每天資訊敢公開跟《復聯4》叫板, “暴君”卡梅隆憑什麼這麼“狂”?

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敢公開跟《復聯4》叫板, “暴君”卡梅隆憑什麼這麼“狂”?

2019年,眼睜睜看著《

復仇者聯盟4

》把《

阿凡達

》從全球影史票房第一的位置上拉下來,導演

詹姆斯·卡梅隆

對此不屑地迴應道:

“我在今早開車的時候算了算,《復聯4》也就僅以0.25%的票房優勢擊敗了我,這在統計學上可以稱之為‘舍入誤差’。”

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畢竟,在《復聯4》之前,《阿凡達》已經在票房之王的位置上坐了整整10年,而面對《復聯4》的微弱優勢,卡梅隆勢在必得地表示:

“接下來超越《復聯4》是毫無疑問的。”

敢公然跟票房冠軍叫板,這拿別人來說可能顯得有點狂妄自大,而從卡梅隆嘴裡說出來卻一點也不違和。

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畢竟,從打破續集魔咒成科幻經典的《終結者2》,到創造了曾是影史票房第一的《泰坦尼克號》,卡梅隆自己總是在身體力行地驗證那句老話:

“能超越卡梅隆的,只有卡梅隆自己。”

這不,在2021年,隨著《阿凡達》在中國的重映,不到2天的時間,它便再奪全球票房冠軍,應驗了卡梅隆在2年前的“預言”。

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那麼,《阿凡達》究竟有什麼魔力,能歷經12年而長盛不衰呢?

答案也許早就藏在了卡梅隆一次又一次的實踐裡。

對於創造過多部經典作品的“國師”張藝謀來說,他卻自認自己是“努力型的導演”,而在他眼中,卡梅隆才華橫溢,是一位“天才型的導演”。

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而這位天才導演的電影之路,卻並沒有很多人想象中的來得一帆風順。

1954年,出生於加拿大安略省的一箇中產家庭的卡梅隆,從小便展現了自己非凡的想象力。

12歲時他寫的一部科幻小說,是他日後的科幻電影《深淵》的故事原型;

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14歲受電影《2001太空漫遊》啟發,他開始用父親8毫米的攝影機拍一些簡陋的影片;

後來,在加利福尼亞州立大學主修物理的卡梅隆,沒想到讀到一半卻輟學了,當起了給學校送餐的卡車司機;

直到1977年,23歲的卡梅隆在看了《星球大戰》後深受震撼與啟發,這才著了魔似的決心進入電影圈。

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從做微縮模型,到成為虛擬視效專家,到了1981年,卡梅隆終於有機會執導自己的處女作《食人魚2》。

沒想到,影片不僅在拍攝時受到制約,在拍攝完畢後,由於製片方看不起這個初出茅廬的新人,還不讓他參與影片的最終剪輯權。

結果卡梅隆一氣之下,自學剪輯,用了幾個星期剪完了整部片子。

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而也就是在這部電影后,卡梅隆意識到擁有對電影完全的掌控權的重要性,決心拍一部屬於自己的電影。

因此,在寫完《終結者》劇本的卡梅隆,曾不惜以1美元的價格賤賣劇本,只為了換取電影的執導權。

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後來《終結者》票房大賣,卡梅隆逐漸得到認可,從《異形2》到《終結者2》再到《泰坦尼克號》,他在締造了一個又一個電影神話的同時,也成為了許多影人眼中的“片場暴君”。

說起這個稱號,很多人可能會想到同樣追求極致完美的周星馳,就拿電影《美人魚》來說,為了拍好一場戲,鄧超和林允甚至吃掉了150只雞,NG次數超過一千次。

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天才與瘋子,有時候只有一線之隔,而卡梅隆是有過之而無不及,說著“一旦開機想要中止除非我死”的他,在工作中一切懶散的人都是他的敵人。

就拿《泰坦尼克號》來說吧,為了追求真實性,拍攝時差點把女主角凱特·溫斯萊特給淹死。

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那時候,好萊塢甚至還流行著一件印著“你嚇不倒我,我曾跟詹姆斯·卡梅隆一起工作過”的T恤,可想而知他有多麼“不好惹”。

結果,在《泰坦尼克號》大獲成功之後,卡梅隆一消失就是整整12年,這12年他在幹什麼呢?

他在等,等著把《阿凡達》這部電影帶到這個世界。

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其實,早在拍攝《泰坦尼克號》之前,《阿凡達》的故事就已經在卡梅隆的腦子裡醞釀。

而卡梅隆對這部電影野心勃勃,在開拍前就下了決心:

“不只是超越同行,而是超越再超越,我想要把其他人遠遠甩在後面。”

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而這完完全全是一項從無到有的過程。

從技術上來說,計劃在1999年完成這部電影的卡梅隆,結果發現他想要的特殊的視覺效果以目前的技術還達不到。

達不到怎麼辦?

那就邊等邊自己搞技術!

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在《指環王》上映後,卡梅隆感到,CGI技術發展了,《阿凡達》是時候該提上日程了。

作為首部全程使用動作捕捉技術的電影,為了提高捕捉的精準度,卡梅隆開發出“頭套式表情捕捉系統”;

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配合虛擬攝影系統+聯合數字立體攝影機系統,此時不僅是演員的一舉一動,連不同的表情都能被記錄下來,表情捕捉技術實現了質的飛躍。

而為了創造出想象中的潘多拉星球,從潘多拉烈馬到終極魅影,從瀑布到巨形懸浮山,潘多拉星球上的一花一木一生物背後其實都蘊藏著卡梅隆及其團隊精心的設計。

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尤其是它還找來語言學家,創造了一種納威人可以使用的納威語,讓演員在片場用納威語交流。

為了呈現有真實感的科幻感,卡梅隆能做到多極致?

