人多地狹的香港，杜琪峰找到了天台這個”出口“

東西方在地域差異和空間意象塑造上，分屬不同的兩個系統，與美國西部片遼闊的沙漠和筆直的公路形成對比的，是杜琪峰作品中那種硬冷的都市環境。

香港社會人多地狹，土地面積的侷限性，使得人口活動範圍，在水平高度上不斷攀升，唯有上天入地，才能有一絲喘息的機會。

這就自然而然出現了“天台”這一意象，《無間道》系列中，梁朝偉與黃秋生接頭的地方是天台，梁朝偉與劉德華對峙的地點也是天台，天台被看作是超越在社會體系之上的都市烏托邦。

而最早挖掘了天台意向的正是杜琪峰，在《暗戰》系列中，魔幻大盜與何警官的初次見面，均選在了天台。

天台在這裡是一個與地面“凡間”有疏離感的自由之境，沒有攝像頭的監視，沒有巡警的盤問，看似活動範圍只有某一棟樓盤的天台，其實各個樓盤之間是可以相互連線的。

並且天台與地面的連線途徑也很多，普通人，比如警察，只能靠樓梯，而大盜們可以透過通風口，甚至直接跳下，完全不受物理條件的限制。

天台在杜琪峰手裡不只是一個地方，而是一種象徵

在魔幻色彩之外，天台還是一個脫離世俗壓迫的出風口，《文雀》中，珍妮（林熙蕾飾演）一直在試圖逃脫傅先生的監管，但無論她怎麼繞開保鏢，該走小道。

傅先生的車依然會在下一個路口拐角出現，只有到了天台，她可以俯視看到地下發生的一切，才可以暫時逃離被囚禁的命運。

杜琪峰開發了天台作為一個出口，去避開高樓大廈的封鎖，但真正在他的影片中擔任重要角色的，正是這些林立入雲的高樓，和格子籠一般的單元房。

《槍火》中，發生在大廈樓下的槍戰，狹窄的街道和錯落的建築，為雙方交戰提供了天然的壁壘，阿鬼他們處在低窪地勢，狙擊手在遙遠的頂層，街道兩側幾乎沒有路燈，如鬼城一般，這場鋼筋混凝土之中的交戰是硬冷的，只能冒著槍林彈雨而上，沒有迴旋的餘地。

建築物的高大極為有效的阻擋了光線的傳播，自然光在這裡已經失去了作用了，唯有路燈或沿路餐館微弱的光線，才能依稀看到周圍的環境。

將顏色運用的恰到好處，把人物塑造得更加立體

夜晚的街道是杜琪峰慣用的場景表達，大面積的黑色和建築物輪廓，自然切割出黑白分界，造成一種與真實的疏離和冷峻的氛圍，看不清楚角色的動作表情，兩方對峙時只剩下扣動扳機的一剎那，可以判斷是生是死。

建築物的線條成為了槍戰的天然掩體，大面積的陰影形成高對比度的明暗光線，杜琪峰故意把這種對比度推向極致，形成兩種色調的撞色拼接。

在《真心英雄》中，紅色是主要補色，兩位殺手在得意之時的，燈紅酒綠逍遙快活，和失意之時燃起的復仇怒火，都在紅色的意向中完美詮釋。

在《槍火》中，藍色是主要補色，殺手本就是冷血無情的，冷色調的植入加重了影片的陰暗性。

而到了《PTU》，黃綠色則成了這個夜晚的主要基調，巡邏員的隊服和路燈自然折射出來的光線，是黃色和綠色的，綠色在色譜上並無明顯的冷暖色調歸屬。

可以算得上是一個“亦正亦邪”的顏色，PTU隊員們在維護自身完整性的手段上，並不是光明磊落的，為了達到目的所使用的手段，是不可暴露的秘密。

杜琪峰把這樣一套標準放在全片的基調體系中，本身也是一種自我認識自我定位，在分析杜琪峰的槍戰戲中，有一個術語經常被提及——“杜琪峰站位”。

這是影迷們識別杜琪峰電影重要的標誌，也是杜琪峰高度風格化的視覺符號。這一符號出現的前提是群體性，在《槍火》《放逐》《PTU》《黑社會》系列、《文雀》《三人行》中，涉及到群體性活動的場景，畫面中的人物必然按照主次順序，以建築物線條為定點，錯落分佈。

比較有特點的是《放逐》中，在地下醫生家裡，沒有建築物線條作為參照，杜琪峰把手術布簾作為屏障，成為閉合空間的隔板，遮蔽兩夥人馬。

點評：觀賞杜琪峰，需要一點點耐心

所以說，杜琪峰的電影在最開始，給人的審美體驗並不美好，除了人物命運的悲情之外，視覺上的不適也起到很大作用，廣角拍攝的特點就是能裝得下更多的資訊。

這是處理群戲時的有效手段，但在相同速率的蒙太奇中，觀眾需要處理和捕捉的資訊也在相應增多，鏡頭產生的畸變壓迫了正常的物理空間，也對觀眾的視覺接受設立了障礙。