近兩年，內娛優秀作品太少了。

大花們沒有好電影演，都去轉戰綜藝和電視劇。

章子怡就是其中一員。

自《羅曼蒂克消亡史》後，她的電影數量出現斷崖式下滑。

要麼在主旋律裡刷刷臉，要麼轉攻綜藝聊聊丈夫和孩子。

出現這種情況，並不是因為想偷懶，實在是對內娛現狀很無奈。

“真不是不想拍，是真沒有讓你看上眼的劇本，關鍵現在爛劇本太多了。”

其實，章子怡的事業心，一直很強。

既然好劇本少，那就自己組團隊、拍大女主古裝劇。

很可惜，等她上車時，這個型別早已進入夕陽期。

天花板被甄嬛牢牢霸佔，劇本很難再出新意。

結果可想而知。

她人生第一部電視劇，電影班底製作的《上陽賦》，因為劇本問題最終落得5。6的低分差評。

《上陽賦》之後，她拍戲的新聞就更少了。

直到最近傳出，她要加盟陳可辛的新劇《殺人兇手》，勾起了網友的好奇心。

期待原因有兩方面。

第一方面，劇本很猛。

該劇改編自真實事件，以1944年的上海為背景。

女主角是一個被指控謀殺並肢解丈夫的女性。

劇情將透過講述她的驚悚經歷，揭示中國的歷史變遷。

該劇不僅有大量暴力、兇殺、懸疑元素，還充滿了對特定年代的歷史隱喻。

從簡介來看，這部劇就是陳可辛2016年流產的專案《醬園弄殺夫案》。

當時，正值《七月與安生》大受歡迎，他打算再次合作雙黃蛋影后。

於是，請周冬雨拍了《喜歡你》。

而馬思純據說要加盟他的《醬園弄殺夫案》，結果因為投資問題，專案中途喊停。

兜兜轉轉6年後，本子來到了章子怡手裡，原來定好的電影專案，也變成了5集電視劇。

看到大尺度劇情，相信很多人都想問，能過審嗎？會刪減嗎？

這也引出了，該專案第二個令人期待的原因。

它不用擔心審查。

具體原因，要從出品方說起。

陳可辛在今年創立了泛亞洲製片公司Changin’ Picture。

為什麼叫泛亞洲？

因為該公司並不依靠內娛資本和平臺資源，而是從亞洲渠道籌集資金，用來開發和製作原創內容，並向流媒體平臺推廣和授權。

它的目標是跨文化全球融合，目前已與多位亞洲頂尖影視製作人簽約。

公司成立頭4年，計劃拍攝5部劇集。

章子怡主演的《殺人兇手》，就是其中一部。

在該劇面世之前，Changin’ Picture將率先推出一部來自中國香港，中國臺灣，韓國，泰國和日本製作的劇。

隨後該公司還將擴大其網路至印尼，越南，菲律賓，新加坡和馬來西亞。

說到這裡，你應該就會明白。

陳可辛這間公司是打算繞開內娛，在泛亞洲領域內大展拳腳。

在這裡，亞洲頂尖演員、編劇、導演、製作人可以自由地跨國合作，而不用顧慮創作內容是否能過審。

簡單來說，就是創作空間更廣闊了。

很多不能拍、看不到、404的題材，它都可以操作。

所以，章子怡這部《殺人兇手》，就更加不用束手束腳地拍了。

除了《殺人兇手》外。

陳可辛還公佈了另外幾個公司新專案。

比如，甄子丹主演的奇幻動作劇《Outright Loser， Hidden Master》。

講述一個亞裔美國人發現香港武術家透過將他們的記憶、武術技巧印刻到陌生人身上，從而延續他們血統的故事。

甄子丹不僅是主演，還將擔任製片人和動作指導。

還有兩部韓劇。

第一部叫《ONE： High School Heroes》，是動作劇。

講一個老是被找茬的高中生，把自己變成欺凌弱小的英雄故事。

第二部叫《Heesu In Class 2》，是BL劇。

講兩位高中男孩之間苦樂參半的愛情故事。

以及一部跨國合作的亞洲劇《見鬼》，它是電影《三更》的電視劇版。

製作陣容非常豪華，一共有6位導演。

他們分別是：

泰國導演班莊·比辛達拿剛（《靈媒》），納塔吾·彭皮里亞（《天才槍手》），柏德潘·王般（《仇恨標籤》）。

韓國導演金知雲（《薔花紅蓮》）和許秦豪（《春逝》）。

再加上陳可辛自己。

有網友稱，Changin’ Picture是香港導演北上後，又一次遷徙自救。

但扒姐覺得，不妨把它看做一次華語劇的突圍。

為啥這麼說呢？

內娛拍了太多無病呻吟的古偶、精英、婆媳、疼痛青春，導致觀眾自己提起華語劇都沒有信心。

而以前的華語電影和華語電視劇，並不是這種景象。

港片曾經長期佔領韓國電影市場，在異國他鄉輸出中國文化。內地第五代導演也曾經笑傲三大、入圍奧斯卡，在國際平臺綻放中華魅力。

這說明我們有好導演，也有好題材，並不比別人差。

《魷魚遊戲》的成功，證明並非只有英美劇才在全世界範圍內受歡迎。華語影視劇曾經比韓劇強那麼多，怎麼就不能挽回失去的市場呢？

Changin’ Picture的成立，沒準就是改變的開始。

希望在這之後，我們很快也有像《魷魚遊戲》一樣，全球大爆的華語劇。