《喜寶》票房也破億了：神奇的郭采潔，神奇的顧裡在上映第
12
天之際，愛情電影《喜寶》內地票房破億了。
大
IP
、女導演、女性題材、票房女星，在現下照理說是爆款坯子。
同名原著小說是著名女作家亦舒的代表作，發表於
1979
年。
當年香港文壇號稱三大奇蹟——“寫言情的亦舒，寫科幻的倪匡，寫武俠的金庸”，亦舒的地位可見一斑。
而倪匡是亦舒的親哥哥，周慧敏是她的侄媳婦。
在內地，亦舒雖然看似不如瓊瑤流行，但也坐擁大批書迷，尊稱她為“師太”，也叫她“金句狂魔”。而且亦舒非常高產，不僅有小說，寫散文也厲害，作品影響輸出的續航力甚至超過瓊瑤。
連羅永浩接受《人物》雜誌專訪也坦承他十七八歲時愛看亦舒，並評論道：“亦舒我還覺得挺好，因為亦舒雖然也是無聊的言情小說，但亦舒比較聰明，她有一些很犀利的或者很俏皮的那些東西。我對時尚最初的那些基本概念的啟蒙也是來自亦舒的小說，亦舒挺酷的。”
真是沒想到吧，老羅也是亦舒書迷，還說看過亦舒全集，不過亦舒出書又多又快，老羅肯定沒有看全。
“我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。”聽過嗎？亦舒說的。
“我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會過的。”聽過嗎？亦舒說的。
“女孩子最好的嫁妝是一張名校文憑，千萬別靠它吃飯，否則也還是苦死。帶著它嫁人，夫家不敢欺負有學歷的媳婦。”聽過嗎？亦舒說的。
“生命是這麼可笑，我們大可以疊起雙手，靜觀命運的安排與轉變，何必苦苦掙扎。”聽過嗎？亦舒說的。
以上都是出自《喜寶》。僅僅只是出自《喜寶》的。
其實《喜寶》之於亦舒，有點類似《沉香屑·第一爐香》之於
張愛玲
，都是她們揚名立萬的起點。
沒想到，同在
2020
面世的電影版，命運也一樣，歷史是多麼地巧合。
改編成電影的《第一爐香》
（
國內還沒定檔，但
9
月在威尼斯首映過了
）
，關於選角不適引發了廣泛爭議，女主角馬思純男主角彭于晏因為離書中人物形象差距過大遭來群嘲。
改編成電影的《喜寶》，由我們都不知道的王丹陽自編自導，郭采潔飾演女主姜喜寶、張震他爹張國柱飾演男主角勖存姿，書中姜喜寶是女大學生，初遇勖存姿時
21
歲，郭采潔已經
34
歲，張國柱更是已經
72
歲。
郭采潔的年齡倒不是主要問題，本就是嬌小可愛型的，加之之女明星裝嫩有方，但
72
歲的張國柱確實不如年輕時的風度了，兩人的忘年戀有點可怕。
最主要是郭采潔與姜喜寶有壁啊，既無本色相近，又不是有非凡演技，她哪駕馭得了“要不很多愛，要不很多錢”的姜喜寶啊，一頓操作猛如虎，結果只是毀經典。
《第一爐香》好歹還有香港第一女導演許鞍華、著名作家編劇王安憶坐鎮，還存在靠她們力挽狂瀾的幻想，已經醜媳婦見公婆的《喜寶》則是門前發大水——浪
（
爛
）
到家了。
《喜寶》豆瓣
3。4
分，比雷出天際的包貝爾辛芷蕾《我的女友是機器人》的
3。6
分還低
（
票房
4200
多萬
）
，說一句大爛片不算冒犯吧。
說起來，郭采潔算是個神奇的女星。
她的歌手生涯和演的電視劇我不熟，按下不表，僅論她在電影圈的表現。
看她上過幾次《康熙來了》，有一期是為宣傳音樂專輯上卸妝單元，身材嬌小、穿童趣服裝、娃娃音的臺灣腔，小
