————-記正定已故書家胡信賢二三事

宋鳳洲

二、 習書及眾體

在胡先生北屋的東牆上，掛著他自己創作的四條屏書法作品，記憶中是兩張大三尺宣裁成的並不高大的款式。由於我當時著眼點放在書法本身的書寫技法上，沒有認真讀書寫文字內容。而印象最深的是，胡先生是用

“真草隸篆”

四種字型所寫。這不僅使我大開眼界，首次看到新穎的多體組合的四條屏形式，也讓我驀然感到震撼！原來胡先生還是一位眾書體皆精的書法家！

細細觀察四體條屏，有一個基本面貌，就是

“嚴謹、規範、精到、尚法、充滿骨氣”。

那楷書一絲不抅，

面貌似是歐顏之間，又不乏柳趙神情

。具體點說，點畫精緻有力，結字凝鍊團聚，比歐字略顯大小一致和寬博，且穩健、渾厚中見靈動。這是我第一次看到今人能入古人的楷模，使我感到寫好楷書有了身邊樣板和追趕的目標。

胡先生的草書，現在談來，是以唐代孫過庭為宗師，以照顧其它條屏整體風格一致為構思，採用分字單立，大小差別不大，行氣稍緊的陣容，沒有懷素、張顛那樣的野逸。

或說是，奔跑中有整齊的步伐，靈秀間又顯得氣韻靜穆。

胡先生的隸書，選學與眾不同，宗師

“隸辯”

。這在古帖和半個世紀以來的書展中極其少見。當時我就覺得和大家常推崇的漢隸有些相左，

一問先生出處，才曉得下落，回來查典，果然不虛，真有史載。

胡先生的篆書，也很入矩。由於我那時對此少有研究，也無實踐，說不準哪家哪派。但可以肯定不是明清一路，因為印象中，筆法遒勁，圓融婉轉，粗細均勻，正宗的逆鋒起入，中鋒行筆，有往必收。很像現在看到的《篆書歌韻》範例，給人以矩鑊、準繩、鐵律一般的威嚴和難能做到。總之，談胡先生書作，猶如嚴陣以待，戰前動員，讓我神情整肅，若面對三階殿堂一般。

胡先生見我正立仰視，目不轉睛，神情專注，怕我會疲勞，再次讓我坐下，並開始了他的學術與創作的自我介紹。

他的字經過了清末科舉考試模式的嚴格訓練，就是以現在人們常說的“館閣體”的學書課目為標準。即“歐、顏、柳、趙”集訓法。他說：我年輕的時候學習寫字是有規矩的，講究功夫。歐、顏、柳、趙都要學，寫出來的字，點畫要有柳體的骨力，不能軟綿綿，像個懶漢。還要有顏體的寬鬆氣勢，不能擁擠。這還不行，還要體勢凝練完美，像歐體那樣嚴謹俊麗。這還不算完，還不能把字寫死，所以還得有趙體那樣的靈便活潑。要達到這個標準，不下功夫，想都別想實現。好多人吃不消費這勁，趕考字就不能過關。

他接著說，

我的字算是合格了，可是我的文章差點火候，科考只得了個秀才

。本想來年努力讀書再考，結果科舉制度後來取消了。

說起怎麼練楷書，先生邊說邊拿出他的手札習作，送我三四張看。現在我還留有一張，其餘都送人當範本了。他的話說了很多，當時沒記筆記，也記不清原話了。印象深的是：楷書最難，小楷尤其難。必須注目塞聽，精心安排。稍有不慎，就前功盡棄。一劃寫不好，一個字就完，一個字寫不好，一行就完，甚至整張字都完了。沒法看，更沒法再看細看！所以寫字要過小楷這一關，要學會使用毛筆的鋒尖，一絲不苟才成。

胡先生喜歡寫比核桃稍大一點的字，五六公分吧。我也見過他寫的七八公分大小的字，真是

挺拔有力，沉著穩健，含骨帶肉

，非常的漂亮，百看不厭，越快越耐人尋味，心服口服。當時我對文房四寶還知之不多，順便問先生使用的毛筆，清楚地記著他說是

“玉蘭蕊”

。還有

“大白雲”

。所以我也就到商店買了大白雲，一直到1989年我在北京理工大學書法班學習時，我還在使用著大白雲。但玉蘭蕊那時，是比較貴重的毛筆，對於我不僅有點奢侈，也不好買到。後來買了一支覺得也不太好用，不知是否如今的做筆工藝不及過去？

2015、2、25

正定臨濟寺

臨濟寺青塔

臨濟寺藏經閣

（1981年）左至右：李志安、宋鳳洲、尹沫