經歷了2020年影視行業相當頹敗的一年之後，

2021年，我們可以驚喜地發現，今年絕對是一個恐怖片大年。

華語片有預告相當大膽刺激的《哭悲》；

有依舊延續了日本恐怖片邪性風格的《樹海林》；

還有超多經典恐怖片的續集延續，比如《電鋸驚魂》、《致命彎道》、《招魂》……。。

雖說是恐怖片盛宴的2021年，也有不少經典恐怖片的續集迴歸，

但基本上，這些作品既沒有前作粗糙復古又血漿噴射的前作濾鏡，反而還將恐怖片融入了各種政治正確、人性揭露，

沒了恐怖片的氛圍與質感，完全辜負了觀眾們的初心。

在電影工業越來越快地發展的現在，

恐怖片反而失去了剛開始帶給我們的那種粗糙和真實，

或是徐徐道來，卻在某個不經意的瞬間，帶來不正常、徹心涼的恐怖感。

這大概也是在恐怖片更新換代的時代和發展的需求，

既要適應電影工業的運作，又想加深恐怖片的內涵，還要保持驚悚的氛圍。

還記得2018年，曾有一部原創的、靠概念取勝的恐怖片，

只靠一個“別出聲，活下去”的設定，

讓電影院裡情侶的竊竊私語、一個腳步聲、手掏爆米花的輕微響動，讓你的神經緊繃起來~

在後世界末日的設定下，保持安靜是生存的唯一法則，

它們無法聽到你，就無法追捕你，它就是《寂靜之地》~

即使《寂靜之地》裡有很多的bug，也有很多的失智之舉，

但不廢話、不煽情、緊張刺激的節奏，少鋪墊，直接劇情，呈現世界末日下的情景，

倒是非常的扣人心絃，讓觀眾沉浸入劇情裡，大氣都不敢出一聲。

2021年的5月底，《寂靜之地2》迴歸，

可以說，它算得上是上半年唯一拿得出手的恐怖片，挽回了恐怖片的一些頹勢，

也使得我們看到了或許未來恐怖片的一種新的希望：

精彩的商業片絲滑敘事，堵住設定上的漏洞，拋棄複雜的敘事煽情、專注於驚悚場景；

無需繁瑣的鋪墊和煽情，緊張而流暢。

如今的恐怖片，越來越喜歡做續集，

比如今年的“恐怖片三巨頭”：《電鋸驚魂9》、《致命彎道7》、《招魂3》，

可惜的是，這三部續集都失去了原作的風格。

比如《電鋸驚魂》的“正能量”與非常牛的敘事，像拼圖一樣構建出整個劇情，

比如《招魂》系列奠基於真實事件上的驚悚感，

溫子仁大師既融合了美式的jump scare與西方的神秘宗教學，又結合了東方神秘朦朧的恐怖氛圍感，

而《致命彎道》則是直接的血漿、大尺度呈現。

反觀《寂靜之地》，則是在設定方面，比較出彩的電影，

獨一無二的怪物、獨一無二的生存法則，只要續集延續設定，就不會輕易走偏。

於是，開場的末日前大爆發與人心惶惶就非常的適合第二部的開篇，

簡單的十分鐘，充滿了車禍、大逃亡與人群躲在房間裡捂住嘴巴的氛圍感，

在女兒世界裡的狂奔是無聲的，反而更充滿緊張的氛圍感。

首部影片中死去的老爸，在人群中捂住禱告老爺爺的嘴巴，

鏡頭也極具張力和紀念意義：

在深山老林裡遇見一隻熊，你躲在一棵樹後面，熊暫時看不到你，你是不是要捂住嘴巴不被它發現？

十分鐘的前傳，充盈營造了緊張的氛圍感與“別出聲、活下去”的設定，

兒子在警察的槍聲下捂住耳朵與末日世介面對嬰兒的哭鬧捂住耳朵，遙相呼應：

父親的犧牲與深陷絕境的母親，這一次將是孩子們的主角篇章。

墨菲飾演的艾莫特的加入，

不僅不違和，反而使得《寂靜之地2》的故事更充盈，

不再是那個印象頗深的在浴缸裡生產的家，而是一個非常獨特的庇護所，像滑滑梯一樣的下地入口、有一個可以密閉的大型金屬罐子，

為了躲避怪物可以藏身其中，但是在氧氣稀薄的密閉空間裡，也會有窒息而死的風險。

這個細節簡直是神來之筆，

畢竟無聲的世界裡，以及相當難再加入新的恐怖設定元素，

可以隔音卻又隔絕了空氣的密閉罐子，簡直是最安全又最窒息的設定了。

開場的追跑戲也非常流暢且緊張， 無聲的設定更是少了許多廢話鋪墊，

一家三口，抱著鐵盒裡的嬰兒瘋狂地逃跑，兒子被捕鼠夾夾到腳踝，忍不住大叫，

一邊是難以前行，一邊是兒子的呼叫，後面又是來勢洶洶的巨型怪物。

當他們狂跑時，忽然被神秘的艾莫特營救，跑過破敗巨大的工廠內部，

雙手提著鐵皮盒裡的嬰兒，忽然跳進一個像滑滑梯一樣的空間內部入口，再進入一個小入口的金屬密閉罐子，

透過短暫的真空環境，等待怪物離開。

各種破敗的工業化設定，頗有一種遊戲世界的美感；

而兒子馬庫斯帶著小嬰兒躲避怪物時，不小心反鎖住了金屬罐子，

他們在真空環境裡無法呼吸，外面是尋聲而來的怪物，裡面是狹小的、空氣稀薄的，被反鎖的密閉空間，

只能透過氧氣罐裡的稀薄空氣，來支撐馬庫斯和小嬰兒短暫的活著。

密閉昏暗的反鎖空間、外界還有尋聲而來的怪物，

無法自救、無處可逃的無力感，還有不能發出聲音的先天設定，

這些都將觀眾們被不由自主地帶入進了這窒息又狹隘的設定裡。

後半段把主角團打散的交叉敘事設計，

既保留了抓人的緊張氛圍，又保持了新鮮感，不讓觀眾沉浸在一個環境裡感到疲乏，

這是《寂靜之地2》在恐怖片結合商業片敘事上的勝利，

不讓殘暴倖存者的戲碼太多，不搞婆婆媽媽的人性審判，

廝殺開始，溺水、缺氧配上無聲的環境，窒息的設定怕是讓觀眾們都呼吸不上了！

最後的反殺怪物的結尾，讓雙線敘事推向精彩，

聾啞女兒和艾莫特、馬庫斯媽媽和小嬰兒都被逼到了毫無退路的死衚衕裡，

一面是被堵住了進出口的廣播室，一面是被逼到了最底處的密封金屬罐子，

是聲音讓人類陷入絕境，也是聲波連線起了雙線，拯救了危急關頭的命運，

女兒舉起電燈管在聲波的助力下插死了怪物，兒子舉著收音機走出金屬罐子開槍射死了怪物，

竟然呼應了第一部結尾裡用獵槍崩死了怪物用利落上膛的艾米麗。

在精彩處結束，意猶未盡，

就好像聲波消逝卻迴盪在我們腦海裡，用精彩流暢、不廢話、不墨跡的商業片敘事，拯救了上半年恐怖片的頹勢，

別出聲，活下去，恐怖片的未來，還有希望！