨著母性的感染力被推向最高潮，當小男孩發現母親完全失去控制，整個飛機的吸血鬼將突圍客機，禍害人類社會時，他依然按下引爆器，看著母親與群屍墜入火海。

這又與影片一開始，男孩陷入沉思，短暫性失語形成對照。這就是精巧的敘事結構，描繪出的複雜的人性表徵。

其實，《血色天劫》看似在將吸血鬼與人類之間的鬼魅故事，但其實吸血鬼不過是“邊緣”人群的表徵。所有的宗教衝突、地域矛盾，被描繪成形形色色的驚悚故事，但暴力、慾望，戰爭的“解藥”，其實是人類共有的精神原力，即各種形式的愛，友情之愛、親情之愛，甚至是人性大愛。

這些在《血色天劫》或者《釜山行》裡均有體現，只是礙於B級片的型別特質，顯得不夠突出。

但也正因為稀缺，這些東西才是影片之所以能夠產生共情的重要元素，缺一不可。