趙麗穎和馮紹峰離婚了，離婚的正式公告是透過工作室發出來的。翻翻趙麗穎的微博，除了離婚宣言以外，最新一條仍是她的營業微博。

她新角色的名字叫“幸福”。新劇還沒上映，但照流出的預告和劇情來看，趙麗穎演的是頗為硬派的事業型女子，嫁到小小村莊裡，一直往上攀登，看似柔弱，偏與不合理硬磕，一直在尋找屬於自己的幸福。

頗有意思的是，故事的別名，叫《秋菊打官司》，好多年前鞏俐演的代表作便是叫這名字。

趙麗穎這些年，從我們印象中被霸道總裁送魚塘的娃娃臉傻白甜杉杉，變成搞事業的古代小姐，又變成匡扶正義的俠女。現在她33了，她演正面迎擊命運的“秋菊”。

一眾沉浮電視圈的80後小花裡面，趙麗穎顯得好清醒，太知道自己想接什麼本子了。

他們兩人離婚的訊息衝上熱搜，人們總要抽絲剝繭是誰出軌、誰犯賤，誰對不起誰，這樣的聲音依然有，可這幾年對離婚的輿論平和了很多，高贊評論裡邊也有人說：“覺得離婚好的應該不止我一個人吧。”

我們這一代人，不似從前那樣對婚姻抱太多幻想了。大家都說，離婚需要什麼冷靜期呢，結婚才需要。對“離婚”的語境想象也變了。

想起十幾天前上過熱搜的女子，離婚的當天，她看見閨蜜在民政局門口拉橫幅：“沒啥大事，就是拉個橫幅告訴你，離婚快樂。”她捧著鮮花，也忍不住哭了，離婚比結婚還隆重和熱烈。

聽聞男女雙方都是冷靜離場，微笑著還握了手，祝各自安好。離婚就從一件悽悽慘慘的事，變成一件值得慶祝的事。

電影《非誠勿擾2》裡也有濃縮現實的情節，離婚要辦離婚儀式，還得一塊剪個彩頭。好幾年前看只覺得荒誕諷刺，如今覺得稀鬆平常，這不就是當代離婚禮儀？

電影是現實的昇華，明星們分手離場，越來越在前輩的失禮、敗績上吸取教訓，他們得體、平和、專業、冷峻、理智，相互祝福，一別兩寬，大家前程似錦。

離婚和結婚都變成值得慶祝的事。

兩人走進婚姻時，都是抱著期望走進去的，眼前都是一團迷霧，通向的可能是沉靜的湖，遼闊的海，亦可能會碰上沼澤。

當兩人決定走出這團迷霧，大概知道各自該向哪兒。哪怕還有一些疑惑，也起碼知道不想去哪兒。

結婚是兩個個體的連線，是建立血緣之外新的緊密的羈絆。離婚是重新迴歸“你”和“我”，迴歸到獨立的個體。不也是另一種浪漫的終極形式。

周迅和王菲依舊還是從前那樣的熱烈女子，想愛想恨都可以。

楊冪離了婚，大家談起她大方地把其中一億共同財產送給了對方，連上節目說話都更隨性和自由了。

思文不想繼續當睡在下鋪的兄弟了。馬伊琍放棄當聖母了。

她們都得到了各自想要的。

必須得說，這幾單離婚的女主角，都比同在東亞的幾位表現得酷太多。

具惠善的離婚如她的熱戀一樣充滿了戲劇與偏執的氣質，“他只是很短暫地愛了我一下”。那麼多人都對福原愛隔空喊話“小愛快逃”，可她還在泥潭裡打滾了好一會。

當女人發現婚姻陷入泥沼，想要逃離，她的處境是更不容易的。她們在愛情裡面常常是第二性，在婚姻裡面也是，所以當女人說“我不想要”，才顯得如此堅韌和耀眼。

《82年生的金智英》和《婚姻故事》，都是關於女性重新找回“我”的故事。她們愛上的男性並非惡人，可女性的選擇，確實在婚姻之中越來越少了。當代女人決定要不要離婚，不一定關於愛本身，這是比愛更復雜的命題。