S
說以為她十七八歲，但實際她已
23
歲。
後來又去宣傳過《大尾鱸鰻》和《小時代》，宣傳《大尾鱸鰻》時主要話題在她和楊佑寧秘而不宣的戀情，宣傳《小時代》時則已是顧裡的樣子了，和第一次上康熙時大相徑庭。
從沒拿過重要表演獎項甚至鮮少提名的的郭采潔，業界和觀眾從沒把她當作演技派，不過她模樣可人時還是比較有觀眾緣的。
2010年她的電影處女作《一頁臺北》我看過，
2010
年
7
月
25
日我在豆瓣留的短評是“很夢幻喜感的故事，臺灣的青春片還真是很有
Style
，郭采潔很萌啊。”
此後的《近在咫尺的愛戀》、《愛》那些片子，她也還是可可愛愛本色的樣子，但演技普通，很難火起來。
直到遇到她轉型的“伯樂”，郭敬明。
《小時代》系列的“顧裡”一下讓郭采潔在內地大火，躋身票房女星，如今微博粉絲也高達
3100
多萬。
郭采潔演過很多爛片，但票房戰績卻可以拿出手一戰。
她在郭敬明麾下拍的四部小時代還有
2016
年的《爵跡》，在豆瓣評分都沒過
5
分，但票房最低的都近
3
億。
此外，
2015
年豆瓣
5。1
分的《前任
2
》
2。5
億，
2017
年豆瓣
5。9
分的《絕世高手》過了億，
2019
年豆瓣
2。8
分的《下一任：前任》近
1。4
億。
當然，她當女一號也撲街過多回，例如搭檔前男友楊祐寧的《我不做大哥好多年》、搭檔古天樂的《巴黎假期》、搭檔房祖名的《意外的戀愛時光》等等，都是豆瓣評分不及格，且票房也慘淡的例子。
但總得來說，郭采潔算是很幸運，很少見她被冠以票房毒藥。
《喜寶》除了有亦舒原著的名號，導演和其他演員並無號召力，主要扛票房的就是郭采潔。這次這麼爛的《喜寶》都票房過億了，對於她的商業價值來說，或許又是會被書寫的一筆。
沒有對比就沒有傷害。
看看今年
7
月
20
日電影院復工以來的一些案例，馬思純鍾楚曦黃景瑜的《蕎麥瘋長》
5100
多萬、李鴻其李一桐的《我在時間盡頭等你》
5000
萬多點、李現的《抵達之謎》
2500
多萬，連威爾·史密斯的《絕地戰警：疾速追擊》也才
3500
多萬。
而《再見吧！少年》豆瓣
7。2
分，據說看哭了很多人，票房卻僅
300
多萬。
郭采潔在演過顧裡之後，人設就開始走顧裡風了，不管是造型打扮還是行事風格
（
在微博親自下場撕戰等等
）
，都像是顧裡附身。
此後關於郭采潔的作品最常見的評論就是“郭采潔演誰都是顧裡”。
在《喜寶》裡，觀眾依然覺得郭采潔在扮演“顧裡”。
外人看，顧裡似乎成了郭采潔的魔咒，但對其本人而言，是護法金剛也說不定。
更諷刺的是，還有很多女性想成為顧裡呢，包括女演員。
顧裡是什麼樣的人呢？我父母有錢但父母都早逝沒人管得了我、我有帥哥男朋友、我有“時代姐妹花”閨蜜團、我還有混血模樣的同父異母弟弟，我在學校是風雲人物，我步入社會是女強人，我可以撕逼我也可以玩商戰，我得病了我禿頭了但我還有滿屋子的華服啊。
在真人秀《演員請就位
2
》裡，郭敬明不僅穩坐導師席，他的《小時代》也成為影視經典片段題材，一輪一輪地等待被重現。
一個叫李溪芮的女演員就對顧裡上頭，在第一輪競演環節她演了顧裡，被導師們批得體無完膚，但她堅持認為“我覺得我就是顧裡”，到了第二輪競演選角，她還是想演顧裡。
