關注木衛二這個ID是在初中，看他的文章也已經快十年了，他的觀影口味與日常生活都點點滴滴地一直關注著。

所以，如果你期待的，是從這篇書評中知道“木衛二是誰”，我恐怕無能為力。因為我甚至很難說，難以跨越“虛擬界限”的自己，是否與他相識。

但我可以告訴你的是，他的這本新書是否值得一讀。答案是肯定的。

這本書中的影評，都結合於每個地理位置的風土人情和所發生的事件。每一篇文章，都先會提供切入“文化影評”這一寫作語境的視角。每到下一節，不僅所處的時空挪移，心情也會隨之流動而變得不一樣。與其說他是在寫影評，不如說是在寫自己，寫自己腳下的路，寫自己的情感體驗。

說實話，個人向來不太喜歡看從個人生活體驗的感性出發、夾帶私貨痕跡過重的影評，也不太喜歡看“XX電影地圖”、“XX旅行筆記”這類的書冊。

並不是說這類強烈私人性介入的寫作方式是不好，更大的原因在於，這類側重感性的文風背後，需要作者很多人生閱歷與生活經歷的堆壘，甚至需要不斷地進行自我反思，才能擁有上升的高度。此外，如何把旅行寫的能令讀者完全代入、沒有隔膜，也是一件很難的事情。這些私人的痕跡，常常無法令人印象深刻、感同身受，市面上的不少遊記，恐怕更適合叫“流水賬”。

但木衛二的《浪跡》很好的解決了上面的兩個問題，也正因此，這本書很地招人喜歡。我甚至覺得，這是他目前的三本書中最佳的一本，在選題和文風上尤為契合。

書中最令我心生感慨的，是寫萬瑪才旦導演回故鄉貴德的一篇。木衛二在其中寫道：

我突然明白，萬瑪才旦熟悉的不是清清黃河上的摩托快艇，不是中國縣城常見的遊樂場，甚至也不是號稱世界最大的轉經筒，而是那個寧靜的小村子，還有環擁著它的自然萬物。它偎依著黃河，面朝拔地而起，有稜角有遒勁線條的丹霞山脈。大山後面，那邊已經佈滿了改造天地的現代化痕跡……在萬瑪兒子久美的口中，父親不是行走在外的電影導演，而是那個冬天要去河裡挑冰塊，夏天要到山坡那邊放羊的年輕人。

隨著這段感慨而來的，便是木衛二對《塔洛》的評述。他的說法很有意思，“這種觀影體驗，有些像洗頭。”

在看《塔洛》時，我對失去身份，接著尋找身份的主人公，始終帶著一種疑惑。即便最終還是理解了他的孤獨和迷茫來自何處，卻又無法對其進行精準的描述。但實際上，這個問題需要從這片土地中尋覓到答案——在親人眼中，萬瑪才旦的角色不再是“被符號化的導演”，他帶著只有凡人身上才有的質樸，賦予他靈感的土地曾亦如此。

對於影迷而言，電影本身重要，而看電影的經歷、將電影與現實進行勾連的筆劃同樣重要。值得關心的，不僅僅只是電影的製作技巧，它背後暗藏的聲響、以及在被觀看之後所得到的迴音，同樣彌足珍貴。這兩種聲音，木衛二都一點點地寫了出來。

電影是創造運動幻覺的機器，它創造的是現實的幻覺；但同時，電影也可以成為一面可供穿梭的玻璃，讓人透過它去流浪，留下些許痕跡。

木衛二的筆觸，令我們觀覽的不僅是許許多多電影們身處的這片土地，還有鮮活的生活經歷與與它們背後的現實情境。他的上一本書的副標題，是《一一》中的那句“用電影延長三倍生命”，而這本《浪跡》同樣踐行著這句話，只不過行得更遠，格局也變得更大。

其實，電影延長了我們三倍生命，我們又何不是用生活延續著電影的生命呢？

木衛二和他的中國電影地圖

地點：網易蝸牛讀書館 一樓活動區

主講人：木衛二 影評人、金馬獎評委

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他用十年生命在看電影寫影評並以此維生。曾任金馬獎、華語電影傳媒大獎、北京國際電影節注目未來單元評委。半夜接到王家衛電話聊天的邀約，還被賈樟柯邀請參加平遙國際電影節的影評人對談。

作者： 木衛二

出版社： 生活書店出版有限公司

出版年： 2018-9-25

ISBN： 9787807682622

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2016年春，《獨立日：用電影延長三倍生命》上市，木衛二也開始了自己新的寫作計劃，一張中國地圖，23個“電影的故鄉”，用腳步代替紙筆，丈量電影的寬度和厚度。

他從出生地福建永春出發，尋找在潮汕消失的《似水流年》；求學至杭州，開始被鬼故事與DVD啟蒙的電影生命；流浪於北方、南方，發現每個城市的電影情緣；乘坐貴州凱里的綠皮火車，體味《路邊野餐》的神秘意境；借影展去萬瑪才旦的青海、賈樟柯的平遙、王家衛的香港；漫步於臺灣，在牯嶺街回憶那個擁有楊德昌和侯孝賢的黃金時代……你會看見故鄉、時代、生命、電影與人心，這是木衛二的旅程，也是每個人的一場大夢。

走過萬里，將這本《浪跡》獻給你。

蝸牛讀書館

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未來將以讀書為中心，以文化沙龍活動為特色，以網際網路文化為補充，邀請各方名家，定期發起文化活動、作家沙龍、展覽演出、文化論壇等，打造倡導“價值閱讀”、“全民閱讀”的公益文化空間，為杭州市民提供一線文化交流機會。

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