大寫意花鳥畫的三面旗幟：吳昌碩，齊白石和潘天壽

潘天壽

潘天壽（1897～1971）早年名天授，字大頤，號壽者，又號雷者。浙江寧海人。浙江省立第一師範學校畢業。曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國立藝術院任國畫主任教授。1945年任國立藝專校長。1959年任浙江美術學院院長。他對繼承和發展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛傳統繪畫的獨立性竭盡全力，奮鬥一生，並且形成一整套中國畫教學的體系，影響全國。

潘天壽的藝術博採眾長，尤於石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特風格。不僅筆墨蒼古、凝鍊老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現代結構美。他曾任中國美術協會副主席、全國人大代表、蘇聯藝術科學院名譽院士。著述有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術大師和美術教育家。

潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝鍊和沉健。

潘天壽玉蘭花

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他精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。

“天驚地怪見落筆，巷語街談總入詩”。這是當年八十高齡的藝術大師吳昌碩先生，在發現潘天壽先生這位“年僅弱冠才斗量”的奇才時，寫給他的一副對子。潘天壽的畫不僅趣奇、意奇、格奇、筆奇，而且用墨、用色、用印以及書法、落款也都是非常奇特！

潘天壽一聲四喜

潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數量大，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》《朱荷》《新放》等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。

潘天壽作畫時，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不苟。他在“有常必有變”的思想指導下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經他入手的畫，卻能產生出不平凡的藝術感染力。如他的《小龍湫一角》特別是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢，爛漫的山花然後再去欣賞那支龍湫水，這種方法，正與那些使畫面“一覽無餘”形成對照，不僅顯示了畫家出奇制勝的構圖才能，也表述了畫家對平凡事物的內在感情。

潘天壽潑墨紅荷

潘天壽訪荷浪踏翻

潘天壽露氣1958年作130×154cm

潘天壽蘭竹圖

潘天壽荷花

潘天壽記寫雁蕩山花 150。8×359。6cm 1962年作中國美術館藏

潘天壽雁蕩山花圖軸

122cm × 121cm1963年作

潘天壽松鷹1948年作149×40。5cm

紙本水墨設色中國美術館藏

潘天壽凝視

潘天壽映日荷花 1963年

潘天壽朝霞圖 1960年

潘天壽荷花 1962年

潘天壽雨荷 1962年

吳昌碩

（1844。8。1—1927。11。29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩熱心提攜後進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙雲壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。

吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩作集有《缶廬集》。

齊白石

國畫大師齊白石的繪畫藝術中包含著非常鮮明的個性特徵與時代特徵。齊白石在傳統的文人畫中融人了民間繪畫的質樸情趣，從而創造了具有鮮明個性特徵的新畫風，並透過較為獨特的形式表達著齊白石內心的純情與質樸。齊白石繪畫的內在是其真摯的情感與生活情趣，外在是繪畫的色彩、造型、筆法等兩者相互作用而形成了齊白石花鳥畫藝術的特色。

齊白石的花鳥畫在題材選擇方面主要是鄉村大自然的事物，包含了大量的花鳥種類，題材選擇非常豐富，而且也體現出了齊白石非常強勁的描繪能力。與傳統的文化畫家不同，齊自石並不偏愛梅蘭竹菊等，而是醉心於鄉村自然，這是在繪畫藝術史上較為罕見的。

齊白石四十歲（1902年）以前的畫以工筆花卉為主，尤其畫草蟲早就傳神。他在家一直養著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲，還有其他小動物，時常注意它們的特點，仔細觀察，直接進行寫生。白石老人所畫的草蟲種類很多，在畫法上有粗筆，也有細筆。

他藝術道路上的貴人徐悲鴻曾評價，“寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純然獨創。”齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。

他將工筆與寫意如此天衣無縫地結合在了一起，創造出自己獨特的藝術語言。在歷代畫家的筆下，草蟲僅是花草的點綴，而在齊白石的畫中，草蟲雖與真蟲大小無異，卻成為真正的主角與視覺中心。