京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目。

然而京劇演員講究一個天賦，其實過去的京劇演員不需要捧，因為能耐如何只有觀眾說了算，別人是說了不算的。這些京劇演員只有自己提高自己的藝術水平，然後才能夠贏得觀眾的認可，可以說這是京劇演員捧自己。

但是京劇劇院團成立之後就不是這麼回事了，因為京劇演員演出是劇院團負責安排的，為什麼當初京劇名家言慧珠不滿在上海京劇院不受重視，其實這就是劇院團制度的弊端。

還有就是當初梅蘭芳京劇團，而頭牌演員是梅葆玖、梅葆玖，而這二位當時並沒有名氣，而很大原因是因為這二位是梅蘭芳先生的子女。

我們今天來聊一聊這一位。

胡文閣京劇演員，工旦角，宗梅派，其師承著名的京劇表演藝術家梅葆玖。

胡文閣先生可以說是北京京劇院力捧的一位演員，但是如果說在當今京劇界的男旦藝人中他算不上佼佼者，因為劉錚、牟元笛、朱儁好等京劇演員都是強於他的。

而我們看近些年胡文閣的藝術下降的越來越嚴重，從嗓音上沒有了梅派那種甜潤，反而是越來越悶啞，有人戲稱梅派唱成了程派。再有就是旦角演員講究一個扮相，他演繹的《穆桂英掛帥》缺乏了一些端莊，反而是因為用力過猛導致表情太潑辣。

其實胡文閣是反串出身， 所以他唱的京劇在最初方式就是不對！