作為粵語文化的輸出地，香港TVB已經完全被內地的影視行業碾壓，而廣東卻沒有趁勢接過重棒，反而一直在吃老本，粵語影視劇不僅沒有創新，反而靠著一些長壽劇消耗大家對於粵語作品的耐心。

《外來媳婦本地郎》就是其中一部。

開播已經21年的《外來媳婦本地郎》也已經播出了超過4100集，成為了內地電視劇史上播出集數最多的劇集，如今仍然沒有要停下來的意思。

曾經創造過無數輝煌的《外》劇在近些年不僅收視比起巔峰時期相去甚遠，而且口碑每況愈下，不少曾經的老觀眾也希望這部劇有個大結局，畢竟當初大家喜歡的《外》劇是靠康家撐起來的，如今的康家已經淪為配角，還後繼無人確實尷尬。

一、康伯復出或成絕唱，康嬸且看且珍惜

作為這部劇的靈魂人物，康伯康嬸毫無疑問是能夠讓康家成為康家的關鍵。

隨著年齡的增大，兩位老人在劇中的曝光也越來越少了，特別是康伯由於身體的原因缺席了很長一段時間，而康嬸出現的頻率也算不上高。

尤其是在去年，康伯康嬸更是搬往老人院了，雖然康家四兄弟還住在一起，但沒有了一家人在一起的熱熱鬧鬧的感覺了，一下子讓大家覺得康家確實已經不再是以前的那個《外》劇裡的康家了。

今年，外貌消瘦了不少的康伯為了《外》劇再拼一把選擇了復出，不過因為身體的原因康伯也沒有在這個劇中有更多的劇情拓展，很有可能今年的復出會成為康伯在《外》劇的絕唱。

康嬸目前一年能夠出現在《外》劇中的場次也是有限的，加上年紀大了精力有限，而康家的戲份本來也不多，又因為在老人院，所以對觀眾來說康嬸也是且看且珍惜。

二、康家二代無人撐場，三兄弟存在感弱，三兒媳無好戲

不得不說，沒有康祈宗的蘇妙嬋也缺少了靈魂。

康祈宗、蘇妙嬋，就像是相聲中的對口相聲，一個人捧哏，一個人逗哏，少了誰都沒有那份笑點。

康祈宗和蘇妙嬋曾經撐起了半部《外》劇，兩夫妻是康家二代中最早擁有完整小家的一對，一家三口是康家很多笑料的來源，兩夫妻也做過不少荒唐的事情，卻也讓很多人感受到了廣東小市民的日常。

蘇妙嬋在歷經康祈宗郭昶在戲外去世之後，雖然換了搭檔，但最終還是沒有找到默契，新阿宗也只能匆匆下線。

康家的四個兒媳四嫂戴安娜已經退出了劇組，其餘三人出現的時候倒是經常一起，但並沒有很好的火花擦出來，尤其是年紀大了之後，沒有小家庭之間的小摩擦少了不少樂趣。

康家的四個兒子除了去世的阿宗，阿祖和阿耀這些年的存在感越來越弱了，阿祖成了孤家寡人，阿耀也經常不出現在劇組，而阿光隨著年齡的增長卻沒有擔起康家主心骨的擔子確實讓人唏噓。

康家三代集體缺席，換人、出走無力迴天

康家第三代中原本有四個小孩，如果以他們作為新時代年輕人的主視覺來拍攝應該能夠寫出很多有趣的故事，遺憾的是除了康天庥有一段故事線，其餘的幾個人都因為換人或者隱退的關係逐漸被大家遺忘。

小時候的康天庥在父母康祈宗和蘇妙嬋的幫扶下還是相當可愛有趣的，長大之後雖然沒有了之前的靈性，但作為大家看著長大的一個孩子，大家對他還是寄予厚望，長大之後其實也給他在劇情上著色不少，又娶了媳婦羅飛雁。

不過現在康天庥不僅媳婦神隱，康天庥也經常不歸家，兩人合體的次數更是屈指可數。作為唯一一個沒有換人的三代演員，康天庥顯然沒有把重心放在《外》劇上。

而康天佑和康枝子都因為學業的問題退出了《外》劇，兩位透過《我要上外劇》的替補演員顯然沒有得到觀眾的認可，雖然最近播出的劇情中不少圍繞兩人展開的，但其實還在看《外》劇的其實都是因為情懷再看，新人顯然沒有舊人能動情。

康保羅也已經好久沒有出現在《外》劇中了，雖然人物沒有把他寫到結局，但目前的情況其實和殺青無異。

可以說，康家第三代的不爭氣直接讓《外》劇在也無法成為《外》劇了。

結語：

《外來媳婦本地郎》這些年來雖然早已經偏離了當初的那個主題，越來越往《七十二家房客》上靠攏了。

因為還有那些老人存在，不少人還是願意打開了看上兩眼，可是康家為核心的劇情不在之後，加上康家人越來越難以聚齊，大家對於這部劇的情感也就越來越淡了。

最讓人痛心的當然是康家年輕一輩不夠踏實，都難以沉下心來為這部劇有一個新方向而去努力創新，這顯然讓很多人覺得《外》劇真的該大結局了。