題材：

繪畫的題材就是作者在觀察體驗現實生活的過程中所形成，根據一定創作意圖進行選擇以致虛構，而進入作品的一定生活方面，生活現象。

題材是構成作品內容的基本材料，是作品內容的基礎題材，不同於生活素材，它是透過作者感受選取並加工改造了的生活現象。

（左）轉戰陝北（右）迎春

主題：

主題是作品所反映的一定生活現象的社會意義和作者對於這種生活現象的認識與評價。它是由題材和藝術形象所表現出來的中心思想，主題是構成作品內容的主導因素點。

（左）父親（右）風雨雞鳴

點：

數學概念中的點是有位置而無面積的，繪畫中的點有一定的面積，而且表現為各種形狀，線或面的集中處也形成感覺上的點，單獨的點往往成為視覺的焦點。

（左）春（右）美女峰

點越少則越容易集中視覺。點的排列可以造成變化或節奏感，但組織不好則是顯得散漫，聚集很密的點遠看則成面。中國畫家很善於利用各種富有表現力點創作像山水畫這樣的點和線的交響樂式的作品。

線：

繪畫中的線的形態有兩種。一種是實際繪畫出的不同形態的線，不論粗的還是細的，一種是形或色調的區分所形成的境界線。

（左）水仙（右）雅典學院

線的變化可以予人一種形式美感，線描則還在一定程度上具有表現結構，質感的能力和不同的性格色彩。

（左）羅馬尼亞罩衫（右）果石平遠圖

形-變形：

繪畫中的形不應指客觀的自然的形狀或形態，而是經模本行過作者意識改造和藝術加工而構成的繪畫作品基本要素的形，其中已經包含了適斤遙翟合繪畫表現的形式料滑和作者的創作個性。有意識的變形是為了強烈地表現作者的感受和意圖，採用誇張強調的方法加以變形的。

（左）女媧煉石（右）少女

面-體：

體面是近代繪畫造型的概念。立體是面的集合，它強調透過體面結構來塑造形象。

（左）國務會議（右）自畫像

明暗：

明暗是表現立體感和空間感的要素，其產生來源於光線，表現明暗主要運用明暗調子的對比和層次。

（左）聖安娜（右）戴黑帽的老人

現代的色彩繪畫將明暗與色彩冷暖統一起來，表現出更具有光感的明暗效果。

色彩：

色彩不僅是繪畫塑造形象和表現空間距離以及光感、質感的手段，也是表達思想情感的有力手段，繪畫色彩主要透過色彩對比，調和與色調的運用發揮色彩的功能和感染力。

（左）碧桃圖（右）三個穿黃裙的舞女

構圖：

繪畫作品的各種因素和部分按照一定的內在聯絡所形成的結構。或者說是把個別或區域性形象組織稱藝術整體的全部手段的總和。

（左）自由引導人民（右）蘭竹冊頁

質感：

各種物體有著極不同的質地差別，在繪畫中應用各種表現手段，可以表現出不同物體的質地感覺，從而加強繪畫的真實感之感。

（左）緣NO。1（右）菸斗與陶器

也可以側重用某一手段，如線的輕重，色彩的變化，透過感覺上的對比來表現。

量感：

繪畫作品中在重量與空間，即輕重大小方面的實在感覺。

（左）打著陽傘的婦女（右）靜物

空間感：

一般根據透視原理，運用色彩的明度，冷暖關係的變化，造成深度的層次感和空間感的具有實感的畫面空間感覺。

（左）達德利堡與河上貨船（右）寒江獨

還有一種利用構圖或藝術手法的對比作用，因而加強了畫面的空間深度，叫做感覺的空間。動勢：

不只是形式感的因素，也是涉及內在表現的因素。指包含著畫面形象的動勢以及透過色彩，形態和筆勢等外部形勢所反映出來的情緒及感情方面的活躍。和中國畫論的氣勢的含義有些接近。

（左）藤（右）星空

節奏-韻律：

凡是可比的因素，如線、形、色，明暗等有秩序的反覆就產生節奏。動勢有秩序地反覆，則造成韻律。

（左）山雪（右）歡樂

具象-抽象：

這是兩個對立的概念，其含義應當分作兩種情況來理解，從繪畫形式或流派上做大的劃分。凡具有客觀的實物形象的繪畫都叫具象繪畫。凡用從現實抽象出的純粹形、色進行抽象表現的非現實形象繪畫，不管是幾何抽象，還是感情抽象，都是抽象繪畫。

（左）紅黃藍的構圖（右）帆布

另外一種情況和寫實主義繪畫對照，一些經過造型上誇張、變形、單純化的作品也是一種抽象，則是藝術手法的抽象化因素。