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山水風景的描寫，早在詩經中就有了。但往往是作為激發聯想的比興作用，與詩表現的內容沒有必然的聯絡。漢賦中也有大量的風景描寫，也僅僅是為了鋪排。曹操的《觀滄海》可謂是我國第一首山水詩，但當時並沒有流行起來。山水風景詩作為一種獨立的題材進入文學的領域，並在文壇上流行起來，還是在南朝宋、齊之間。

謝靈運就是南朝第一個大量創作山水詩的詩人。

謝靈運祖籍陳郡陽夏，在今天河南太康附近，出身於東晉大族，襲爵康樂公，因稱謝康樂，又因其小名客兒，人稱謝客。入宋後，被降為康樂侯，之後任永嘉太守，肆意遊遨山水，不復關懷政事，不久辭職，隱居會籍。後來皇帝請他入京整理秘閣圖書，並撰《晉書》。謝靈運大失所望，敷衍職責，多稱疾不朝，常流連山水。後朝廷又用他為臨川內史，他依然遊放無度，不理政務。後來，據說是興兵叛逆，兵敗被擒，流放廣州，最後在廣州被殺，時年49歲。

謝靈運一族，從曹魏到東晉，一直都是權勢顯赫的官宦，後來從公被降為侯，食邑從二千戶減為五百戶，這麼大的打擊使謝靈運“常懷憤憤”。但他又無法反抗，只得表面敷衍，以消極的方式進行反抗。38歲被排擠出京師，外放永嘉太守，他便借遊山玩水來洩憤。他的山水詩大部分都是任永嘉太守以後的作品。特別是寫永嘉一帶的山水較多，如《過白岸亭》：

拂衣遵沙垣，緩步人蓬屋。

近澗涓密石，遠山映疏木。

空翠難強名，漁釣易為曲。

援蘿聆青崖，春心自相屬。

交交止栩黃，呦呦食蘋鹿。

傷彼人百哀，嘉爾承筐樂。

榮悴迭去來，穹通成休慼。

未若長疏散，萬事恆抱朴。

詩的前半部把白岸亭周圍的山光水色，寫得春意盎然，後半部分抒發世事窮通無常的感慨，表現他因仕途失意而消極頹廢的情緒。

再如《石壁精舍還湖中作》：

昏旦變氣候，山水含清暉。

清暉能娛人，遊子憺忘歸。

出穀日尚早，入舟陽已微。

林壑斂瞑色，雲霞收夕霏。

慮澹物自輕，意愜理無違。

寄言攝生客，試用此道推。

精舍，即佛寺，此詩是從佛寺還巫湖所作，前兩句寫石壁道景緻和他遊壁之樂，“林壑”“雲霞”兩句寫薄暮的景色，觀察細緻。詩記敘的是他從早到晚到遊覽所見，像是一篇短短的遊記，語言精細，最後四句寫自己從這次遊覽中悟出“意愜理無違”的道理。

謝靈運最有名的代表作是《登池上樓》：

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音，

薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。

進德智所拙，退耕力不任，

徇祿反窮海，臥痾對空林。

衾枕昧節候，褰開暫窺林。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔，

初景革緒風，新陽改故陰，

池塘生春草，園柳變鳴禽，

祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，離群難處心，

持操豈獨古，無悶徵在今。

池上樓在永嘉郡，此詩作於景平元年春天，當時謝靈運被外放永嘉已經一年，據說他到永嘉後，病了一場，病癒後登上池上樓，看到景物變化，感悟懷舊，寫下此詩。詩的前八句表明自己出仕與歸隱的矛盾，中間八句繪聲繪影地表現了生意盎然的春天景象，其中“池塘生春草，園柳變鳴禽”更成為千古名句。謝靈運說他做此詩時，思詩竟日不就，睡覺時忽然夢見他弟弟，便得到這兩句詩，“此語有神助，非吾語也。”這兩句之所以得到歷代詩家的稱讚，主要是因為清新自然，毫無雕飾，在當時的詩壇上是很難得一見的。

謝靈運把山水風景作為主要的審美物件，引入詩歌的領域，為詩歌創作開闢了一條新路，開創了山水詩派，在文學發展史上是功不可沒的。