近幾年，日劇和韓劇都已經搭上了

Netflix

這班國際快車，日劇有《彌留之際的愛麗絲》，韓劇有《人間課堂》、《甜蜜家園》、《王國》，不僅劇集質量頗優，收視率也非常的高~

但是相比之下，2020年對於全球的電影行業，都有著巨大的衝擊，去年的韓影，

死氣沉沉

，不論是劉亞仁相當突破的兩部作品《活著》、《無聲》，還是黃政民+李政宰兩位影帝合作的《從邪惡中拯救我》，都沒有太大的火花，票房收視率也不高。

稍顯優質的，則是去年年底樸信惠+全鍾瑞合作的

《電話》

，相當罕見的雙女主恐怖互撕大戲，那種噩夢般如影隨形的血色氛圍相當的帶感。

而去年的

日影

，就更加極端了，雖然《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》成為了去年日本影史的第一，但是其餘的作品真是遭遇了史詩級滑鐵盧，全體的票房下降。

直到今年年初，一部日影

《淺田家》

在放映後，收到了極高的口碑評價。

看來，能喚起我們

心底溫暖

的一塊的，不是災難片《金剛大戰哥斯拉》，不是花裡胡哨的大女主《上陽賦》、《大宋宮詞》，不是販賣現代生活焦慮的《愛的理想生活》、《陪你一起長大》，而是《旺達幻視》、《你好，李煥英》這種講述家庭與親人愛人之間關係的電影，艱難過後，才能更深的體會到的那種共情~

《淺田家》走的依舊是日影那種幽默中帶著溫情，浮誇裡能擊中人心的模式，故事中所講述的感情很簡單，

但貴在相當真實

，雖然是普通淺田一家人的故事，卻道出了千千萬萬普通人家的嬉笑怒罵中羈絆到骨子裡的深情。

日本人那種無厘頭又認真，超努力的社畜文化下，延伸出了“打工人”與“御宅族”，對死亡的

尊敬

與

惡搞

，種種矛盾的元素混合在一起，也造就了《淺田家》這種笑中帶淚，卻意外的符合了日常家庭相處的真實感。

淺田家是一個傳統與叛逆共存的家庭，簡直是日本社會那種矛盾自洽的縮影，一個平凡的四口之家，也有著

不平凡

之處，老爸在家做家庭煮夫、老媽賺錢養家，很顛覆東南亞的家庭經濟結構，哥哥是一個循規蹈矩，照顧弟弟，孝順父母的好青年，弟弟則自由又叛逆。

自由自在的“御宅族”和勤奮的“打工人”，截然不同，但又有代表了日本兩種典型文化的年輕人

融洽的生活

在同一屋簷下，雖然是溫情的家庭電影，《淺田家！》營造出的日本社會氛圍真的是其他國家電影裡很難呈現的獨特。

一家人在飯桌上，哥哥穿著襯衫，而弟弟則是短袖T恤、花臂紋身，哥哥建議弟弟去參加面試，找一份正經工作，叛逆有著藝術家氣質的弟弟則不願意，當大家要求爸爸說一說意見時，結果鏡頭緩緩地上揚，淺田家的老爸正一臉認真的給兒子們盛熱湯……

大概這就是家庭的意義

，即使觀念有衝突，但永遠都要在一起吃一碗熱飯，陪伴與支援不再言語中，但在點點滴滴的細節裡。

而小兒子也是個真正有藝術家

氣質

和

想法

的攝影師，紅顏秀影就很喜歡他的藝術思想，雖然電影裡關於這種藝術家的成長曆程無一例外的都是不受待見，在但最頹喪之時遇見了知遇之人，且一直有著家庭的支援。

《淺田家》裡關於小兒子的成長也不乏這樣的描寫，但是攝影一直是淺田家不可或缺的因素，而致志的藝術理念從來都是奠基在淳樸又真實的情感上，從攝影學院畢業時，

他的作品是兒時的一場荒誕又暖心的回憶。

家庭煮夫老爹要給全家做一份蛋糕甜點，結果不慎菜刀把腳背割傷，混亂中兄弟二人和父親三個人都受了傷；在醫院裡護士長媽媽一面笑，一面埋怨著給三個人包紮，明明是生活裡一個笑過就會忘記的

細節

，卻成為了這個天生又後天薰陶的藝術家，創造時腦海突發又沉澱已久的靈感。

更感人的是，致志的攝影夢首先是為了呈現家人們的夢想，哥哥夢想是成為賽車手，於是一家人就一起拍了賽車的照片；老爸的夢想是成為救火員，於是一家人就在消防車上拍照；媽媽的夢想是成為電影裡的人物，於是一家人就陪著老媽cosplay了電影裡場景，正是那些滑稽但是溫情的生活細節，

能讓人們產生共情

，卻又承載於致志獨特的觀察力上被呈現出來，才如此的讓人覺得靈氣滿滿又無比真實。

包括致志成名後的那些創作，也都不是所謂藝術家的曲高和寡、無人理解，而是真正在

觀察

和

瞭解

的被拍者的故事後的創造，雖然平凡，但是因為真情實感而給人一種強烈的情感感染力。

因為女兒是櫻花季出生的，致志並不急著賺錢，而是表示：

“我們可以等到下一次櫻花開的時候再拍一次。”

在拍攝時，忽然抖動櫻花樹，在花瓣落下時抓到一家人毫無預料的驚喜表情，這才是一個真正藝術家的操守，為了拍好一張照片，認真去聆聽一個故事，願意再等一次花開，願意耐心等待靈感到達的那一刻。

去地震裡做照片志願者，與父親大病時的缺席，兩條線

交織

在一起也相當妙，散落掩埋在地震後廢墟里的照片，是倖存者最珍貴的記憶，也是患難者存在過的意義，“我終於成為了一名夢想中的攝影師，藉助了許多人的回憶和他們的力量，照片不僅是過去的回憶，更是活在當下的力量，邁向未來的動力。”

電影的開頭，是老爹的葬禮，我們都以為致志因為沉浸在幫助地震後的人們，找素材和體驗時，忘記了父親時；結尾又來了一個首尾呼應，葬禮上好奇的孫子、哭泣的老媽，滿臉嚴肅的哥哥、以及沉睡的老爹竟然都是“淺田家！”一年一度的家庭照的

最新靈感

，也真的只有日本人和怪誕攝影師能想出這樣的點子：竟然假設出一場老爹的葬禮來作為年度全家福。

這結尾也讓我們欣慰又恍然大悟，災難過後、受挫或者迷失之後，還有什麼比那個永遠都在等著自己的家更

治癒

呢？好在，致志終於回到老家，完成了那個關於“淺田家！”的約定，去拍攝那副一年一度的約定，那個淺田家！的全家福。

拍照的意義從來不是為了炫耀、擺拍、比較，也不僅僅是為了回憶過去而存在的，

它也會成為支撐人們活下去的一種力量，

世界上最幸福的，也是電影裡最潤物無聲的溫暖瞬間，大概就是落魄的致志兩手空空的回家喊了一聲“今晚吃什麼呀？”家裡暖黃色的燈光、一桌熟悉的家常菜永遠無條件的等著他，和世界上的每一個遠行後歸家的孩子。