前段時間《掃黑風暴》因緊湊的劇情、精彩的人物表現成為今年的現象級影視作品，其最大的亮點就是對真實事件的改編。涉案劇又一度被熱議。

涉案劇這個題材常常因為能為普通觀眾撕開現實中的罪惡一角而使觀眾的熱衷，但《戲儒人生》中，李誠儒指出，大約在04年時，曾傳出一個應當限制涉案劇拍攝的檔案，當時他還曾經站出來申辯過，但人微言輕，沒能力挽狂瀾。

但是忽然間又有領導來請他出演涉案劇，他對此感到很震驚，心想難道不是領導們出了不能拍攝涉案劇的檔案嗎？怎麼又要求他出演了呢？領導對此也作出回覆，說從來都沒有出過這樣的檔案。原來，限制涉案劇拍攝的訊息純屬子虛烏有。

提起涉案劇，就不得不提一提韓國電影，韓國有很多影視作品是基於真實事件改編的犯罪電影、電視劇，常常能從小人物在底層的掙扎為切入點，引發觀眾的情感共鳴，又常常能把這類影片拍攝的酣暢淋漓，是談起犯罪電影時不能落下的重要一部分。但我們的涉案劇，通常是基於主旋律的警匪片，或是像《人民的名義》那樣的政治上的鬥爭。

所以，翻拍別人的優秀影視作品，也不失為一種選擇。李誠儒提到了自己在綜藝節目裡注意到的《誤殺》，他從演員表演的片段中判斷出這是一部好作品，起碼是一個好的故事。但後來他才發現，這部影片是翻拍的印度電影，索性就沒有再去看這部影片。

李誠儒在節目裡質問，我們也有好的演員和編劇，為什麼非得翻拍別人的呢？針對這個問題，其實李誠儒的看法也代表了很多觀眾的看法，認為很多優秀的作品都是翻拍的，我們為什麼不能自己產出類似的作品。

這裡就拿《誤殺》舉例，眾所周知的是國產電影《誤殺》是翻拍的印度電影《誤殺瞞天計》，但其實，《誤殺瞞天計》也並不是原創，而是翻拍自《較量》，就連《較量》本身，也還不是原創，是翻拍的另一部同名泰米爾語電影《較量》，那麼這一部較量是自己寫的故事嗎？不是的，它的靈感來源於東野圭吾的著名懸疑小說《嫌疑人X的現身》。針對這部小說，也還有很多其他的影視作品，國產電影中也有一部同名作品。

從這個例子中可以看出，有的時候，翻拍他人的作品並不代表我們就沒有能力創造自己的作品，對於極為優秀的作品——無論是文學作品還是影視作品，多次的翻拍、改編都是必然的。故事的產生，往往是作家先寫成書，導演們再從中尋找靈感，然後拍成影視作品呈現出來。

而作家寫出這樣的故事，往往是來源於其本人的成長經歷、身處的環境和個人見解。不同國家的作家，不同環境的作家，所創造出的作品風格也是不同的。我們也並非沒有優秀的作品，像近年的《人民的名義》《掃黑風暴》，之前的《絕對權力》《國家公訴》，都是很突出的涉案劇，這樣的題材和故事，也是基於我們的環境所產生的，是獨一無二的。

思考我們能拍出的題材，反腐劇通常佔了涉案劇的大頭，也正是因為反腐劇通常表面還是比較平靜的，不涉及什麼血腥場面，可以算是沒有硝煙的戰爭。

但是像《掃黑》這樣的劇，就涉及到了一些無法避免的犯罪畫面，又要考慮到死者家屬的感受和大眾接受度的問題。但是國外電影中，確實很少有這樣的限制和考量，這可能也是為什麼國產的涉案劇無法很突出的重要原因之一。