拿飾演蘇泰的演員阿茲·阿隆索的話來說:說我們接受了大量的訓練有點輕描淡寫。

片中的一眾主演,從納威人說話的口音,到走路和運動的方式,像個新生嬰兒一般去努力學做一個“外星人”。

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儘管影片很多場景在棚內拍攝就可以完成,但為了讓演員有真實的反應,主演一行人打扮納威人的樣子,還去了考愛島的熱帶雨林親身體驗和拍攝。

飾演女主角涅提妮的佐伊·索爾達娜就這樣穿著納威服、戴著尾巴,宛如“果體”般在森林和泥裡摸爬滾打。

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一邊是潘多拉的奇幻世界,而另一邊是軍事化的採礦公司,《阿凡達》劇組彷彿同時在創造著兩個世界。

男主角薩姆·沃辛頓真的去海軍陸戰隊真刀真槍地學習了;

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飾演女飛行員楚蒂·查孔的米歇爾·羅德里格茲真的學會開飛機了;

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從特效、藝術設計,到演員、音樂,在卡梅隆的指揮下,每個人都發揮了最大的潛能。

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有人說,詹姆斯·卡梅隆閉上眼,全是電影的明天;

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還有人說,《阿凡達》是人類影史上的一個里程碑。

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可以說,卡梅隆以一部《阿凡達》立了標杆,直接拔高了科幻電影的行業標準,讓後來者難以望其項背。

就像《流浪地球》在上映後,曾執導電影《三體》卻一直難產的導演孔二狗在哭著看完後,感嘆:

“我深深地為5年前倉促開始“三體”專案的草莽與愚昧感到愧疚,羞愧。”

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至此,宣告他手上的《三體》胎死腹中。

前無古人,而後來者皆以此做對比,這就是電影標杆的意義。

還記得2010年《阿凡達》在中國上映那會兒,全國僅僅14個IMAX影廳,其中甚至有一位老母親裹著厚棉被、身上貼著暖寶寶,徹夜排隊只為了給兒子和兒媳婦買上兩張電影票,買票現場簡直堪比春運。

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而就是這14個影廳,卻最終創造了13。4億票房,堪稱票房奇蹟。

也就是在這以後,國人對於3D大片的熱情空前高漲,一大批3D電影開始問世。

然而,觀眾漸漸發現了,很多隻是打著3D的幌子趁機提高票價的“偽3D電影”。

在經歷了3D電影在中國市場的野蠻生長之後,觀眾漸漸擦亮了眼睛,開啟有選擇性地觀看3D電影。

一直到2021年,此時的中國IMAX影廳已經多達近千家,而重映後的《阿凡達》在中國票房迅速破億,大家對它卻熱情依舊。

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可以說,12年前的《阿凡達》放到現在來看,不僅沒有過時,很多電影到現在都做不到它的水平。

不由得想起在《流浪地球》打破票房紀錄後,卡梅隆催更劉慈欣,十分希望能看到電影版《三體》的誕生,然而劉慈欣對此卻只能無奈道:

“製作電影版《三體》對於我們現在的經驗和能力來說,有一定的困難,希望拍一些比較容易一些的吧。”

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可以說,目前的中國電影尤其是科幻電影,還尚未形成美國那樣完整的工業體系,製作一部大片十分艱難,正如《流浪地球》的導演郭帆曾坦言:

“中國科幻電影在製作上與好萊塢仍有25年到30年的差距,

跟頂級科幻片導演諾蘭和卡梅隆相比恐怕有100年的差距”。

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但面對這種情況,中國影人也不能氣餒。

畢竟,憑藉卡梅隆的魄力和號召力,能砸下2。37億美金、耗時4年半的《阿凡達》,還是有一定的特殊性。

畢竟,不僅是中國,就連好萊塢自己,都沒能製作出幾部超越《阿凡達》的作品。

其實,儘管卡梅隆一直在追求極致的電影技術,但他卻始終認為,電影特效只是化妝,故事和情感永遠是第一位的。

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而《阿凡達》之所以能獲得世界性的成功,不僅在於它無與倫比的視效體驗,更在於它講故事的藝術。

不論是對屠殺原住民的隱喻,還是環境保護的主題,《阿凡達》在創造了奇妙的想象世界的同時,又在一定程度上指涉著現實世界,讓全球來自不同文化背景的觀眾都可以理解併產生共鳴。

而一部又一部的“神作”其實蘊含著卡梅隆對於電影的希冀:

“我不希望自己費這麼大勁製作了這些電影,卻只供娛樂,而沒有更高的目標,只要有一點小變化,我就滿足了。”

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實際上,不論是《流浪地球》中“帶著地球去流浪”的故土情懷,還是好萊塢所拍的《長城》《花木蘭》等一系列不倫不類的中國故事,它都在說明——

中國故事還得中國電影人來拍,中國電影走向世界依然任重而道遠。

不管怎麼說,面對中國電影工業與好萊塢電影工業的巨大差距,《阿凡達》給我們最大的啟示恐怕是卡梅隆的那句名言:

不要沉迷於過去,也不要安於現狀!

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青石電影編輯部 | 晨晨