近日韓國經紀公司巨頭SM娛樂的創始人兼製作人李秀滿在接受媒體採訪時就表示，“K-POP將在中國迎來第二個復興期”，因為“中國必須重新給韓流開門”。這句話說的是相當囂張，聽起來會讓人感到很不舒服。然而反思一下，韓國流行文化即便是在中韓關係交惡的情況下，依然在華非常有市場。

就我個人而言雖然平時不怎麼關注那些打扮的半男不女的韓國偶像天團，但是偶爾還是看幾部韓國影視劇，比如《釜山行》、《寄生蟲》、《惡人轉》、《老千》等。這些片子給人的感覺很反應人性，而且具有批判性，很寫實，觸及人的內心。演員的演技比較精湛，劇情充滿懸念。這些品質其實是韓國影視劇本身能夠流行的基本因素。

另外韓國本身是中國緊鄰，兩國的文化相通，思維方式和觀念基本趨同，都深受儒家文化的影響。所以中國的觀眾在接受韓國流行文化上基本可以做到無縫銜接，幾乎沒有文化上鴻溝。這其實也是韓流能快速席捲中國市場的主要原因之一。

那麼韓國文化產業為何可以做大做強，成為出口產業，而且現在已經不再侷限於東亞東南亞？

回顧韓國文化產業發展歷程其實就可以很容易找到答案。在1994年以前其實韓國的文化產業並不發達，以當時韓國的電影市場為例，本土電影比例僅僅佔到了15。9%，院線基本都是好萊塢的大片。之後韓國政府開始重視和資助文化產業發展，並將其打造成為了出口產業。1997年金融危機後，韓國財閥從影視和娛樂產業退出。這卻給韓國文化產業實現了一次脫胎換骨的改變，大批採用好萊塢商業模式的獨立娛樂公司出現，一切以市場需求為導向。加之韓國本身文化和傳播環境比較寬鬆，鉗制較少，這使得文化產業得到了飛速發展，走在了亞洲的最前沿。

現在韓流已經成為了韓國本身的國家軟實力體現，其輻射面非常廣泛。這其中很多經驗都值得我們學習。創造一個比較寬鬆的創作環境，同時透過市場帶來競爭，而競爭激發更多的創新和創意，從而又產生新的模式。這樣才可以避免內卷化的加劇，還有粗製濫造。