上海京劇院也成立於上世紀五十年代，首任院長是著名的京劇大師周信芳。這一時期上海京劇院可謂是高速發展，並且還是名角薈萃曾經有蓋叫天、童芷苓、李玉茹等名家。

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然而“文革”中，上海京劇院的實際掌權者竟然是一位音樂家，這位就是于會泳。樣板戲的創排讓于會泳從上海音樂學院調入了上海京劇院擔任部分樣板戲的音樂設計。

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其實于會泳還是很有才的，正是因為如此《智取威虎山》、《龍江頌》等樣板戲作品也是成為了經典。也正是因為如此，于會泳成為了“旗手”身邊的得力干將，並且一度成為上海京劇院的主要管理者。

其實，這一時期于會泳可謂是一手遮天，他撤掉了許多人，其中最著名的就是童祥苓。

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那麼童祥苓不“楊子榮”了，那麼誰來演呢？于會泳從首先從北京調來了京劇演員張學津，這一時期張學津老師演出過許多次“楊子榮”，只不過沒有舞臺資料罷了。

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後來日本方面發來邀請希望上海京劇院能夠去日本演出《智取威虎山》，這時候于會泳不能夠將露臉的機會交給童祥苓。所以他又從北京調來了耿其昌，並且還讓童祥苓指導他。

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但是誰料日本方面強烈要求童祥苓參與演出，最後舞臺童祥苓演出了一部分。但是回國後報紙卻對童祥苓隻字未提，而真實情況是童祥苓在日本演出大受歡迎。

其實也很戲劇性的，當初上海京劇院能夠與北京京劇團和國家京劇院媲美，並且還有周信芳、童芷苓、李玉茹、蓋叫天等頂尖的京劇名角。可是誰料“文革”中這幾位全都退出了舞臺，反之一個京劇院竟然是于會泳這樣一位音樂家一手遮天！

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