當她們決定進入婚姻，是被世俗式幸福牽引著去的。當她們決定離開，為的是另外一種幸福。

我覺得最會寫當代婚戀關係的坂元裕二，在他的新劇裡面寫：“會選擇離婚，證明一個人誠實面對自己的人生。”這不是他第一次寫與離婚有關的金句。《最完美的離婚》的臺詞常常被人們引用：“無論是結婚還是離婚，都是為了幸福啊。”

《最完美的離婚》過了這麼多年，依然是我覺得描繪現代婚戀關係最深刻的劇。夫婦倆像拼湊俄羅斯方塊一樣努力尋求相融，可他們的婚姻便是融合實驗失敗的結果。

當你窺探他們的婚姻，又覺得處處是無力，根本沒法建造大團圓烏托邦。

以前我以為坂元對婚姻的態度是絕對悲觀的，《四重奏》裡他還寫“寫了名字的結婚證就是死亡筆記”此類的話。

可在他的新劇《大豆田永久子和她的三個前夫》裡，四十幾歲、離了三次婚的女主角永久子，一點沒對婚姻制度失望。

她是個相信愛的人。她會在浴缸裡面唱《龍珠》的冒險之歌。她還在尋找可以相伴終身的人，當她的三位前夫一起坐在餐桌前想要瓜分她的生活比例，她說：不勞各位費心，我會尋找自己的幸福的。

對她來說，離婚是與過去的和解，是一場重新的冒險。

我甚至覺得，永久子就是當代城市女性的成像——她應該是坂元劇裡工資最高、經濟條件最好的女人了，她在一家房屋設計公司擔任社長（經濟自由確實影響了女性的離婚自由）。

缺點當然是有的，經常犯糊塗，撕開醬油包時會弄髒白色衣服，不甚擅長家務整理，通宵以後走大馬路上都能掉坑裡，卻是個特別上進、工作敬業、對下屬溫和的職業女性。

當女性獲得經濟自由，也不受家庭壓力的阻難，她想自由地選擇婚姻關係，可以麼？想利落地離開，或者想熱烈地重新沉浸到新的感情之中，能夠不受道德譴責麼。會有人對她說，要先為自己的女兒著想麼？

當她受到某種源自性別身份的強烈誘惑，有一個她並不怎麼喜歡，卻能照顧她的男人向她伸出了手，她會重新掉進旋渦裡面麼？

永久子的紗窗理論，說的便是這種誘惑：每次紗窗脫軌，都好想找男朋友哦。但是紗窗門壞掉的情況下，難道你要去坐摩天輪談戀愛嗎？要是真的交往之後，紗窗好了，那麼要分手嗎？

幸好永久子從小對戀愛的志願便是：我一個人也沒關係，但還是想被人珍惜。

一個人也沒關係，才是前提吧。

我們已經越來越對婚姻制度缺乏信念了。而離過三次婚的永久子說，我還想找能夠相伴一生的人。突然想起黃璐離婚時寫過這樣的話：“一切都是新的開始，我們始終相信愛情，並且永遠相信。”

永久子在大結局也未必會找到相伴一生的人——大機率是的，因為坂元裕二不愛寫大團圓。《東京愛情故事》的莉香告別丸子，說“只要參加了便是有意義的”“即使沒有結局”，《最完美的離婚》還是沒有復婚。但又有什麼關係呢。

日劇裡邊有好多好多獨居的故事：無論是大叔/少女/壯男/中女，都熱愛一個人吃飯（《孤獨的美食家》/《和歌子酒》/《家族的形式》/《獨活女子的守則》），孤獨也是溫柔的。

而當我們理解某種捨棄，與某種誠實，重新選擇一種生活方式，當大家都能輕鬆地對著朋友和熟人說“離婚快樂哦”，才是更溫柔的世界吧。