這幾日寫知否人物，其實於我自己也是大有裨益，人間百態，各色人等，感覺對人情世故理解都更深刻了些，這部劇我是看完電視去找原著看的，說實話，有些看著還行的改編劇，我都會找找原著看看，一來更好的理解人物設定，二來也會思考編劇為什麼這樣改，但大部分是失望的（我說的是先看電視的，不是先看小說的，前後關係是有差別的），包括當年的《琅琊榜》這樣好評如潮的大熱劇，我也是先看的電視，而後尋的原著，其實挺失望的，特別是梅長蘇和霓凰的關係設定，寒窯十八年的王寶釧為什麼千百年來為人稱頌，因為中國男人心裡大都隱晦的藏著一座變態的貞節牌坊，所以這霓凰另嫁他人的情節肯定不為人所喜了，我一貫的文章中也非常坦誠的反省了自己也有點這大男子主義的毛病（希望這一段不會讓老婆看到），但我今天要寫的這位奇葩婆婆，讓我也不禁對萬惡的封建男權社會有點腹誹。

宥陽老家盛家大房嫡長女，盛淑蘭的這位婆婆端是奇葩的緊，說她奇葩並不為別的，而是她對自己和自己一家人的認知，《紅樓夢》裡有劉姥姥進大觀園，這位孫母，本是個劉姥姥樣的人物，但她卻沒有劉姥姥的覺悟，她的第一次出場就讓人覺得荒誕不經，因為大房長悟成婚，盛家老太太帶著明蘭回老家，這位秀才母親前來拜訪，張口竟然要為自家侄兒求娶明蘭，此話出口，盛家根本無人答她，且都面露不屑，她還猶不自知，還把自家侄兒誇得天花亂墜，在老太太委婉的以孩子還小為藉口推拒後，她還說出可以先定下婚事，然後在侄兒房中放幾個人等著這樣不著調的話，眾人冷落了她，她不知自省，反而責罵兒媳淑蘭出氣，僅這一次求婚，就建起了毫無自知之明的無知愚蠢，刻薄婆婆的形象。

很多人不明白這孫母從哪裡來的勇氣，怎麼表現的像個白痴一樣，這樣的人物設定是不是太過於臉譜化？其實不然，我們在很多文藝作品裡看到的秀才角色，幾乎都是窮困潦倒，百無一用的形象，最著名的當屬兒時課本里那篇《范進中舉》，就因為如此，大家才會對秀才帶有偏見，其實封建社會，士農工商，等級森嚴，社會地位最高的就是讀書人，對應的最低的就是商人，盛家大房恰恰就是商人，秀才這個身份帶來的社會福利，身份特權就不一一贅述了，大家可以自行搜尋，更不用說是十二歲的秀才，傷仲永的典故大家都知道，方仲永此人就是當地有名的神童，其父能借著這個名頭讓四里八鄉待之以禮，還有利可圖，這神童名頭價值不菲啊。孫志高一樣是年少得志，早些年那肯定也是人見人愛，花見花開的吧，不然以盛家的經濟條件，又如何能把嫡長女嫁給他，圖的就是他年少才高，前程遠大，孫母在那段時間所到之處肯定都是一片阿諛奉承，加之她本身文化程度不高，必不懂什麼日三省吾身的道理，久而久之奉承話聽多了，就當了真了，真覺得自己兒子那是魁星轉世，盛家姑娘能嫁給自家兒子，那是祖墳都冒青煙的，原著中有一段是她問盛老太太長柏的情況，她明知長柏已經金榜題名，入仕為官，可還要追問長柏是幾歲中的秀才，聽說是十五歲才中時，那莫名其妙的優越感又來了，彷彿不管多大的官，只要中秀才的年紀比她兒子大，那統統都覺得不如自家兒子。可見她並不僅僅是愚蠢白痴，而是無知者無畏。她是從內心深處真正覺得自家那是高人一等的。這才是真正奇葩之處，也是可怕之處。因為她根本認識不到自己的問題，所以，你也沒有辦法跟她講道理，這一點，很可怕。

果然，沒過多久，孫志高的婚姻亮起了紅燈時，這位婆婆那腌臢的嘴臉就徹底顯露出來了，（這裡只寫婆婆，不談孫志高），你可以真實的看到她的可怕之處，她一面貪圖兒媳嫁妝帶來的富貴，一面又要維持著那莫名其妙的優越感，當魚和熊掌不能兼得的時候，她也不會思考自身的問題，開始撒潑，她就是覺得所有的責任都是別人的，她的眼裡根本就沒有看到自己和兒子的不足，心理學中有一個觀點，每個人都會傾向於認為自己是對的，哪怕是自己做了不是人乾的事情，也會給自己花式洗腦，古語為什麼講江山易改本性難移呢，因為壞人壓根沒有認識到自己的壞，你覺得能改嗎？所以有的時候道理是講不清的，因為對方根本不跟你講道理，那這時候怎麼辦，談利益，告訴她如果滿足你的訴求，她能得到什麼好處，美劇《紙牌屋》就將這一原則闡述到了極致，有興趣的朋友可以看一看。事實上盛家也是這麼做的，很多看官看到盛家還給孫志高一家留了一半的嫁妝時，都覺得憤憤不平吧，想不通，但你細品，為什麼留一半，就是這個道理。真要一分不留，孫家魚死網破，那和離書肯定就會變成一紙休書了。

所以，這個世界上，真的就有那麼一種人，在你的認知以外，你根本想不明白，她為什麼會這樣，怎麼能這樣，大家細細的想，你成長過程中，是否遇到過這樣的人，又或者，現在你的生活裡，就有這樣一個人呢？

人生如戲，戲如人生，帶你看螢幕裡的人生百態，劇裡乾坤。