可惜她先前被定級太低，沒有主動權，顧裡被辣目洋子選了去，李溪芮的表情滿是不服和不甘。
額，辣目洋子……顧裡……
辣目洋子也祭出了挽尊金句“一百個觀眾有一百個哈姆雷特”，她還挺自信的，說要演出一個辣目洋子版的顧裡，但別忘了網友是怎麼嘲諷馬思純誤讀張愛玲的，“雖說一千個觀眾有一千個哈姆雷特，但是大家嘮的總得是哈姆雷特，不能是哈利波特吧。
”
節目組給顧裡擬定的人物小傳是“雙學士美女，背景優越，集中了天下所有女人的理智、殘酷、冷靜於一身，語言刻薄，追求奢侈。”
到底該說顧裡太神奇，還是創造顧裡的郭敬明太神奇？郭敬明是用“顧裡”這個角色，給了多少女性下蠱？
亦舒和張愛玲還有個共同特點，就是作品很少被影視化，公認的難拍。
她們的小說要結合亂世香港的特殊時代背景才好消化，人物的三觀、作派都不是輕鬆能被理解和定論的，更別提表演出來。
服道化差了意思不行，導演的藝術加工差了意思也不行，演員和角色的貼合度差了意思更不行。
內地導演很少碰亦舒張愛玲，只有港臺的敢試一試。關錦鵬的《紅玫瑰白玫瑰》和李安的《色，戒》都是源自張愛玲小說，而許鞍華更是三度挑戰，看來是真不死心啊，在《第一爐香》之前拍過《傾城之戀》和《半生緣》。
不得不提一下
2017
年國產劇《我的前半生》，用了亦舒的書名和女主人公名字，但改編得幾無亦舒的影子。
王丹陽只是第一次執導筒，她能拍好《喜寶》也是怪了，無論是主題設定，還是服化道把控、調教演員都是不合格。
其實《喜寶》香港導演也拍過，不過是
1988
年的事了。
由時年
24
歲的首屆亞洲小姐冠軍黎燕珊飾演喜寶、時年
43
歲的金馬影帝柯俊雄飾演勖存姿。
電影頻道有播過。
在
2020
版《喜寶》裡，導演倒是很有心
（
抑或是為造話題
）
請了黎燕珊來演喜寶的媽。
兩代喜寶同框，也是歲月流轉的感嘆啊——亦舒寫《喜寶》的年代香港經濟迅速騰飛、階級分化加劇，人們羨豔財富、渴求階層上升，而如今的內地，竟也是這般翻版光景，各種拼單也硬要假裝是個名媛。
說起來，現如今雖然電影工業更發達，但內地電影人的手腳卻像是被綁住的，很多東西不敢拍、拍不好。
現在的內地觀眾很喜歡拿三觀說事，例如《我的前半生》裡的凌玲、《三十而已》裡的林有有被罵得多慘啊，更恐怖的是會由角色上升到演員。
內地二三十歲的這些演員們又鮮少有演技派，而且都在乎或者說懼怕社交網路輿論，都想演討喜的角色。
內地市場當道的是無腦的甜寵、架空的古偶等題材，很多編劇也不敢寫費力不討好的現實題材，即使寫，也往往淪為懸浮。
像喜寶這種“以青春換取金錢”的人設，又是被包養又是做情婦的，確實是不好演。內地的大銀幕小熒幕似乎根本容不下“撈女”形象。《歡樂頌》裡的樊勝美有點撈女特質，但也很快被編劇用原生家庭之痛和低姿態給稀釋了，姜喜寶這種擺明了“我總要賭這一把”編劇和演員都
hold
不住啊。
但其實亦舒的小說在當年就帶著較強的現實指向性，《喜寶》不是以展示拜金頹靡為目的，而只是手段。《喜寶》最終想傳達的，是“為金錢社會的女性提供真正實現獨立自我的可能，只是這種身份的獲得需要勇氣，也有著難以想象的艱辛”。
可是書裡書外的環境都太艱辛了，很多人面對這艱辛，就敷衍了，就妥協了。
《喜寶》票房破億了，對片方和主創來說是喜報，對良心電影人來說是噩耗。
而對書迷和買票觀眾來說，是吞下一隻蒼蠅。
